《奇異博士》的本質是香港武打片，追究劇情你就錯了

文| 路西法爾

文學博士，ACG愛好者

今年是漫威豐收的一個年份，尤其是在DC屢次撲街的襯托下，上半年有《美國隊長3》，最近的《奇異博士》更是開創了漫改電影的新維度，將之拓寬到魔法的領域。

但是《奇異博士》在我眼裡，真的不是魔法片啊，我把它看成是一部香港武打片！

下面是我的理由。

《自殺小隊》

因為《奇異博士》在壓倒性的好評之外，存在一種聲音說：城市摺疊的視覺效果確實爆棚，但劇情不僅沒有新意，簡直很笨。

但在我看來，作為一位漫畫、武俠「雙修」的fan來說，這部影片讓我頻繁聯想起香港新武俠電影的黃金歲月，因此就連它的bug，都是會讓人產生好感的笨拙。

乍看起來《奇異博士》與香港的聯繫僅限於最後一幕的決戰地點：「香港聖所」的建築原型是香港著名的歷史建築「雷生春堂」，現為香港浸會大學中醫藥學院。

不過細究起來，這部電影與香港的關係卻並非簡單的符號對應：斯特蘭奇天資聰敏，本是修習魔法的上佳人選，性格上卻帶有傲慢自負的缺點，這與香港新派武俠片中那些「骨骼奇異」的少年英雄如出一轍，是不是很容易想到《醉拳》中的黃飛鴻與蘇乞兒？

黃飛鴻和蘇乞兒

而脾氣古怪的古一大師則拿出所有世外高人通用的育徒手段，用各種古怪的方法錘鍊徒兒的倨傲天性。這對兒經典的師徒搭檔可以追溯到《史記·留侯世家》中「張良進履」的奇遇，又被後世的俠客傳奇發揚光大。

而《奇異博士》中的師徒對峙比港產武打片中老人與年輕人間的代際關係更為豐富，因為它又包含了某種文化衝突的意味：《奇異博士》的起源故事講述了傲慢自負、尊崇理性的西方人在遭遇理性無法解決的問題後是如何轉而求助於古老的東方智慧的。

古一大師

而西方與東方的相遇，具體在哪裡相遇並不重要，如何相遇才是重要的。歷史上，港產武打片在東西方的相遇中無意扮演了至關重要的角色，成為西方想像東方的重要載體。

古一所居住的聖地「卡瑪泰姬」可以是在加德滿都，也可以是在西藏，或者嵩山少林寺，它本質上都像是香港電影所塑造的江湖影像在異域幕布上的投影。

《奇異博士》中那些被觀眾吐槽的bug，在武打片中不過是普通的橋段而已，諸如為什麼斯特蘭奇能用魔眼復活了王，卻任由古一死掉；為什麼和剛剛入門沒幾天的斯特蘭奇轉眼就成為了絕世高手，而比他早入門不知道幾百年的師兄師姐卻一個能打的都沒有……這些都與新派武俠故事的特點不謀而合啊！

舊式武俠中最出彩的往往都是前輩高人，《七俠五義》等章回體小說中的主人公後期往往淪為孫悟空一般四處搬兵的角色，新派武俠中的高手則一旦完成傳功的任務後就會自動退場，困難要交給主人公自己去解決。

這種帶有宗教試煉色彩的主體性是西洋文學輸入的結果，又經由香港文化吸納後反哺西方。近代以來，作為東西文化交匯融合的前沿地帶，香港文化所呈現的「神秘的東方」意象其實是東西方文化雜交的結果。

因此我對這部影片最大的不滿在於：東方文化和西方文化應是互補的，而不是一個優於另一個的關係。

斯特蘭奇在遭遇橫禍之前是一個篤信理性思維的西方精英，在「東方智慧」面前顯得唯利是圖、一葉障目。然而西方重實際，東方重啟示這樣的對立本就是語境性的，在某些語境里完全可以翻轉。

魯迅在《中國小說的歷史變遷》里便說中國人「重實際，輕玄想」，一樣說得通。

斯特蘭奇作為異域文化的「闖入者」，所能做的不僅僅是學習和膜拜，也意味著給古老的異域帶來某種變化。從現在劇本上看的確有這樣的用意：他的師兄莫度對古一亦步亦趨，而斯特蘭奇卻敢於「不走尋常路」。

莫度

不過就實施效果而言，二者的衝突還不夠鮮明，削弱了影片的人物性格。

在李小龍的年代，香港的武打片以其簡單明了的結構和新奇獨特的藝術效果，率先成為突破了東西方的文化壁壘的類型電影，征服了不知多少西方觀眾。從《小子難纏》到《功夫熊貓》，致敬者比比皆是。

我們今天觀看漫威的漫改電影，所追求的不正與當年為《精武門》《死亡遊戲》如痴如醉的西方觀眾相同嗎？

所以啊，你把《奇異博士》當成香港武打片看好了，又怎麼會在乎它的劇情呢？

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