龐萊臣：收藏甲江南的虛齋主人
《中國美術報》第43期 藝術財富
南潯巨富?海派藏家
龐萊臣（1864—1949），字萊臣，號虛齋，浙江烏程（今吳興）人，早年好字畫碑帖，常臨摹乾隆、嘉慶時名人字畫，後從事字畫買賣。其室名為「虛齋」，平生收藏宏富，尤精鑒賞，是近代海派藏家群體崛起的代表人物。
龐萊臣之父龐雲鏳（1833—1889）是當時南潯地區家產過百萬的巨賈，為「南潯四象」之一。因此，與眾多民間收藏家不同，龐萊臣在財力方面的優勢顯而易見。龐萊臣大規模收藏書畫的時候，正是清末民初的動蕩年代。早在光緒初年，20多歲的龐萊臣就已經像模像樣地開始了書畫收藏。
從青年時期開始，經過三十多年的積累，龐萊臣的收藏已經具備很大的規模。他的收藏有銅器、瓷器、書畫、玉器等文物，尤以書畫最精。其中包括唐代閻立本《進諫圖》、韓幹《呈馬圖》、王維《春溪捕魚圖》，宋代趙佶《雪江歸棹圖》和《雙鶴圖》，元趙孟頫《秀石疏林圖》、黃公望《富春大嶺圖》、倪瓚《漁庄秋露圖》等在中國美術史上舉足輕重的名畫。
王維 春溪捕魚圖卷
趙佶 鸜鵒圖
【元】 趙孟頫 秀石疏林圖
新中國成立前，中國古代書畫作品上只要鈐有龐虛齋的鑒定印章，就可認定是真品，連外國收藏家也願以重價購買。這些鈐印包括「虛齋鑒藏」「虛齋審定」「龐萊臣珍藏宋元真跡」「龐萊臣珍賞印」「虛齋珍賞」「萊臣心賞」「臣龐萊臣恭藏」等。
抗戰爆發後，龐萊臣寓居上海。新中國成立後，龐家後人將部分所藏捐贈或出讓給上海博物館、南京博物院和蘇州博物館。上海博物館一級藏品北宋朱克柔《蓮塘乳鴨圖》即為其子龐秉禮於1952年12月捐贈。
每遇名跡?不吝重金
龐萊臣生活的時代，正值中國近代史上內憂外患、災難重重的時期。歷史上，天下大亂世事不平的時候，都是書畫由官家收藏轉為民間收藏的轉折期。龐萊臣以其雄厚的財力為支撐，加上準確精到的眼光，在不長的時間內就收進了許多名跡。
虛齋藏品來源首先是上海等地藏家散出的舊藏，其中早期的很大一部分來自狄平子（1873—1941）。狄平子又名狄楚青，江蘇溧陽人，是當時上海地區著名報人兼書法家。著有《平等閣筆記》五卷。他所藏的書畫，除了清代的「四王」、吳、惲外，還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡，如尉遲乙僧的《護國天王像》、王齊翰的《挑耳圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》和《青卞隱居圖》、董源的《山水圖》、傳趙孟頫的《龍神禮佛圖》和《簪花仕女圖》、柯九思的《竹譜》、黃公望的《秋山無盡圖》等，都是赫赫有名的傑作。狄平子晚年沒落，靠賣舊藏度日，當時正值龐萊臣事業如日中天之際，於是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫收入囊中。
王蒙 青卞隱居圖
尉遲乙僧 護國天王像
虛齋藏品另一來源則是宮內收藏、清室官員和來滬避難故家的收藏。清末社會動蕩，清帝宣統遜位後，皇宮的書畫藏品流向民間，加上一些皇室成員及官員紛紛避亂上海，這一批故舊官員往往將自家的藏品出讓。龐萊臣抓住這個千載難逢的機遇，不惜斥巨資將原來藏於清宮的書畫收入虛齋，如吳偉的《灞橋風雪圖》、李嵩的《西湖圖卷》、郭熙的《秋山行旅圖》等。
吳偉 灞橋風雪圖
郭熙 秋山行旅圖
