日本電影散記——從《看電影
這次要從我個人的觀影體驗說起。當然，很多人會說，每篇文章不都是從你的觀影體驗出發嗎，這回其實是要做個觀影的總結。頭圖是小林正樹的《切腹》。2007年，第一次看到這部影片後，從此對日本電影產生濃厚的興趣。觀影隨著所處的年齡和經驗而產生不同的體會。寫這篇文章也是為了梳理一下多年來的觀影軌跡。
2007年是個特殊的年份，加入《看電影｜午夜場》時，正直三位世界電影大師相繼離開這個世界：伯格曼、安東尼奧尼和楊德昌。那個時候，正是大量吸收新鮮養分的歲月，對電影大師的崇拜之情難以言表。無論大家看片量如何，談論電影大師的熱情絕不亞於電影學院的學生。對於日本電影，起初，我只知道黑澤明、小津安二郎、今村昌平、大島渚這些導演，估計和DVD引進的節奏也有關係，而且也不覺得日本電影有多好看。對法國新浪潮和義大利新現實主義電影保有更高的熱情。
在雜誌社的歲月里，經常看到解讀日本電影大師的稿件，比如小林正樹的《切腹》，就經常被提及。起初，我自覺武士題材的電影不對我的胃口。然而，在雜誌社環境的侵染下，我還是懷著好奇心看了《切腹》。結果，和之前的感受完全相反，那種穩重和強大的氣場、格局將我吸引，而且凡是武士的電影，幾乎都能吸引我入戲。此後，看到的日本早期電影有溝口健二的《山椒大夫》，木下惠介的《笛吹川》。
《笛吹川》的黑白電影中還加上了各種顏色，讓故事布滿奇絕陰鬱的氣氛。
剛才提到影碟市場影響觀影軌跡，這就要說到市川昆的《緬甸的豎琴》和《野火》，當時CC收藏版的兩部影碟，想必是影迷們必收的佳作。在那之前從未聽過市川昆的名字。這兩部電影，在關於戰爭和總提到的反戰來說，是值得研究和思考的作品，也可以說是市川昆最好的兩部作品之一。對新版的《野火》也很期盼，不知道現在來拍這樣的題材，是否比前者有更獨特的視角和拍攝手法。
木下惠介的《笛吹川》畢竟是比較冷峻的電影，相比之下，他的《裸島》和《二十四隻眼睛》才是最代表的作品。特別是前者，在做雜誌期間，關於「話多話少」的電影策劃中，寫到了這部電影，這部「無言」的電影，卻有「無聲才是雷聲」的震撼之感。
個人感覺，今村昌平和大島渚的影片，我不是特別能看進去。後者驚世駭俗的《感官世界》自不必說，其最著名的《聖誕快樂，勞倫斯先生》和淺野忠信、松田龍平主演的《御法度》還算是能完整看完的電影。
看成瀨巳喜男的電影比較晚，最先看過《浮雲》之後，近幾年才看過《亂雲》和《女人上樓梯時》《女人中的陌生人》等電影。成瀨是楊德昌導演最喜歡的世界電影大師之一，恐怕與成瀨對社會話題反思有關，這多少也會影響楊德昌對電影的思考，從而在他的電影中，可以看到很深的社會批判。
日本電影導演很多，我個人喜歡的導演，再列舉幾位。比如岡本喜八1960年代末和1970年代初的一些電影，《大菩薩嶺》《吶喊》；筱田正浩的《暗殺》《心中天網島》；新藤兼人《草野中的黑貓》《鬼婆》等。
在眾多跨越時代的導演中，鈴木清順是個很奇特的導演，有慾望觀看，卻無慾望解讀。當年看《不夜城》的時候，還不知道他在裡面扮演過角色。知道他比較晚，連章子怡出演他新片的時候，都不太清楚這老頭兒都拍過啥，直到看了作品才知道是個能折騰的怪咖。
上圖《狸御殿》下圖《流浪者之歌》
新時代的電影人，是枝裕和是值得期待的，可目前我喜歡的他的電影還是《奇蹟》和《無人知曉》。時代不同了，對導演的關注，比如北野武、岩井俊二、園子溫、黑澤清等，有了新片，也沒有以前那麼期盼了，但他們很多出色的作品都會在影史留名。
對電影大師的膜拜成為歷史。只要有好故事，就值得一看，逐漸從對導演的關注，變成對故事本身的興趣，比如近幾年的《盜鑰匙的方法》《聽說桐島要退部》《金色夢鄉》等。但都沒有早起電影的沉著與格局。我不得不承認，對於亞洲電影，目前我更期盼韓國電影。對日本電影，我更多還是想重溫過去的電影。
電影是說不盡的，它的歷史還在不斷延伸，很多日本電影沒有被看到。從前幾次整理的東京國際電影節名單來看，就發現很多未曾聽說的電影。如果沒有新片可看，還是重溫以前的電影吧，那裡有更精彩的和更有營養的東西等待著我們。
電影的世界永不落幕。
※這部被安利過很多遍的日劇里，有著複雜的「閨蜜」之情
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