十年素問
《我心如葵》
髙逸仙的「十年素問」
青年女畫家高逸仙有齋名為「素問於亭」，自謂坐於其間可自問、問人，更可捉刀弄筆。近十年中，她求師問道，讀古賞今，帶著寫生本遠近遊走，沉醉於詩書畫印之中，淡定而從容地成為一個在繪畫、書法、篆刻領域才華橫溢的「奇女子」。
國慶期間，「素問十年」高逸仙書畫篆刻作品，在浙江省博物館西湖美術館展出，引來十多萬人駐足觀看，許多觀眾竟流連於展廳，遲遲不願離開。問其究竟，可以看看評論家和收藏家眼裡的髙逸仙和她的藝術。
《橘子紅了》
高逸仙：一個如樹生長的女子
幾年前，高逸仙獨行沙漠，帶回來胡楊林的照片。畫面中胡楊樹枯枝不屈伸張，逸仙的背影靜默敬畏。天地曠遼，她與樹，分明兩兩對語。各自遺世獨立，卻又相互知音。樹與她，皆孤高倔強，傾聽對方沉寂的吶喊！
高逸仙，此姓名大妙，高古、俊逸、有仙家風骨，品之幾令人浮一大白。與逸仙相處日久即知，她絕非尋常的江南曼妙女子。人說女人如花，我說逸仙如樹，她極簡，又極豐盈！她緣筆為杖，於天地間行走，在丹青世界，與萬物聲息相通。
《花事》
她一路求教於劉師雪樵、錢師君匋、何師水法……二十多年過去了，依然堅持著師範時愛藝術的初心，始終專註求索。她對於學藝，如海綿吸水，至今無半日荒廢，勇猛精進，終自成一家！如此執著，恰如大樹般咬定青山，紮根深深。
《秋在花枝上》
因為喜歡篆刻，相當長一段時間外界主要把她當篆刻家來看待的，袁道厚、錢君匋等做過她的篆刻老師，她自己也「非人磨墨墨磨人」地鍾情篆刻，所作作品爽朗健碩，肌肉骨感共存，絲毫沒有小女子的靡弱纖巧，金石意趣濃郁。
逸仙其畫，也如鬚眉磊落，少花多樹。即使畫花，亦是花與枝皆舒展，山高水長有君子風懷。她的身體里有江南女子極罕見的豪俠之氣，一如筆下各色各樣的樹，橫逸斜出，仙姿高古，枝椏如虯龍。觀者若有心，當讀得出滿紙生命之不屈與傲骨崢崢。
《萬枝冷蕊》
她膽子夠大，視野夠闊，舉凡水仙、蘭竹、梅菊、玉蘭、桃李、籬笆、茶桂、紫藤、松柏、葡萄、葵花、瓶膽、鴨鳥、芭蕉、芋筍、菖蒲……乃至靜物古書、熱帶花草，高逸仙統統拿來入畫，畫得還各有滋味，師古能化，師時能變，不固守程式化風格的同時又相對保持個人的些許藝術語言。
《筆底明珠》
若以今天的標準，女性畫家兼擅篆刻，又能寫好字的真不是太多。高逸仙的書法綽綽有餘能夠撐起她的畫面，不需要藏拙就能和同輩男性畫家媲美，基本能夠做到比較妥貼地在畫面上落長短款。千萬不要小瞧這個本領，很多畫國畫的畫家就是題款找不到北，本來好端端的一張畫，筆墨構圖都不差，一落款，完了，畫面之美被破壞了，真是徒呼奈何。高逸仙誠然沒這個遺憾了，至於她書法的味道怎樣，鑒者各自品味就可以了。
《火龍果豐收了》
高逸仙，這個如樹一樣生長的女子，在紙墨點染間完成年輪的疊加。不論鬱郁其華，抑或老樹枯藤，在她的筆下，生死來去，無非事實，只是生命的不同示現而已。逸仙用古老的筆墨紙硯，表現萬物的不斷輪迴，亦沉澱著自我的完善與圓滿。藝術與人生本是相通，她喜歡趙之謙，喜歡梁漱溟……內外兼修的她，如今行動舉止，一派藝術家的清健。
《吉祥如意》
一株樹，若根系強大自會華蓋亭亭；一個人，若修到內心強大，便亦能不隨外間毀譽而悲喜。
在丹青的世界裡，逸仙就是如此簡單行走，心無掛礙。正合嘉木之格，鬱鬱蔥蔥時，有鳳棲之；秋深葉落時，見素抱樸。
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