虛齋藏品的第三個來源是朋友的雅玩。龐萊臣雖是商人出身，可他身上的文苑之氣令很多書畫家欽佩。因此，他與當時上海很多的文化藝術界名流保持著朋友的關係，鄭孝胥、張大千、吳湖帆、謝稚柳等都是座上客。朋友之間以互贈書畫交流感情也是收藏界常有的事，當然龐萊臣心氣極高，一般藏品不屑入目。
龐萊臣在《虛齋名畫錄·自序》中說：「搜羅漸及國初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進，未嘗躐等。每遇名跡，不惜重資購求……爭出所蓄，聞風而至，雲煙過眼，幾無虛日。期間凡畫法之精粗，設色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真偽，時代各異，面目各不相同，靡不惟日孜孜潛心考索，稍有疑惑，寧慎毋爛，往往數百幅中不過二三幅，積儲二十餘年而所得僅僅若此。歐陽子曰：『物常聚於所好，而常得於有力之強。』余不敢有力自居，惟好之耽篤，積之既久，別凡歷代有名大家，蓋於是略備焉。」
虛齋名畫錄
【宋】 李唐 春景牧牛圖
這說明龐萊臣對收藏的要求很高，能入他法眼的精品不多。然每當龐遇見貨真價實的好貨，則是不吝重金。他曾與吳湖帆等海上名畫家宴於酒店，吳湖帆眼尖，發現一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過，遂急急追去，原是久負盛名的元人之作，號稱「十七筆蘭」（僅用十七筆畫就的蘭花圖），當即以500元買下。龐萊臣聞之，悟出自己所儲之作為贗品，於是力求吳氏割愛，任其開價多少，定要收為己有，吳湖帆執拗不過，只好讓給他。
專家團隊?鑒定藏品
為了對所收藏書畫進行整理和歸類，龐萊臣在收藏初期聘請了很多上海地區的文人騷客，來家中鑒定所藏。
龐萊臣身後的這支專家團隊，包括了陸恢、張硯孫、張唯庭、吳琴木、張大壯、邱林楠、樊少雲與樊伯炎等人，這些人中不少是他的親戚。有些人擅長繪畫，已經很有成就；有些人擅長鑒賞與考據。其中，陸恢的名氣最大，算是這個專家團隊的領銜人物，在龐家前後有20年之久。陸恢、張硯孫、張唯庭對其藏品進行編目和整理。陸恢在為他掌管書畫期間，有可能複製過一些名家的書畫。龐萊臣禮請陸恢做客席的時候，當在1889年後，那時龐萊臣25歲左右，而陸恢比龐萊臣年長13歲，也還未到不惑之年。此後，直至1920年陸恢病逝，倆人一直保持著這樣亦師亦友的關係。
龐萊臣收藏的名畫，主要記錄在總數有24卷的《虛齋名畫錄》（成書於宣統元年 ，即1909年，著錄的歷代名畫共計538件）、《虛齋名畫續錄》（1924年成書，記錄所收歷代名畫96件，其中單是宋、元兩代的名畫就有32件）之中。因為資料十分翔實，直到現在還是中國古代書畫鑒定、考證以及作品研究重要資料。一般來說，此類畫錄都是要請名家寫文章裝點門面，他請了當時住在上海的鄭孝胥為此書題扉頁及題記，書序則為朱孝臧所寫。
朱氏在文章中流露出對龐氏過分重視他的藏畫，不太重視所藏書法微有不滿，建議他「早編名書錄合成兩美」。事實上，「名書錄」到龐萊臣去世也沒有編輯出來，有負朱孝臧之意多矣。這和古玩行中「好字賣不過爛畫」的說法不無關係，龐氏對字畫的態度也莫過於此。
生前身後?藏品流散
20世紀20年代，龐萊臣開始出售自己的藏品。這也引起了很多人的質疑，王季遷就曾對其將藏品出售給美國的弗利爾表示不解。事實上，運作這些貿易的主要中間人是他的外甥——張靜江。張靜江於1902年在法國開設了通運公司，通過古董貿易賺了大錢，後來還資助孫中山和蔣介石，所以孫中山稱張靜江是「革命聖人」，蔣介石稱其為「革命導師」。除了通運公司之外，古玩商盧芹齋、張啟隆等也是那一時期龐萊臣賣出自己藏品的重要渠道。
