灕江山水，為祖國山河立傳—金鐵煙雲的李家山水

李可染描繪灕江勝景始於二十世紀五十年代前往桂林、陽朔寫生，山光水色，陰晴風雨，他融合東西方的繪畫語言來捕捉大自然豐富動人的變化。

李可染灕江勝境紙本立軸 1963年作

70×46cm HKD: 4,000,000-5,200,000 匡時香港2016秋拍 拍品

此件《灕江勝境》作於1963年，正是畫家「采一煉十」的階段，筆墨 構圖日臻化境，灕江不再是寫生的模樣，而是畫家經歷了眼中之竹到胸中之竹再到手中之竹的處理過程，借 真山真水造心中勝境。

圖中江水呈U字型流淌，江水兩岸青山環護，方中有圓、圓里有方，有如盆景假山般一座座布置於畫面 中。江水留白，眾多小帆船在江面上游弋。光影效果融合在傳統水墨的表現語言中，使畫面渾厚和富有生活 氣息。畫以積墨法畫成，近處高山以濃墨勾勒、渲染而出，中景山巒以稍淡一個層次的墨色渲染，遠山則又 淡之，顯出逆光的透明感。江水留白處極為清逸，一派空濛如鏡的氣息；遠山則愈遠愈淡，拉開畫面的空間 層次，得江山無盡之意。

1963年作灕江勝景

題識：餘三游灕江，覺江山雖勝，然構圖不易，茲以傳統以大觀小法寫之，人在灕江邊上終不能見此景也。一九六三年四月二十二日晨興作此於廣東從化溫泉翠溪賓舍，可染。

這幅畫的構圖是運用傳統「以大觀小法」，也就是減弱遠近透視大小差別，人為地擴展境界。如果真的站在江邊，則看不到這麼多，這麼遠，船也不會這麼清楚。這是畫勝過照片的地方，自由。灕江山水的奇秀和變化無端的四時、照暮景色兼具山水畫高遠、平遠、深遠之美，特別宜於拓展為大幅創作

1977年作 灕江勝境圖

《灕江勝境圖》，這是李可染藝術創作中的第二個里程碑，是李可染先生一生山水畫創作與成就中最能代表其藝術風格、展現其藝術特色、展示其精深造詣、顯示其藝術創造、反映其時代精神、也最能應證其藝術影響與藝術成就的巨制精品。

1979年作灕江泛舟

款識：萬山重疊一江曲，灕江山水天下殊。灕江為畫作稿本，畫為灕江傳千古。昔年吾曾多次泛舟灕江，暮色中得見江山深厚，氣象萬千，並寫其大意。一九七九年五月六日，可染於北京師牛堂。

該畫以橫構圖為之，用焦點透視展現空間的縱深感。李家山水有金鐵煙雲之稱，在墨色的濃淡變化和厚重筆觸的疊加複合中拓展出中國山水畫的一片新天地。

應該說：李可染因有灕江而更加輝煌；灕江，因有李可染而更加璀璨與多姿。他以「用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來」為座右銘來形容對完成這件不朽詩篇的喜悅心情。

灕江山水之美，昔人有「江作青羅帶，山如碧玉簪」之嘆，今日有李可染以小觀大之黑亮澄明奇境。

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