愛爾蘭文學大師威廉·特雷弗去世，享年88歲

文史 11-23

愛爾蘭文學大師威廉·特雷弗（William Trevor）於當地時間11月20日在英國薩默塞特郡去世，享年88歲。

1928年，威廉·特雷弗出生於愛爾蘭。特雷弗曾於都柏林的三一學院接受教育，並成為愛爾蘭文學學會的成員之一。20世紀50年代，特雷弗移居英國，但他一直堅稱自己為愛爾蘭居民。

特雷弗一生寫過超過15部長篇小說和眾多的短篇小說，堪稱當代短篇小說大師，素有「愛爾蘭的契訶夫」之稱。他曾入圍布克獎四次，最近一次是2002年的《露西·高爾特的故事》（The Story of Lucy Gault），當年他還因為在文學上的貢獻被授予榮譽騎士。他曾三次贏得英國惠特布雷德小說獎。此外，他是在《紐約客》雜誌發表短篇小說最多的作家之一。

「愛爾蘭的契訶夫」

特雷弗的作品包括榮獲豪森登獎的《老男孩》，獲惠特布雷德小說獎的《戴恩莫斯的孩子們》和《命運的傻瓜》，入圍周日快訊圖書年度獎提名的《花園裡寂靜》和《兩種命運》，入圍布克獎的中篇小說《閱讀屠格涅夫》、短篇小說《愛爾蘭男人》，以及榮獲惠特布雷德年度獎提名的《費麗西婭的旅行》和《夏日之死》等。

2004年，76歲的特雷弗為世人呈上了其新作《第三者》，收錄了他最近的十二部短篇小說，並被文壇盛讚為「再度展現大師功力的著作」。

特雷弗的小說形式技巧與著名短篇小說家契訶夫、莫泊桑和喬伊斯形成對照。他1975年的短篇小說集《天使在麗茲》被著名作家、文學評論家格雷厄姆·格林稱之為「最好的短篇小說集之一，「如果不是最好的一部，那是因為有喬伊斯的《都柏林人》。」

布克獎獲獎作家約翰·班維爾說：「我對威廉·特雷弗的了解微乎其微，但非常喜歡並敬佩他。他天生沉默寡言，加之他的荒誕感，也許某種程度上限制了他獲得應有的國際聲譽。」

「他是偉大的短篇小說家之一，最好的作品可以與契訶夫比肩。他短篇小說的成就如此之高，以至於掩蓋了他的長篇。這是一個遺憾。至少他的長篇《艾克道夫太太在歐尼爾酒店》（Mrs. Eckdorf in O』Neill』s Hotel）我認為是一部傑作，但卻被忽視了。」

小說家羅迪·道爾（Roddy Doyle）告訴《愛爾蘭時報》：「特雷弗的小說是輝煌的、優雅的、驚人的、可靠的、精確的——通常充滿傷感，有時又有滑稽的成分，令人感到震驚和害怕。」

愛爾蘭文學大師威廉·特雷弗去世，享年88歲

離開愛爾蘭，才能真正地理解它

特雷弗1928年出生於愛爾蘭科克郡的米切爾斯敦，1942年至1946年就讀於都柏林聖科倫巴學院和都柏林三一學院。1950年獲歷史學學士學位。

因父在銀行任職，所以特雷弗有一個遷移不定的童年，先後在13所不同的學校讀書，他稱自己的家庭「像是中產階級的吉普賽人」。

當他讀大學的時候，較之於自己的專業歷史，他對雕塑更為感興趣，他曾告訴記者，自己在三一學院度過了一段懶散的時光。

1952年，特雷弗迎娶了大學時候的女友簡，他後來的很多作品都獻給了他的妻子。

從都柏林三一學院畢業後，特雷弗在愛爾蘭找了一份家教的工作。結婚後他辭去這份工作，在愛爾蘭北部一所學校教了一年半的書。後來學校倒閉，特雷弗因為找不到其他工作，只好離開愛爾蘭前往英國。

