《驢得水》誕生記：從話劇到電影的兩次逆襲

無論從哪個角度看來，《驢得水》的火爆都近乎奇蹟。它沒有大牌導演，也沒有流量明星，幾乎找不到任何「話題點」。在上映之前，它的市場成績普遍不被業內看好。導演之一的周申在採訪中對記者講起，自己最初對票房的預期是一個億，只不過當時別人都笑話他有些痴心妄想：「其實普通觀眾沒有那麼膚淺，很多人認為觀眾只看那種不動腦子的東西。但我跟劉露（《驢得水》的另一位編劇、導演）覺得大眾不是這樣的，當然了你要說我是奔著10億、15億去的，那確實也不是。我當時覺得這應該是一個能夠破億的東西，當時沒有人相信，他們都笑話我。」

然而很快，《驢得水》就憑藉過硬的口碑，一路逆襲，讓這樣的「笑話」成為了「笑話」。院線上映前，《驢得水》就已經在全國路演和超前點映中收穫了相當高的好評率，並最終在首日拿到了和同天上映的好萊塢大片《但丁密碼》相同的排片，在上映前三天，獲得了6010萬的票房成績。截至記者發稿止，已經拿下近一億六千萬的票房。在大片混戰的11月檔期，《驢得水》這部「小身量」的作品已經拿到滿意的成績，準備功成身退了。

「在話劇之前，它就是個電影項目」

《驢得水》這部電影的成功，很大一部分要歸功於原作話劇的成功。話劇版《驢得水》自2012年上演以來，便得到了極高的讚譽，豆瓣更是給出了8.5分的劇評高分。劇評人東東槍稱讚這齣戲：「規矩、成熟、紮實。不灑狗血，不無厘頭，不瞎煽情，在我看過的舞台劇中，這樣的戲實在不多。」作家趙趙評價說：「《驢得水》劇本之成熟冷峻，我個人感覺給中國話劇水平拔高了一大截。」因為故事涉及知識分子，趙趙直接說：「《驢得水》你們能不能免費給知識分子們演一場，就當感動中國了。」

《驢得水》是一個諷刺意味濃重的黑色幽默故事，背景設置在民國時期。戲中有四個心懷教育理想的知識分子，為了幫助山裡的孩子，來到貧瘠缺水的山區，迫於經濟壓力，他們編出一個叫「呂得水（驢得水）」的教員，每個月吃空餉。結果，教育部來人要查這個「驢得水」，大家請了一個銅匠來冒充這個叫「驢得水」的英語老師。沒想到居然瞞過了上級，但上級對這位「驢」老師相當欣賞，並決定將他提拔成教育家。事件的發展越來越超乎校長和老師們的預料。為了保住山區學校，他們說了一個又一個謊，並不斷取得成功，在個人利益與集體利益面前，人性的扭曲被放大，一切變得越來越失控……

很多喜歡這部戲的觀眾都說，《驢得水》通過對獨斷官僚、精英知識分子、一朝得勢的翻身農民的諷刺，揭示了社會的各種腐敗，把人性的貪婪、虛偽、愚昧、冷漠、軟弱刻畫得淋漓盡致。

這個故事最初的創作靈感來源於2009年周申在飯桌上聽到的一個故事：一個缺水的地方，有個學校養了一頭驢挑水，可誰都不願意出養驢的錢，於是校長便將這頭驢虛報成了一位名叫「呂得水」的教師，用「呂得水老師」的工資來養驢。當上級領導來檢查，要見這位呂老師的時候，大家只能編造各種借口搪塞。隨後，周申敏銳地意識到這是一個非常好的題材，於是和搭檔劉露以此事件為開頭，將其拓展成了一個電影大綱的規模。因為這樣的故事裡會出現很多孩子和一頭驢，所以他們都認為這在話劇舞台上是很難以寫實風格表現的。「2009年我們註冊了電影大綱的文字版權，所以一開始它就是一個電影的方向。」劉露說。

