為什麼創新的玉雕作品越來越少？
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商場里看到的玉器飾品，
一水的彌勒、觀音、豆子之類，
讓觀者大呼難道沒有獨一無二、新穎的題材么？
這個問題不只是消費者面對著的，
玉器從業者對此也很迷茫。
其實同樣的東西雕了那麼久，誰不想換個花樣呢？只不過不是所有人都能達到可以隨心所欲去創造的級別罷了。
第一：費時間，增加設計成本
設計是需要時間的，構思和創意往往都不是信手捏來，每一塊玉石都不一樣，因材設計，而且要新穎，符合現代潮流要極其用心，也極其耗時。
有些好的作品，設計者可能已經圍著料子看了幾個月甚至一年又一年，反覆斟酌，中間廢紙無數，當然肯定也有不少的時間需要休息下清空下腦子，最後才定稿。
傳統款式都是屬於入門級別的，任何學玉雕的入門都要學，所以並沒有什麼設計費。但是款式新穎的就不一樣了，這個需要單獨設計。如果每一件都新穎獨特，那麼勢必會增加設計費用，提高成本。
第二：廣大人民群眾是否願意為設計買單
時間就是金錢，或許別人通過常用的題材已經製作出很多個作品了，那麼設計者是否也要獲得合理的報酬？當一塊玉石被加上了幾百塊，上千塊的設計附加值之後，消費者會怎麼想？
由於是腦力勞動，通常消費者看不到一點實在的東西，雖然可能有過程中的手稿，那又如何？不看過程，只看結果，只能看清看的見摸得著的東西的價格，大多數人通常不都是這樣么？
就像「為什麼要學高數，買菜又用不到！」的這種思想一樣，雖然很多人都知道不正確，但我們無法否認有這種想法的大眾大有人在。
或許你會喜歡它的設計，可是你是否願意為它的創意買單？不是科技發展太快，而是廣大人民群眾還處於物料價值優先的小農經濟。
第三：同造型雕工高下，消費者是否會在乎？
都是彌勒，這倆放一塊……
高下立分
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多數人在乎什麼呢？
大概都是：
我兜里現在有多少錢？某商場櫃檯看中幾件東西。
接著我們的物料觀念又上來了，既然錢有限，好鋼一定用在刀刃上嘛，料子好點總沒錯嘛，將來還能保值，雕工又不能保值....
但是，一般商場那個水準的東西，其實基本談不上什麼保值，就算保值，誰會買？
理性的思考應該是這樣的：首飾主要作用是裝飾，愉悅自身，也給自己在社交場合增加亮點，所以我要戴著好看或自己每天看著舒服開心，那麼錢不多的情況下，自然選擇美的。
第四：抄襲、模仿不斷
前幾年，玉雕大師王俊懿設計製作的寶寶佛在拍賣會上拍出了千萬的天價，於是，寶寶佛的題材在業內被大量借鑒模仿，市場上寶寶佛的題材鋪天蓋地，讓消費者應接不暇，以至於到了今天，寶寶佛的題材也就平淡無奇了。
對於設計雕刻者而言。費心開發一款設計賣掉是不容易的，期間還要面對大面積的抄襲。
第四：消費群體太狹隘，承擔風險
很多時候購買和贈送玉飾的一部分原因，也是為著它無可替代的美好寓意，這或許就是影響到玉雕題材和審美的重要原因。
傳統題材的寓意可歸結為三大點：保平安、招財運、陞官中舉旺事業。這些幾乎是廣為人知、廣為接受的。這都是長期文化影響的結果。 玉工師傅也會專註於雕刻這樣的題材，再把它教授給徒弟。哪怕是機器雕刻，也會選擇大眾容易接受、從而便於銷售的圖紙（主題）。
但現在，人們厭倦了一模一樣的東西，而是需要有更新穎的、美觀的、同時兼具吉祥寓意的玉飾出現。
實際上，我們已經看到了一些可喜的變化，玉雕行業也在傳承中發展著。傳統題材的雕刻技法、雕刻水平也隨著人們的審美、技術的發展進步著的，這點是我們不能忽略。
上圖就是早期的彌勒佛掛件，受限於玉雕設備和技術，生產力低下，所以在今天看來慘不忍睹。今天的佛公，生產力的進步也讓傳統題材在審美上看起來能夠接受。見下圖
自改革開放以來，由於商品經濟的繁榮，導致了市場供過於求，隨著思想的解放，玉雕師們不止滿足於雕刻傳統題材，開始嘗試各種玉雕題材，其中也誕生了不少優秀的作品，比如王朝陽老師的《紅色經典》系列作品
在這樣的背景下，
不少玉雕師也試著創新，
比如這樣的作品：
無可否認這樣的作品有一定的工藝價值，但就市場角度來說，這樣的作品得有多小眾的消費者才會喜歡？
好看的玉雕其實不少，也有一些創意非凡的作品，常去逛逛玉器展會，總能見到讓人耳目一新的作品的。這些可能平時商場見不到，但是不代表當代就沒有人在做玉雕創作。
2016年天工獎作品
但一般都是大師的作品，真要大批量投入市場，恐怕也沒多少人買得起，作為普通消費者，看不到新的創新作品，很大一個原因是因為消費領域達不到這些作品出現的層次。
設計類作品的高溢價，顯然很多就不大會出現在日常的市場。這對於玉雕師而言，也是一項高風險創作，目前佔領導地位的依然是投資收藏唯物主義觀！
玉雕雖然是藝術，但是總要面對市場。上好的玉料價格不菲。數百萬數千萬的原料很正常。如果玉雕師拿這樣的料子雕個市場不接受的題材，那麼估計一輩子都難翻身了。
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