這部情色片不是由青春的肉體主演，卻如此撩人
前段時間，剛被韓國現象級大片《釜山行》刷完朋友圈。
Sir又看到了一部「釜山行」——
沒騙你，還是孔侑，還是搭上了開往釜山的列車。
這熟悉的場景，感覺隨時有一大波殭屍從車廂後面湧進來。
不過和《釜山行》風格完全相反的另一部電影，唯美、靜謐、隱忍，它叫——
《男與女》
A Man and A Woman
男主孔侑你們都熟，《熔爐》《釜山行》已經展現了他的三大技能：有顏、有演技、會抱娃。
女主全度妍更不用說，韓國的文藝女神，2007年曾憑藉《密陽》拿下戛納電影節影后。
坦白說，她不算典型的大美人。
但是要說不靠整容、敢裸妝上陣，還越看越有味、有戲的女演員，泡菜國僅此一位。
這對組合在電影里雙雙出軌，上演了白茫茫大地上的一場艷遇。
男主基弘的女兒患有抑鬱症，女主尚敏的兒子患有自閉症，在芬蘭上同一所特殊學校。
兩個人都來到異國他鄉，給孩子當陪讀。
夫妻為了孩子的教育問題兩地分居，Sir能理解，但是為什麼要來芬蘭……
像北歐這種經常不見天日、沒有熟人來往、冷清蕭瑟的環境，確定對緩解心理問題有幫助嗎？
都不知道現在是白天還是黑夜
不知道孩子的病好了幾分，反正家長都有點精神恍惚了。
在一次學校組織的露營活動上，基弘和尚敏碰面了。
導演前瞻性地指出，家長會很有可能成為中年人YP的新陣地
你說這孤男寡女，同病相憐，突然他鄉遇故知，不一點就著嗎？
放心，導演李胤基不是個猴急的人，真實的情感總在生活瑣事中，慢慢浮現。
全度妍太精於把握這種欲拒還迎的姿態了。
她上一次和李胤基合作《精彩的一天》，前男友（河正宇 飾）出現，全度妍明明心裡亂成麻，還硬擺出一副性冷淡臉，叫他還錢。
上一部電影《愛，不愛》，丈夫（玄彬 飾）問是不是外面有了人，妻子（林秀晶 飾）簡單嗯了一下。
兩個人都沒有當下發作，車繼續開。
李胤基最喜歡這種悶騷，不是不爆，時候未到。
你看《男與女》這場餐廳戲，基弘和尚敏眼神好像在躲閃什麼，又像在試探什麼。
因為放心不下孩子，想到露營的地點去看看。
基弘提議——
要去找孩子們啊
雖然開車也行
但是，就這麼（走路）橫穿過去吧
兩個老司機，有車不開，明擺著是想在楓林裡面做點什麼。
果然，深山老林走著走著，無意發現一座桑拿房，基弘又無意說起桑拿房傳說——
如果在這裡做不敬的行為
精靈就會生氣還是什麼
還露出一個羞羞的表情。
好騷。
你懂的，有種情色片，叫韓國情色片。
全度妍在接受採訪時直言不諱——
中年人的愛情往往是從先肉體開始的。
確實，《男與女》的情節發展和青春偶像劇完全是反著來的。
小浪漫、小情調，通通去死，時機到了，上車。
要知道，這個時候，兩個人還幾乎是陌生人狀態。
肉跟肉的摩擦，更像是芬蘭人在極寒天氣中對桑拿的需求，想從對方身上感受久違的體溫和人氣。
直到基弘和尚敏在韓國偶然重逢，婚外情才真正開始。
第一次知道對方名字。
第一次送暖。
第一次牽手。
就和片名《男與女》一樣，無關乎具體的身份，只是兩性間一種關不住的迷情。
看到這，可能有人要忍不住質疑：這樣大張旗鼓地鼓吹出軌，三觀真的沒有崩壞嗎？
Sir知道，國產影視劇明文規定，不得渲染婚外戀，出軌者必沒好下場。
但Sir更認同魯迅說過的一句話——
歷來都竭力表彰「五世同堂」，便足見實際上同居的為難。
同樣的，我們對電視里的小三咬牙切齒，熱衷於塑造模範夫妻，不也正說明了婚姻關係的為難嗎？
掩耳盜鈴不會提升婚姻生活的質量。
《男與女》的動人，並不在於它把婚外戀拍得跟偶像劇一樣唯美，在於它的坦誠——
承認慾望與婚姻之間的衝突，承認出軌的本性嵌在我們每個人的基因深處。
基弘和尚敏的婚姻，都遠遠談不上不幸。
基弘的妻子雖然也患有輕微抑鬱症，愛吃醋，小孩子氣，情緒波動明顯。
但感情真摯，只不過太年輕，不懂相處之道。
而尚敏家境優越，夫妻之間也沒有明顯的裂痕。
就是不知從什麼時候開始，沒感覺了，沒話說了。
看上去孩子的心理問題是壓得家庭喘不過氣的負擔。
其實不然，整天為孩子操勞讓她顧不上夫妻關係的變質，有一種「我不夠幸福是因為孩子沒治好病」的錯覺。
讓Sir最意外的一個地方，是基弘站在陽台上沉思，突然感覺褲腳被扯動。
低頭髮現，是女兒擔心他會跳下去。
原來在女兒眼中，他早就成了病人，只是他還不自知。
對於基弘和尚敏來說，其實沒有什麼邁不過去的坎，只是生活變得越來越蒼白。
只有片刻的偷歡，才能找回一些新鮮感。
是的，《男與女》沒有揮舞道德的大棒，撻伐出軌的男女。
也沒有高舉真愛的大旗，鼓吹他們的行徑。
導演始終抱著審慎的態度。
比如基弘和尚敏在酒店幽會，暫時從生活的壓力中釋放出來。
此時，窗內的激情畫面和窗外的都市夜景被交疊在一起，形成互文的效果——
走出酒店，他們還是要回到庸碌的生活中。
而在萬家燈火中，又有多少和他們一樣的人？
可見就算基弘和尚敏走到一起，這份感情是否依然誘人，也要打上個問號。誰能說他們當初各自結婚的時候，沒有經歷過熱戀呢？
在《男與女》中，更多的不是關於婚外戀的刺激感或者罪惡感。
而是不可抑制的空虛，以及種種不甘、悸動、掙扎、自救。
但結局仍然無解。
尚敏晚上去會情人，丈夫開了句玩笑，她也隨口就承認。
—看來你有男人了啊
—嗯
然後奮不顧身地離開，撲向情人的懷抱。
明知道眼前的稻草不能救命，還是忍不住伸手去抓。
原本比較主動的是男主基弘，最先退卻的也是他。
和家人吃飯途中，基弘看見尚敏，本能地就追了出去。
但回頭又看到女兒，瞬間被固定在原地。
看到沒，這是一個再典型不過的「色戒」式的矛盾——
「色」不斷勾動你的欲求，「戒」又不斷警示你責任與義務。
不管選擇留守還是出走，似乎都掙不脫命運。
就像基弘和尚敏，一個開車載家人前行，一個停在路邊抽煙，內心的情感地帶都是一樣的荒蕪。
白茫茫的大地上發生了一場艷遇，還是沒有改變什麼。
兩個人的人生就像這條森林公路，沒有變化的向前延伸，兩邊都是蕭索的景色。
Sir算是知道《男與女》為什麼開頭和結尾都要在北歐取景了，因為它是真的冷啊。
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