在英國，特雷弗起初在學校擔任美術老師，然後嘗試做一個雕塑家，靠雕塑謀生，生活了七年。回憶起那段時光，特雷弗覺得自己頗有幾分哈代小說主人公「無名的裘德」的感覺。

直到後來他的第一個孩子出世，做雕塑家的微薄收入不足以養活一家人，特雷弗才轉而在倫敦一家廣告公司工作，並開始嘗試寫作短篇小說。

1964年，他發表小說《老男孩》，獲得豪森登文學獎。從此，便全身心投入寫作。

早期，特雷弗的許多小說背景被設置在二戰之後破敗的倫敦。一段時間內，他的小說被認為很英國化。

上世紀70年代中期開始，他漸漸把目光轉回給他的家鄉愛爾蘭，特別是關注於盎格魯-愛爾蘭貴族和天主教人口之間的緊張關係。

提及小說取材背景的轉變，特雷弗曾說「你得離開愛爾蘭，才能真正地理解它」。他認為要準確理解把握一個國家，需要距離感和陌生感，當他剛到英國，英國是陌生而有趣的，這是他起初把小說背景放在英國的緣故。寫過幾本書之後，他意識到愛爾蘭落入了透視畫面，於是開始寫起愛爾蘭，「很多作家都得益於流放。」

在1989年的一次採訪中，特雷弗將短篇小說與印象派繪畫作比，認為短篇小說是一種「驚鴻一瞥」的藝術：「如果長篇小說像是文藝復興時期的繪畫，短篇小說則像是印象派繪畫。生活大部分時間都是沒有意義的。長篇小說模仿生活，短篇小說則是截取其中的骨架，沒有猶豫和徘徊的內容，而是爆發性地表現真理。」

特雷弗喜歡獨處，他已經在英國德文郡的一個僻靜的房子生活多年，並時常訪問愛爾蘭和義大利。去世之前，他的妻子簡和他們的兩個兒子在照料他。

愛爾蘭文學大師威廉·特雷弗去世，享年88歲

【作家對特雷弗的紀念】

約翰·班維爾：

威廉·特雷弗是出色的短篇小說家，全盛時期的他與契科夫和巴別爾平分秋色。但我們亦應稱頌他的長篇，尤其是《艾克道夫太太在歐尼爾酒店》(Mrs. Eckdorf in O』Neill』s Hotel)，一部莫名被忽視的二十世紀傑作。他的語言風格如此含蓄，以致根本難以感覺到有風格的存在，他對生活中受傷者的同情、同理之心，真摯感人。他的去世，是愛爾蘭文學和世界文學的重大損失。

安妮·恩賴特：

威廉·特雷弗是一位十足的紳士，又古靈精怪：至少那是多年前我遇見他時對他的印象。我覺得他的身上不可抗拒的糅雜了翩翩的風度和愛爾蘭式的淘氣——幾乎沒有東西逃過他的眼睛。他的故事結構優美，同時著眼於人世生活的細微之處。身為作家，他敏銳、不流於感傷，對脆弱和惡意保持警覺。作為巨匠，他最感興趣的是孤獨，尤其是社會階層間感受到的孤獨。特別是在那些以愛爾蘭為背景的故事裡，他傳神地描繪一個日漸衰落的統治階層最後的命運，將它，以餘暉的形式，訴諸筆端。

科爾姆·托賓：

威廉·特雷弗的風格毫不張揚，而是樸素、分明，像一刀一刀鑿刻出一般（他最開始曾從事雕塑）。他可以在一篇故事的頭幾段里，不動聲色地設定整個場景，致力於細節、不起眼的瞬間、零散的思緒。和艾麗斯·門羅的作品一樣，他的小說里經常好像什麼事也沒發生，但另一方面，他能夠為讀者提供一種身臨其境的戲劇感，讓讀者感受到一種如夢魘般的兩難境地。這體現在像是《Kathleen』s Field》和《Access to the Children》等短篇里。他感興趣的是回憶、衰落的事物和無權無勢、有時無助的人物，那給他的一些短篇和長篇添上了強烈的懷舊氣息。雖然他的作品既有寫英國的，也有寫愛爾蘭的，但以愛爾蘭為背景的短篇和長篇更具感染力，包含的情感豐富得多。（文/楊寶寶澎湃新聞記者）

（作家紀念文字由張芸翻譯）

轉自澎湃新聞：http://www.thepaper.cn/

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