沒有巧舟的《逆轉裁判》：創作者的魅力體現在何處？Part.2

導語：沒有了巧舟的逆轉，開始以兩三年一作的節奏繼續前進；在講完了自己心目中成步堂龍一的故事之後，巧舟也並未停下腳步，而是在系列的聯動作品、衍生作品中堅持著一線創作。於是這個系列就呈現出一種相當奇特的現象：系列創始人不參與 " 系列正統作 "，反倒將心血傾注到了聯動和衍生作品中去，進而拓展整個系列的半徑。由此構成的兩條作品線的對比，反倒給了我們機會在對比中思考一系列有趣的問題：《逆轉裁判》系列的魅力究竟在哪裡？創始人對於系列作品的意義在何處？" 作者作品 " 與 " 流水線作品 " 之間的區隔，又在哪裡？

Gyakuten Saiban without Shu Takumi

沒有巧舟的逆轉 Part.2

Prologue

從 2001 年第一作登陸 GBA 起，《逆轉裁判》系列已經走過 15 個年頭了。在這 15 年中，除了六部以數字結尾的正統作，還衍生了兩部《逆轉檢察官》，一部《大逆轉裁判》（續作正在製作中），一部《逆轉裁判 X 雷頓教授》以及動畫、真人電影、廣播劇、舞台劇等等各個形式的產品。再以 " 掌機遊戲系列 " 來定義《逆轉裁判》，似乎已略顯狹隘，但讓這一系列得以維持其生命力的，仍然是位於核心的系列遊戲作品。

完成《逆轉裁判三部曲》之後，系列創始人兼製作人巧舟便告別了主系列的劇本創作，在以王泥喜法介為主要人物 [ 1 ] 的三部正統續作中，他只作為製作人參與了《逆轉裁判 4》，並未涉足《逆轉裁判 5》、《逆轉裁判 6》兩部續作的創作。與此同時，除了創作出令人拍案叫絕的《幽靈詭計》 [ 2 ] 之外，他也並未完全脫離自己創始的《逆轉裁判》系列，不僅在與 Level-5 的合作的《雷頓教授 VS 逆轉裁判》中再度擔任了劇本創作，還作為主創開啟了《大逆轉裁判》這個定位於明治時期的衍生系列。

沒有了巧舟的逆轉，開始以兩三年一作的節奏繼續前進；在講完了自己心目中成步堂龍一的故事之後，巧舟也並未停下腳步，而是在系列的聯動作品、衍生作品中堅持著一線創作。於是這個系列就呈現出一種相當奇特的現象：系列創始人不參與 " 系列正統作 "，反倒將心血傾注到了聯動和衍生作品中去，進而拓展整個系列的半徑。由此構成的兩條作品線的對比，反倒給了我們機會在對比中思考一系列有趣的問題：《逆轉裁判》系列的魅力究竟在哪裡？創始人對於系列作品的意義在何處？" 作者作品 " 與 " 流水線作品 " 之間的區隔，又在哪裡？

不如從《逆轉裁判 6》與《雷頓教授 X 逆轉裁判》這兩部作品談起。

Mechanism Evolution

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