葉匡政：馬莉的詩人肖像畫

馬莉畫的第一幅詩人肖像，是梁小斌。那時，她剛嘗試畫人物，畫幅很小。隱約記得，我與梁小斌一同看到了那幅油畫。梁小斌很開心，說像，說畫出了自己的執拗。過了些時日，我看到了馬莉畫筆下的我，同樣驚喜。我的固執，我的懷疑，我那時與生活的緊張感，都被敏感的馬莉捕捉到了。

馬莉詩人肖像畫：梁小斌（點擊查看馬莉詩人肖像畫圖集）

我從沒穿過紫色的衣服，但在她的畫中，我就應該這麼穿。而且，會永遠穿下去。那是2009年9月，馬莉已畫了二十多幅詩人肖像畫，她雄心勃勃，說要畫一百幅詩人肖像，迎接新詩百年。

轉眼7年過去，馬莉做到了。她用了8年時間，畫了102幅詩人肖像。

第一次有畫家將油畫筆伸向中國現代詩人這個群體。馬莉本身是一個詩人，藝術的完成依賴感受，這些肖像畫，不僅有畫家的感受，還滲透了一個詩人對另一個詩人的感受與發現。它的構圖，它的色彩，都帶有一個詩人的理想與性情。

詩人群體，對這個物質化的世界來說，必然顯得遙遠而神秘。藝術本應捕捉一個時代的不可見、不在場之物，畫出你不知道的世界。對馬莉來說，她的畫也是在為這個時代尋找恰當的形象與隱喻。

她繪畫的過程，也是詩人對另一個詩人的評論過程。她像是從畫布中，向你傾倒出一個詩人的內在世界。詩人的精神，也是這個世界的現實之一。這是另一種現實，任何悲傷、失敗與受難，在詩人充滿良知的凝視中都不會落空。這種現實，意味著記憶的蘇醒與歷史的復活。馬莉用極簡的色塊與筆觸、略為誇張的造型，構築了一個詩人向世界開放的視覺系統。每一個詩人都生動而傳神。包括那些逝者，也在我們面前鮮活起來。

被馬莉畫過的詩人是幸福的。這一百多幅詩人肖像畫，將成為這個時代珍貴的視覺記憶。

馬莉的畫筆和觀念，也沒有被美術史或匠人技法損壞過。詩人原本就期望自己回到一個原初世界，不相信通行的規則與觀念。馬莉帶著詩人的天真，就這麼拿起畫筆，沒有任何重負，只想用線條、色塊，表述自己對生命和世界最奇異的體驗。從她情感飽滿而恣肆的畫作中，我們可體會到她繪畫時的那種迫不及待，那種發自心底的渴望。馬莉的畫，就像一朵朵怒放的鮮花，似乎沒有明確的目的，卻花香瀰漫，有無限的指向性，把你的感知帶向一個更為闊大、深遠的空間。

花開時，不會考慮觀眾，不會考慮姿態，不會考慮時機。她就那麼驕傲地開了。

無論她的抽象畫，還是詩人肖像畫，每一幅都像是對自己內心的一次探險，每一次都期望找到更深的視角。她的畫，就像她的詩一樣純粹，不是簡單地描摹實物，不是單一地勾勒情感，而像在描繪自己精神的形狀、自己思想的本質。

我看她的畫，總會感受到一種強烈的運動感。馬莉一直在尋找。她畫的是精神發現的過程，而非靜止的影像。這使她的畫始終處在一種互動的關係中：點線面的互動、虛與實的互動、結構與形態的互動、記憶與實景的互動、觀看與被看的互動、色彩與造型的互動。這其中，遍布了馬莉獨有的密碼。

我們需要的只是端一把椅子，在她的畫前坐下來，靜靜地看。

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