120幀/4K/3D，李安這次沒底，竟然偷偷跑去電影院了…
暌違三年，李安帶著他的新作《比利?林恩的中場戰事》重新出現在大眾眼前。這個在2012年憑藉《少年派的奇幻漂流》捧走了人生中第二座最佳導演小金人的李安，在新電影中大玩「120幀/4K/3D」的技術革新。
11月8日，李安攜新片亮相上海，當天上午，李導不僅偷偷跑去電影院看自己新片，還去了放映室與工作人員交流。
這樣的李安，你見過嗎？
自1991 年李安的第一部《推手》上映到 2012 年《少年派的奇幻漂流》以 3D 形式與觀眾見面，斗轉星移，已然二十載。
由《推手》（1991）、《喜宴》（1993）和《飲食男女》（1994）三部作品構成的「家庭三部曲」是李安最早的三部作品，又稱「父親三部曲」。
對於父子之間的衝突，李安一直都在探索和解的路徑。《推手》中的和解是父親既有自己的生活空間，又與兒子的家庭保持密切關係，還得到了兒媳的理解；《喜宴》中的和解是父母默認了兒子的性取向，兒子也完成了父母傳宗接代的心愿。《飲食男女》中的和解是父親和女兒們既追求各自的幸福，又重新建構了家庭。父親的話語權在三部影片中越來越弱，從《推手》的強勢主導，到《喜宴》的無奈認同，最後是《飲食男女》中的父女話語權利平等，追求各自幸福。
我們不難看出，李安影片中的父子關係由衝突、反目走向了理解與認同。
父子關係一直是貫穿了李安所有作品中的大主題。在李安的早期創作中，父親這一角色在影片中基本以主角身份出現，這就使得觀眾對這些「父親」是有一定了解的。因此，當矛盾衝突發生之後，觀眾可以選擇是站在父親的視角去思考問題還是站在兒女的視角去思考。
從 1991 年《推手》開拍至今，李安已經走過了他電影生涯中的 25 個年頭。在這 25年中，他創作了 12 部電影長片，雖然在上文中提到在他的創作中總有一些主題是在延續的，但李安能在二十多年中不斷帶給觀眾驚喜的一大原因正在於他對於自己不斷的突破。
成功拍攝了顛覆西部片中牛仔形象的《斷背山》之後，李安導演又嘗試重新去審視中國抗戰的歷史，拍攝了一部角度新穎的諜戰片《色戒》。
2012 年，李安導演的影片《少年派的奇幻漂流》大獲成功，這部影片中李安又大膽挑戰了拍攝動物、嘗試冒險題材、使用 3D 技術。同樣地，李安在新作中《比利?林恩的中場戰事》大膽採用超越現有拍攝規格的4K/3D/120幀格式的新技術拍攝，為觀眾帶來真實與沉侵式觀影體驗。
目前大家對《比利?林恩的中場戰事》褒貶不一，無論它的出現究竟是好還是壞，這和往常一樣，需要後世來決定。
自 1895 年電影誕生以來，對於「電影是什麼」這一關於電影本質的探討似乎從來沒有停止過。法國著名導演亞.阿斯特呂克 1948 年發表的《攝影機——自來水筆，新先鋒派的誕生》一文中提到，電影已經成為一種具有獨特語言、可以自由表達思想和情感的工具，正如作家用筆寫作一樣，電影導演可以用攝影機來進行銀幕「寫作」。
如同農民出身的張藝謀導演作品中有著無法隱藏的對土地的眷戀、親歷香港回歸的王家衛導演電影中隨處可見的數字崇拜、童年記憶被文革打上烙印的王小帥導演的作品兜兜轉轉 依舊圍繞著那段歷史一樣，每一部電影都有著導演自己的「強烈傳記色彩」。
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（文章部分內容節選自《新酷兒電影》。）
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※4K＋3D＋120幀，李安這次玩得很大
※李安新片120幀被吐槽了：也許只是冒犯了120年來的觀影習慣
※他和李安一樣6年0收入，靠老婆養活，如今卻把300元的陶土賣到了30萬！
※他和李安一樣6年0收入，靠老婆養活，如今卻把300元的土賣到了30萬！
※整個2016年下半年，我就指著11月的電影活了，李安漫威電影齊上映！
※她賣菜53年，捐了1000多萬，連李安都為她傾倒
※據說人眼最多 30 幀，那李安 120 幀的電影有什麼意義？
※她賣菜53年，捐了1000多萬，和奧巴馬、喬布斯同台領獎，連李安都為她傾倒
※她賣菜53年，捐了1000多萬，登上《時代》周刊，和奧巴馬、喬布斯同台領獎！李安都為她傾倒！
※看320元一張票的李安新片到底啥感覺？
※誰給25歲的李安一個機會？
※李安新片畫質每秒120幀 這究竟是啥概念？
※暗指李安不該拍120幀電影？ 《阿凡達》製片來台說…
※卡梅隆都搞不定的120幀，沒想到這次被李安搞定了
※花300塊錢去看李安的新片值不值！少量劇透！
※李安新片真牛 120幀的比利林恩光片源就有38T
※李安搭檔威爾·史密斯，《雙子煞星》定檔2019年10月
※11月電影院要被擠爆！馮小剛、李安、漫威一下子全湧來！
※120幀的肌膚質感，李安帶來的「頂配電影」，大銀幕倒計時