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董其昌:書貴自然

董其昌一生創作了大量的書法作品,特別是他以禪論書,對書法的用筆、用墨、結構章法和意境均提出了獨到的見解,把質樸無華、平淡自然作為書法藝術的最高境界,終於形成了獨具特色的書法藝術風格。


一、虛和取韻風神超逸


董其昌書法用筆最突出的特點為「虛靈」。在此方面,他有獨到的論述:「書法雖貴藏鋒,然不得以模糊為藏鋒」,「蓋以勁利取勢,以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥,如錐畫沙是也」。虛包含了豐富的內涵和無窮的意韻。為了達到虛和取韻,他十分強調書者主宰筆的能動性。他說:「作書須提得筆起,不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起,則一轉一束處皆有主宰。轉、束二字,書家妙訣也。今人只是筆作主,未嘗運筆。」他的作品中沒有偃筆和拙滯之筆,轉折處均提筆暗轉,如作品《楷書周子通書軸》用筆以勁力取勢、以虛和取韻,使其作品風神超逸。

董其昌:書貴自然



二、秀潤閑雅瀟洒流暢


董其昌非常重視用墨技巧,他將墨分為五種不同的濃淡層次用於書法藝術創作之中。他認為「字之巧處在用筆,尤在用墨」 「用墨須使有潤,不可使其枯燥,尤忌肥,肥則大惡道矣」。董其昌書法作品最突出的特色就是精於用墨,如《草書杜律詩冊》用筆蒼潤兼施,通篇在墨色濃淡枯潤的變化中呈現出音樂般的節奏和旋律。他還喜用枯淡之墨作書,如《草書張旭郎官壁石記卷》和《節臨懷素自敘帖卷》墨色豐富,淡而不薄、枯而不浮,精彩地表現出董其昌書法行雲流水、無拘無滯的瀟洒風神。

董其昌:書貴自然



三、疏朗空曠意境深邃


董其昌非常重視章法的構成,他曾說:「古人論書,以章法為一大事。」「右軍《蘭亭序》,章法為古今第一,其字皆映帶而生,或小或大,隨手所如,皆入法則,所以為神品也。」董其昌書法作品的章法疏闊空曠、氣度閑雅,如《楷書神仙起居法扇面》、《草書房村夜宿詩扇面》中的字距和行距十分寬闊,黑白對比反差較大,作品蕭散沉靜,恬淡閑雅。

董其昌:書貴自然


四、悠遠空靈、神秘玄妙的禪境


董其昌把禪宗思想運用到書法藝術創作之中,以「平淡自然」為書法藝術的最高境界,把握了意境的本質特徵和內涵。所謂「平淡」是在稀少、簡淡、樸素中包蘊無窮的意趣,有味外味、韻外韻,讓人咀嚼不盡。平淡的實質是自然天真,是真性靈的自然流淌。為此,董其昌極力推崇王羲之、顏真卿和蘇軾質樸無華、平淡自然的書作及美學思想。他說:「惟魯公天真爛漫,姿態橫出,深得右軍靈和之致,故為宋一代書家淵源。」 「東坡詩論書法云:『天真爛漫是吾師』,此一句丹髓也。」王羲之《蘭亭序》和顏真卿《祭侄文稿》皆是草稿,書家本無心創作,卻使書作得自然之妙和生動之趣。

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五、主張書法作品的「書卷氣」


在《畫禪室隨筆》中記載,董其昌書法有一種淡雅虛靜的高遠意境,用筆虛、章法疏、用墨淡。董其昌自言:「用墨須使有潤,不可使其枯燥,尤忌濃肥,肥則大惡道矣。」董其昌書法的技巧在理論和實踐中都有極其特色的創新。從他所追求的淡秀意韻的審美取向,書法中白大於黑的視覺效果看出他用筆強調虛靈和變化,結字強調似欹反正,章法強調疏空簡遠,用墨強調濃淡相間,用筆虛和而骨力內蘊,章法疏空而氣勢流宕,用墨清淡而神韻反出,這便是董其昌書法的風格特徵。這種風格表現了禪意,反映了士大夫文人崇尚自然的率真之趣和所謂丰采姿神,飄飄欲仙,也就是董其昌書法的書卷氣。


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