不會畫分鏡的不是好導演
黑澤明，20世紀日本著名導演,被稱為「電影天皇」，最初這詞是指他在拍攝現場的執著強橫和專制獨裁，但後來這一詞卻成了對他的尊稱。
26歲的黑澤明
他導演了《羅生門》、《七武士》等殿堂級的作品，這些作品使西方電影節第一次把頭獎給了一位亞洲導演，他也因此被稱為「世界的黑澤明」，而斯皮爾伯格則稱他為「電影界的莎士比亞」。
羅生門
七武士
1934年，黑澤明從500人中脫穎而出進入P.C.L.映畫製作所（現在的東寶）成為助理導演。9年後，33歲的黑澤明以一部《姿三四郎》一炮打響，他一生共導演了31部電影，引導了整個二十世紀國際電影藝術潮流，他的追隨者的名單上，有這些名字：佛朗西斯·科波拉，喬治·盧卡斯，斯蒂芬·斯皮爾伯格，馬丁·斯科塞斯。
東寶（第一次看到這個標誌還是當年看戀空的時候）
但今天並不是討論他的電影成就...黑澤明出生在日本東京的一個武士家庭，家教很嚴，而他從小就對書法和繪畫非常感興趣。眾所周知，年輕時的黑澤明曾經立志當一名畫家。
為電影畫的分鏡頭
為電影畫的分鏡頭
中學畢業的黑澤明本想報考美術學院，卻落榜了。但18歲的時候，黑澤明作品首次入選日本著名美術團體「二科會」的年度畫展，所以黑澤明的畫不是隨便畫畫。第二年他就加入了日本無產階級美術家同盟，師從漫畫家白土三平之父岡本唐貴，學習西洋畫。他喜歡米開朗基羅、達芬奇等文藝復興時的繪畫和雕刻，受梵谷、塞尚等畫家影響。
為電影畫的分鏡頭
為電影畫的分鏡頭
在他執導的電影《夢》中，第五個故事《鴉》就有梵高登場。劇中的主人公、學美術的學生「我」正在觀賞畫展，掛在他面前的，是《向日葵》、《星空》、《阿爾的弔橋》等７幅梵高的作品。甚至在電影中仿製了一個跟梵高最後一幅作品《麥田》相同的場景。
《夢》 分鏡頭場景
《夢》 分鏡頭場景
《夢》 紅富士
《夢》 水車小屋的老人
《夢》 狐狸出嫁
隨後的幾年由於家庭經濟拮据，再加上日本政局動蕩，他不喜歡在藝術中加入任何政治因素，從而放棄了畫畫。但對繪畫的熱情始終沒有消逝...黑澤明正式大量繪製分鏡頭腳本是從《影子武士》開始。
《影子武士》 分鏡頭場景
《影子武士》 分鏡頭場景
內藤昌豐之死
雪中春日山
在拍戰爭史詩片《影子武士》的時候，因為預算過大無人投資，於是他畫了幾百幅電影分鏡頭畫面，對拍攝時的燈光、特效以及人物的姿勢都有精確的指示。把對這部電影的熱情通過畫面傳達給投資商。他後來描述這段經歷：「我的目的不是要畫得好，我用我周圍各種容易到手的繪畫材料，用最便捷的方式把腦中的畫面畫下來。」
《八月狂想曲》
1985年黑澤明拍攝了電影《亂》，這是黑澤明第27部影片，代表了他藝術生涯的最後輝煌。是日本電影史上製作成本和規模最大的影片之一，也是黑澤明分鏡頭草圖的集大成者，這部電影的草圖中，服裝樣式有190張，建築構造圖有46張，機點陣圖有247張，角色表情有49張，等等。
《亂》
《亂》
《亂》的人物設計草圖
《亂》的人物設計草圖
《亂》的人物設計草圖
分鏡圖又稱為故事板，多以繪畫形式表現，為的是在實際拍攝前說明影像構成。來到拍攝場地，黑澤明往往由繪畫分鏡開始。「透過繪畫分鏡，一切具體化，給工作人員看便明白了...甚至一旦有新念頭便毫不猶豫寫下來，連對白也寫下來，試著念出，令影象效果更強。」
《裊裊夕陽情》學校
老師的家·秋
《夢》飛翔·被影子呼喚的我
黑澤明繪製的分鏡頭和電影場景，堪比職業畫家的水準，有多少畫家或許終其一生，都達不到這個水準。
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