任伯年筆下仙風道骨的人物

任伯年（1840-1896）清末畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區）人。任伯年是我國近代傑出畫家，在「四任」之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。

1890年作王羲之與索書人

任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。

他的人物畫大多是信筆胸臆的寫意人物，大多是傳統的古裝人物題材，它們基本保留著此前中國傳統人物畫最一般的非寫真的習性。任伯年的人物畫作為晚清「海派人物畫」的代表，不僅是明清以來中國畫壇優秀人物畫傳統的發展，而且直接成為形成此後現代中國人物畫不同畫派的源頭與先聲。

光緒己卯（1879年）作風塵三俠

1873年作測字圖

任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家。任伯年的這幅《測字圖》在人物造型上非常準確，刻畫深入，並借鑒融入了西方繪畫的方式，面部進行了明暗處理，五官的結構轉折處，稍加干筆皴擦或淡墨烘染，增加了畫面厚重感，而在衣紋的處理上保留了傳統的線描，在人物衣紋線條下方輔之以淡墨皴染，使之筆法協調一致，重點突出了人物的神態，中西繪畫的優勢在他的畫中得以充分的發揮。

光緒戊子（1888年）作天仙賜福

按語：任伯年此幅畫道家故事，寓祈福增祥之意。仙翁與麻姑，古貌古相，有超凡出塵之概。

公孫大娘舞劍圖

公孫大娘是唐代（公元618-907年）最優秀的舞蹈家之一，以舞劍而聞名於世並常應邀到宮廷表演，舞姿聞名。

杜甫年輕時曾觀賞公孫大娘之舞，其後寫下《劍器行》；張旭從公孫大娘之劍舞的活力取得靈感，寫得一手絕世狂草書法。

癸未（1883年）作歐陽子夜讀圖

此幅作於1883年，為寫歐陽修《秋聲賦》文意之作。畫家抓住歐陽夜讀之時，驚聞異聲，遂命童子前去檢視的瞬間進行描寫。

畫中人物皆不以正面示人，其眉眼細部的描寫止於大略，而著意於人物動態的表現。人物衣褶以鐵線勁勾，如層雲迭起，又如岩石壘積，益見其姍姍非凡骨。

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