《小蘿莉的猴神大叔》：超乎想像的蘿莉能量

作為擁有著龐大的人口基數的大國印度，雖然其整體經濟發展水平可見一斑，但在如此惡劣的「氣候」下，卻對電影這門藝術的表達有著極高的造詣。自特效的誕生並廣為使用的伊始，寶萊塢便逐漸在浪潮中展現出自己得天獨厚的優勢，但凡是大製作往往都不稀缺路人甲乙丙丁的「灌注」，而且錯綜複雜的宗教環境所孕育出的電影作品，更是鮮具神一般的光輝和地位。

影片植立於愛的主題，龐大的格局使其更能引人入勝，加之政治與宗教元素的融入，導演卡比爾·汗的野心也被顯露無疑，但其精湛的表達能力最終使得這部作品展現的異常光彩奪目。雖說印度電影一言不合就跳舞的做派令人反感，以至於其大量作品往往形成兩級顛倒的評價，《小蘿莉的猴神大叔》作為又是一部能歌善舞的電影，在具有民族特色配樂的基礎上，融入電音和混音這一流行文化，不僅僅有著完美的喜劇表達能力，還能使觀眾獲得如夜店般的觀影體驗。

從《三傻大鬧寶萊塢》和《偶滴神啊》等作品就不難看出印度電影對觀眾的情緒變化有著完美的掌控能力，就影片而言，悲與喜的起承轉合，高超的渲染手法，畫風不經意間的轉變就能讓觀眾體驗到落差感帶來的美，如同坐過山車一般。不光如夢如幻的感情交替，影片印度式的特效外加獨特的構思，部分反人類的情節展現，不但沒有使觀眾集體齣戲，反而將影片的戲劇性彰顯的完美無缺，真可謂是神一般的存在。

從劇情的整體來說，看似是不折不扣的俗套公路故事，但卻清新脫俗的令人神往，以巴印兩國的宗教衝突作為框架，用小女孩的眼光角度和單純存在去彰顯「大愛無疆」這一宏偉主題，相較於尋常的公路版劇情片，前者與觀眾之間情感互動的頻率顯然高於後者。而人設的塑造和刻畫也明顯極為的突出鮮明，無論是大叔薩爾曼·汗，還是小蘿莉哈莎莉·馬洛特拉，都有著不俗的表現，二者之間的戲份互動將影片的情感世界描繪的極其圓潤出色，而導演卡比爾·汗更是通過這一點去表達印巴人民之間那不可分割的感情。

縱觀近些年的印度電影，神作的數量顯然不在少數，且寶萊塢的異軍突起之勢更是無法阻擋，又逢好萊塢電影市場的泡沫化勢態，更是使得印度電影大放異彩。電影《小蘿莉的猴神大叔》的新式「玩法」，不得不說其完美的抓住了商業片觀眾如今審美疲勞的狀態，在這一「時代環境」的摧殘下，影片精湛的表達和展現能力成就了其在電影史中不可磨滅的地位。

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