韓國綜藝到底有沒有劇本，它到底牛逼在哪裡？

在《叢林的法則》中，編劇們需要設計環節中的內容，比如藝人們需要通過遊戲或者完成指定任務才能獲得食用油，食用油的量是多少等等細節。

設置了這些細節之後，藝人們究竟是憤怒、無奈、衝突還是溫情，就要看他們自己的選擇了。（很多藝人會自己給自己安排吵架的戲份）如果一個環節需要100步來完成，那麼編劇會先設定其中的99步，最後的臨門一腳，藝人們必須「自由發揮」。

所以，綜藝編劇的工作是用細節設定來推動情節發展，但絕不包括撰寫台詞。

全程參與節目的人除了PD，就是編劇們了。除了前期策劃、現場應變，就連後期剪輯，也有著編劇們的一份功勞。編劇還需要隨時記錄亮點，誰在這次拍攝中更有戲、誰和誰的「對手戲」更有看頭、哪個場景需要放大、哪些又可以蒙太奇。拍攝結束後，編劇們會根據自己最初的大綱和現場捕捉的細節，將剪輯亮點提供給PD，方便他們把控剪輯環節。

要成為編劇界的「能力者」，隨機應變也是必不可少的。

編劇按資歷形成大、中、小多個等級的梯隊，一檔節目所需要的8~10名編劇中囊括了各個等級。

韓國20年才出了5個首屈一指的大編劇，能夠成為首屈一指的編劇不是那麼容易的事情。

編劇為了創意「一天到晚看電視」。顯然，他們看的不只是節目模式，而是在尋找韓國人生活的共同體驗。在這個基礎之上，編劇們從個體生活的狀態出發，在不同的節目中，絞盡腦汁探究不同場景、情境、關係之下的人物反應。韓國綜藝編劇的長處，遠遠不能用創意上的「娛樂精神」來概括。對於本土社會問題的敏銳診斷與深刻洞察，才是他們真正的創新秘訣。

韓國綜藝除了能上天能遁地的編劇以外，還有節目嘉賓的配合

敬業的藝人，王牌gag man——MC hold全場

節目嘉賓一般是請歌手出身的藝人，新人歌手等，很難看到一線大牌明星的身影。韓國綜藝會偏向於找合適的明星，然後對其進行好好的包裝。韓國藝人都很有職業精神，都很謙虛，所以他們在節目上，為了節目效益和作品宣傳，總是像拼了命一樣努力表現，不怕臟不怕累。一線明星擔心的是自己的形象遭到破壞，畢竟他們的人氣和認知都是從角色里出來的，真人秀節目得展現真實的自己，擔心會有所出入破壞了角色的印象。因為韓國綜藝節目廣告少，所以請大牌明星的價值都會大打折扣。偶爾有大咖明星來綜藝節目都是零片酬加入，因為是配合作品做宣傳。參加綜藝節目是對作品最有利的一種宣傳方式。

韓國綜藝直播是不插播廣告的

不植入硬廣，沒有冠名

韓國的綜藝節目是沒有商業冠名的，也不會在節目的鏡頭中出現品牌圖案。一檔節目的商業價值完全體現在它的廣告率上。什麼是廣告率？法律規定在每一檔韓國綜藝節目的播前與播後，最多可以播出24支廣告，前後各12支。如果全部滿檔，就可以自豪地稱「廣告率100%」，這也是製作組最值得顯擺的數據之一。

相類似的節目，韓國人一般不願意做，因為起點會很減分，觀眾不買賬

一般韓國開發節目都不愛去模仿別的綜藝和現有模式，正是因為這種堅持創新不怕失敗的精神，撐起了韓國綜藝飄揚的大旗。

十幾年前韓國很多節目的版權都是借鑒日本綜藝，十幾年後中國甚至日本開始向韓國買版權，足以證明韓國綜藝發展之快，質量之高。

中國綜藝的今天，就是10年前的韓國，希望國內製片人好好學習，虛心接受，創造出中國風綜藝節目。

以上資料大多來自網路，謝謝觀看。

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