有一種文化是世界上所有人都敬慕的

原標題：有一種文化是世界上所有人都敬慕的

在中國民間，最深廣的文化，莫過於「年文化」了。

西方人的年節，大致是由聖誕到新年，前後一周；中國的舊曆年（現稱春節）則是從早早吃一口那又黏又稠又香又熱的臘八粥時，就開始聽到了年的腳步。這年的行程真是太長太長，直到轉年正月十五鬧元宵，在狂熱中才畫上句號。算一算，40天。

年在四季之始，生活的熱望熊熊燃起。所以，對於中國人來說，過年是非要強化不可的了，年是一種強化的生活。對於尋常人家而言，過年是人間生活的頂峰，也是每個孩子一年一度燦爛的夢。

在過年的日子裡，生活被理想化了，理想也被生活化了。這生活與迷人的理想混合在一起，便有了年的意味。於是，無論衣食住行，言語行為，生活的一切，無不充溢著年的內容、年的意味和年的精神。人們習慣在年到來之際將希冀寄予向美好的事物，以此希望獲得一種心理上的安慰與寄託，年畫便是其最生動的體現，濃縮了人們對理想生活的所有想像。

年畫藝術，是中國民間藝術的先河，同時也是中國社會的歷史、生活、信仰和風俗的反映。每逢過農曆新年時買兩張年畫貼在大門上，差不多每家都是如此，由大門到廳房，都貼滿了各種花花綠綠、象徵吉祥富貴的年畫，新春之所以充滿歡樂熱鬧的氣氛，年畫在這裡面起著一定的作用。大抵比較富厚人家，在廳房總喜歡懸掛老壽星、紫微星、福、祿、壽等。至與梅蘭竹菊等花鳥圖，自然亦在歡迎之列。

作為我國的一種古老民間藝術，年畫和春聯一樣，起源於「門神」。據《山海經》載稱：唐太宗李世民生病時，夢裡常聽到鬼哭神嚎之聲，以至夜不成眠。這時，大將秦叔寶、尉遲恭二人自告奮勇，全身披掛地站立宮門兩側，結果宮中果然平安無事。李世民認為兩位大將太辛苦了，心中過意不去，遂命畫工將他倆人的威武形象繪之在宮門上，稱為「門神」。東漢蔡邕《獨斷》記載，漢代民間已有門上貼「神荼」、「鬱壘」神像，到宋代演變為木板年畫。後來，民間爭相仿效，幾經演變，形成了自己的獨特風格，便是現在的年畫了。

千百年來，年畫不僅是年節一種五彩繽紛的點綴，還是文化流通、道德教育、審美傳播、信仰傳承的載體與工具；也是一種看圖識字式的大眾讀物；對於那類時事題材的年畫，還是一種百性喜聞樂見的媒體。這種內容夠得上百科全書式的民間藝術，包蘊著一個完整的中國民間的精神。

年畫又是一部地域文化的辭典，從中可以找到各個地域鮮明的文化個性。這些個性因素，不僅在題材內容里，從各個年畫產地習慣的體裁、用色，線條及其不同的版味，也能一眼識別出來。由年畫可以認識全部的中國民間。

年畫畫麵線條單純、色彩鮮明、氣氛熱烈愉快，如春牛圖、歲朝圖、嘉穗圖、戲嬰圖、合家歡、看花燈，胖娃娃等，並有以神仙、歷史故事、戲劇人物作題材的。頗多作為門畫張貼之用，夾雜著「神祇護宅」的觀念，如「神荼鬱壘」、「天官」、「秦瓊敬德」等，體裁（或形式）有門畫（獨幅和對開）四屏條和橫豎的單開獨幅等。宋代已有關於年畫的記載，目前見到最早的一幅木版年畫是南宋刻印的《隋朝窈窕呈傾國之芳容》。清代中期，尤見盛行。建國後，年畫在傳統的基絀上推陳出新，豐富多彩，更為人民群眾所喜愛。

對於崇拜生活的民族來說，理想是一種實在的生活願望，年畫便是這種理想實實在在的寫真。百年來有一句話，把這種「年畫心理」表現得簡練又明確，便是：驅邪降福。這樣，喜慶、吉祥、平安、團圓、發財、興隆、加官、進祿、有餘、長壽等等年時吉語，便懷揣著人們的層層願望融入年畫中，張貼祈福。年是自然的，年畫是人為的，它經過了精心的安排；年文化是極嚴格的，它依照自己特有的內涵，從生活中尋找合適的載體，年畫便是其一。

中國人不把理想與現實分開，將理想懸掛雲端，可望而不可及；而是把物質的和精神的生活視為一體，相互推動，相互引發，用生活追求願望，用願望點燃生活，尤其在新春伊始，企望未來之時，年畫作為必不可少的象徵，裝飾著生活，點綴著願望。

年文化是民族共存的文化，年畫幾乎是中國民俗文化的圖解。它不單具有藝術價值，更重要的是它承載著大量的自然和人文信息。年畫的分量不言而喻，在中國文化熱度持續升溫的今天，年畫也是蓬勃發展，中國元素的標籤使得越來越多人關注這門民俗藝術，自身也隨著潮流大勢推陳出新，比如朱仙鎮木版年畫，作為國家首批非物質文化遺產之一，近年來發展勢頭不可小覷，開封朱仙鎮木版年畫集團的成立、政府的大力扶持、篆刻書畫名家阮儀三、張耕源、韓天衡等名人的助推，給朱仙鎮木版年畫以全新的面貌光彩，讓人耳目一新，真正願意去走進這門藝術中欣賞，與此同時，收藏拍賣市場也日益煥發出蓬勃生命力，價值不斷看漲。

濃濃的年文化，釀出濃濃的年意年味，豐富多彩的年畫飽滿的年味氣息，勢必會更加歷久彌新，繼往開來地達到新的發展高度。

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