「要做就做院線大電影」

然而要實現從劇本到電影的升級，卻是困難重重，首當其衝的便是無人願意投資的尷尬。為了「先把作品立起來」，周申和劉露在2011年底，決定先將其打造成一部小劇場話劇，話劇首演便取得了成功。不斷累積的口碑，成為周申和劉露重新操作電影版的堅實基礎。

在知乎上，周申轉貼過自己寫的一篇文章《不靠譜的驢得水》：「我和劉露之所以堅持要將已經在話劇界獲得巨大成功的《驢得水》做成電影，就是因為話劇太小眾，而我們希望我們的孩子去見更大的世面，所以如果把《驢得水》做成一部只有幾十萬人看的小眾電影，那意義就不大了，我們要做的就是面對千萬觀眾的院線大電影。」

「我要絕對自主權」

如今回頭去看，二人的堅持是必要和有意義的，但在電影籌拍期間，卻也因此讓這個項目的進展屢屢受挫，「我和劉露是新人，但是在談電影合作時，我們要求在藝術上有百分之百的話語權。所有跟電影有關的，包括剪輯、拍攝都得聽我和劉露的，然後我要求這部電影必須是一部院線發行的電影，而且我們並不想用明星。這樣幾個要求放在一起，肯定是會遇到很多阻力。」周申說。

雖然與許多電影公司有過接洽，但周申和劉露一直沒能找到認同他們理念的製作公司，於是兩個人和身邊幾個最緊密的小夥伴自己成立了一家製片公司，依靠自己和家人的積蓄啟動了這個項目，「我和劉露按照我們認為最正確的方式一步一步推進了下去。大多數人那時仍然認為這是一次極其不靠譜的冒險，甚至有人嘲諷說：『你們是準備拍完了刻幾張DVD發給親戚朋友看嗎？』」

《驢得水》沒有成為「幾張DVD」，很大一部分原因是他們遇到了開心麻花團隊。2014年，周申在一場婚禮上遇到了開心麻花創始人之一張晨，得知同樣是做舞台劇出身的開心麻花已經開始做電影了。後來，周申又與開心麻花的CEO劉洪濤詳細商談了《驢得水》項目，「我驚喜地發現我們的所有理念幾乎完全一致，那有什麼理由不共同前行呢？」周申在知乎上這樣描述與開心麻花的合作契機。

周申和劉露一直堅持的創作主導權在這次的合作過程中得到了足夠的尊重，「是百分之百的尊重，」周申說，「之前也有很多人嘴上說很欣賞我們，但他們的報價讓我覺得他並不欣賞我，很多影業公司也不願意在合同里寫我跟劉露有最終決定權。」開心麻花給了周申、劉露絕對的自主權，「我們從來都相信年輕的創作人，開心麻花里也都是年輕人。」劉洪濤在接受本刊記者採訪時一直強調對兩位年輕導演的信任。

「說我沒有電影感？那是胡說八道」

與話劇壓倒性的好評不同的是，電影《驢得水》在上映後卻受到了不小的爭議，觀眾和影評人對本片的藝術風格與表現形式有著各種觀感和解讀。大部分的質疑集中在電影太過戲劇化，「成也話劇、敗也話劇」是很多不太喜歡這部片子的人對它的意見。「完全沒有填充人物之外的任何銀幕內世界信息，所有的鏡頭都聚焦在演員身上，像在看情景喜劇，簡陋的視聽語言讓幾個本該令人觸動的情節效果大減。」一名署名為「掉線」的網友在豆瓣上發表了這樣的影評。

電影《驢得水》在基本沿用了話劇版劇本的同時，採用了相對固定的鏡頭角度，舞台式的場景布置，以及經典段落式配樂的配置組合。其實改編自舞台劇的《夏洛特煩惱》中也有不少舞台感強的段落，但因為是喜劇，可以混搭，比較包容，反而增強了電影的喜劇效果。有過這次成功改編經驗的劉洪濤說出了自己的看法：「大家都知道了它有過話劇版，在這樣一個規定情境下，所以認為電影就是個話劇。我覺得它就是拿鏡頭來記錄一個好故事，一部好電影的最大前提就是有好故事。」只不過這次《驢得水》的舞台劇痕迹更重，不少觀眾對此表示「不適應」，這也影響了《驢得水》的流傳度。

