這樣看書法,妙不可言!
虛實處理,貫穿於書法的始終,沒有虛實,沒有矛盾,就如同沒有矛盾衝突的戲劇一樣,會讓人感到乏味,讓人提不起神來。字的結構需要虛實,章法,同樣也要虛實。需要說明的是,我們盡量從古先賢經典作品中求得一些消息,以期對我們的書法創作有所幫助。
一般來說,字距疏鬆的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方,容易產生「虛」的感覺;相反,字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方,在視覺上,會容易產生「實」的感覺。下面找一些作品,做一些嘗試性、粗線條的分析。
1.王羲之的《行穰帖》
開始的「足下」筆畫之間的空間比較大,筆畫也比較輕,最後的「佳」也比較輕,是「虛」的部分,中間白線圈住的部分,筆畫比較重,這樣,整體上的虛實關係比較清晰。
2.王羲之的《姝至貼》
有三個地方筆畫處理得比較輕巧、靈動,白線圈住的「之可言」、「夕」、「慮、三」,比起其他地方顯得「虛」。
3.王羲之的《二謝帖》
白線圈住的「想邰兒、所送」,加上「靜」與「羲」字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的「患者善」也比較輕,形成了一塊比較虛的地方。
4.王慈的《一日無.申貼》
這個虛實比較清晰,中間一塊比較集中的地方很重,感覺很「實」,其他地方比較「虛」。
5.王羲之的《得示帖》
下面的部分粗重筆畫比較集中,空間比較密集,顯得很實。
6.懷素的《苦筍貼》
下面一塊粗重密集,形成了「實」的感覺。虛實的觀察,要概括,從整體上去看、以塊面來觀察,這樣比較容易發現其中的奧妙。
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