龐萊臣舊藏的古代名跡如郭熙（傳）《溪山秋霽圖》、李山《風雪杉松圖》、龔開《中山出遊圖》、錢選《來禽梔子圖》、吳鎮《漁父圖》、沈周《江村漁樂圖》、史忠《晴雪圖》等，均是通過這一途徑流入美國弗利爾美術館；而龐萊臣舊藏的古代名跡《草蟲卷》，現藏美國底特律美術館；董其昌《仿古山水》，現藏美國納爾遜·艾京斯美術館；王原祁《仿倪瓚設色山水》，現藏美國克里夫蘭美術館等。
龐萊臣在1943年立下了遺囑,將藏品分作三份,分別給他的嗣子龐秉禮及兩個孫子龐增和與龐增祥。遺囑中這樣說道：「書畫各件余積五十年之收藏，原來為數甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內。民國廿六年中日戰事發生後，潯蘇淪陷，劫後檢查十去七八。綜餘一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。雖於戰後稍為陸續補購，然為數甚微。平日復為充慈善等事而估去者亦不在少數。今將所存各件悉數贈予秉禮、增和、增祥三人。唯此項物品為餘生平酷嗜，並為娛老之計。在餘生前應仍置余手頭以供清玩。如在餘生前再有購進者，則亦一起歸入即系贈予之品，不再另外分置。」但實際情況有所不同，遺產分為四份，額外的一份由當時龐的繼室賀明彤監管。
1949年3月，一代收藏大家龐萊臣去世。遺囑執行人、龐萊臣的堂弟龐贊臣主持分家析產,虛齋藏品也開始大規模流散。王季遷收藏了不少由虛齋散出的珍貴藏品，比如郭熙的《秋山行旅圖》。但王季遷也終究未能入手自己一直傾慕的王蒙《葛稚川移居圖》。
新中國成立前夕，國內許多資本家和富商都紛紛離開大陸。龐萊臣的嗣子龐秉禮是國民黨將軍孫立人的秘書，一度想將龐萊臣的舊藏送去台灣，最終因安全問題和龐氏後人的反對沒有實現，這也確保了虛齋藏品的主體部分留在了大陸。
上世紀50年代，時任國家文物局副局長的鄭振鐸對龐家書畫的徵集工作尤其重視，他在給上海文管會負責人徐森玉的信中寫道：「龐氏畫，我局在第二批單中，又挑選了23件，茲將目錄附上：『非要不可』單中，最主要者，且實際『非要不可』者，不過沈周《落花詩意圖》等六件而已。因此間明清的畫，至為缺少也。」如今，這件《落花詩意圖》就藏於南京博物院。
上世紀60年代，龐萊臣之孫龐增和將自己繼承下來的大部分藏品捐獻給了南京博物院，其餘則在「文化大革命」結束後，又捐獻給蘇州博物館。除了早年流散到海外的那些虛齋舊藏外，留在國內的基本上由故宮博物院、上海博物館、南京博物院、蘇州博物館4家單位所收藏，可謂是得其所哉。
弘揚中國美術精神 彰顯中國美術氣派
關注美術前沿熱點 報道中外美術新聞
主管單位：中華人民共和國文化部
主辦單位：中國國家畫院
國內統一刊號：CN11-0292
國內郵發代號：1-171
海外發行代號：C9257官方微信：izgmsb
聯繫我們：zgmsbvip@163.com
※文范：美展獲獎者後續發展辯
※徐善：傅抱石作品真偽鑒定芻議（下）
※章方松：「以勢寫象」與「就勢觀象」——讀《楚簡書法探論：清華簡〈系年〉書法與手稿文化》
※鄭工：區域研究與福建美術
※閻海軍：藝術鄉建開花容易結果難
TAG:中國美術報 |