影評人風間隼稱影片：「在電影化方面實在乏善可陳。表演誇張，對話呱噪無節制，鏡頭凌亂無章法，缺乏電影特有的美感。導演還是繼續去執導舞台劇的好。」

對於這種說法，導演周申在接受本刊採訪時表明了自己的態度：「我認為說這個話的人他不懂電影。其實像我們這種風格的電影，在電影史上有太多了。近的有《完美陌生人》，然後稍微遠一點的《八月奧色治郡》，國內的有《十二公民》。往遠說，蘇聯當時的一些非常經典的電影，《莫斯科不相信眼淚》《辦公室的故事》，包括伯格曼早期的電影。再往遠了說，電影剛誕生的時候就是我這樣的，說我沒有電影感的人都不知道電影是怎麼誕生的，這話真敢說。我針對的是那些所謂專業評論，而不是普通觀眾，普通觀眾想怎麼說就怎麼說，但是專業評論家胡說八道我不認，你別把姿態放那麼高，然後胡說八道。」

劉露說，作為攝影指導，李安三部曲時期的御用攝影師林良忠之前也來看過話劇，商量過後，大家一致決定保留「戲劇性」。「我們一開始因為是新人還有一點擔心，後來林老師也跟我們說，其實像這種戲劇強的風格才是你們的特點，你們不要擔心把它做在電影上會有人不接受，實際上這是你的根基和精髓，觀眾會覺得好看的。所以我們後來堅持了這種方式，我們認為這是最適合的方?式。」

「賠了也沒關係，但它還賺了」

對於兩位新人導演作品面臨的爭議，劉洪濤說，作為合作者，他們對年輕導演的才華是非常有信心的，只要他們做出自己滿意的作品，就能找到這部電影的觀眾群。「而且我們對新人導演的作品的票房預期本來也不高，就算賠了也沒關係，只要幫助他們建立口碑，我們就滿意了。我們會為新人導演組建經驗豐富的團隊，讓新人導演在各個技術層面得到最好的支持。比如《驢得水》的攝影指導請到了著名攝影師林良忠，剪輯指導請到了侯孝賢御用剪輯師廖慶松，美術指導請到了《狼圖騰》《百鳥朝鳳》的美術師李傳永，畫面很有藝術感。」

在之前的媒體採訪中，劉洪濤就曾說過：「我們一直強調，《驢得水》過億就是勝利，團隊里之前還有人覺得，能有幾千萬元票房就不錯了。」劉洪濤覺得，《驢得水》已經完成了團隊預設的目標，「當時想的就是引起關注、要口碑，觀眾認可這是一部優質的黑色幽默電影。最近幾年，像它這麼犀利、針砭時弊的喜劇電影，國內電影市場是沒有出現過的。」

即使不太關注話劇的觀眾，在看過電影之後也會有一種感覺，《驢得水》強烈的黑色幽默風格，與開心麻花極具群眾基礎的爆笑喜劇作品其實是有明顯區別的。劉洪濤說，其實從很早以前開心麻花就想過做電影，但是當時總覺得還沒有還沒有準備好，直到《泰囧》的成功刺激到了他們，之後便正式將電影項目提上了日程，「從2013年底，我們明確了開心麻花的主營業務有兩個，演藝和影業，我們會實行雙引擎戰略，推動公司業務的發展，於是就有了去年拿到14億票房的《夏洛特煩惱》。」

儘管《驢得水》的票房無法與當年的票房黑馬《夏洛特煩惱》比肩，但是對於開心麻花來說，這部投資僅1000萬，沒有任何明星的電影，絕對又是一個賺錢的項目。憑藉口碑逆襲的《驢得水》也為缺少誠意佳作的中國電影市場帶來了一點希望，正如影評人悉尼卡通所說：「儘管缺點不少，但瑕不掩瑜。如果說《夏洛特煩惱》只是小品串場，這部多少能真正看到舞台功力。從舞台到大銀幕，頗有一種精神扶貧的意味。」

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