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這些黑科技也許會搶了音樂家的飯碗

這些黑科技也許會搶了音樂家的飯碗



李安的《比利·林恩的中場戰事》,無疑是近期電影市場熱門的大片,也是娛樂圈的一個重要話題。而除了李安本人的魅力,以及《比利·林恩的中場戰事》的劇本、情節本質之外,這部電影更吸引人注意的還有一個全新點,那就是120幀。

這也是國內院線首次推出120幀畫面的電影,而120幀也是目前電影領域最高清的格式,相比傳統的24幀,提高了足足五倍,要知道之前的《霍比特人3》,僅僅只是採取了48幀技術,就已經因為「太流暢」而引來爭議。


當然,李安在《比利·林恩的中場戰事》中啟用全套的120幀設備和技術,並不僅僅只是科技裝備競賽,也是為了能夠給觀眾提供更全景、更立體的戰場體驗,讓影迷能夠在影院深入戰場其境,更好地解讀他的作品。


其實,不僅僅只是在電影領域,音樂領域同樣有著類似120幀的黑科技,一直在影響著我們、並還會影響著我們。雖然很多人說音樂是天性、自然的東西,講究的是創作者原始的靈感,但不可否認的是,錄音技術的普及,無疑改變了很多歌手的演唱方式;傳播媒介從電台、現場,一直到磁帶和CD的變化,更是直接產生了專輯這種至今仍在使用的模式;而大量電子硬體和軟體的應用,也讓電子樂成為了一個獨特的種類。


這一切,其實都離不開音樂黑科技的發展……

歌手的噩夢——聲音都可以PS,都可以「美圖秀秀」

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圖像軟體的應用,早已經民用化,尤其是智能手機的普及,更讓「美圖秀秀」這樣的軟體,成為修圖的利器。從此胖的可以變成瘦的,瘦的可以變成妖精,黑人可以變成白人,白人可以變成透明。總之,現在的PS技術,完全可以把人修成仙,也可以把仙修成鬼。


PS一詞,來自一個偉大的軟體:Photoshop,而其實推出Photoshop的Adobe公司,還有一個叫Adobe Project VoCo的軟體,同樣可以在音樂領域,實現像Photoshop那樣的功能,因為它可以採樣一個人的說話錄音,然後合成任何錄音。這個發明,不亞於當年發明的MIDI音樂,由於可以通過粘貼剪輯的方式進行錄音和修改,再加上音色庫的大量運用,也使得錄音的過程中,可以不再需要鼓手、貝司手等樂手直接參与,而只需要編曲人在電腦上輸入、複製即可「拼湊」成一個完整的作品。

Adobe Project VoCo未來如果普及,確實讓人有種不寒而慄的感覺。除了這種科技可能會被不法份子,運用到一些詐騙領域之外,在音樂行業,可能會出現很多顛覆性的改變。比如之前周杰倫在3D全息投影的支持下,與鄧麗君同台表演的時候,讓鄧麗君演唱《千里之外》,就是類似這種技術的運用。而如果這種技術普及到整個音樂行業,讓John Lennon唱《月亮之上》,也將變得非常容易。


雖然這樣做可以讓給人一種跨界的新鮮感,但久而久之,卻有很多後遺症,比如可能出現大量已故音樂人的所謂「生前」作品。也有可能讓這些語音包大量使用,從而使得那些已故音樂人的神秘感從此消失,要知道這些音樂人之所以被很多人紀念,就是因為他們不可能復活,所以留下很多遺憾,但當遺憾不再成為遺憾,人們同樣會產生審美疲勞感。更何況,如果這種美音秀秀類的技術大量運用,還會波及到歌手這個職業,很多公司甚至會考慮成本的元素,從此推出大量擬聲版的虛擬歌手。


老炮兒們要哭了——Capo可以自動幫你扒帶

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在蘋果應用商店搜索Capo,會出來一個APP,這個APP是一款相當專業的音樂學習軟體。


簡單來說,使用這個軟體的掃描功能,可以將你選中的歌曲,自動識別出相應的和弦。比如你選擇吉他,Capo就會把這些歌曲的吉他和弦,以及相應的指法呈現出來。而你還可以根據自己的需要,變換音高或節奏,Capo同樣會把修改後的和弦及指法呈現出來。這種運用同樣可以體現在你自己的原創作品中,比如你可以讓Capo識別你哼唱的錄音,讓它來幫你設定音調與和弦,並且自動生成相應的指法標,這樣一來,只要你有基礎的樂器演奏經驗,就能夠輕鬆編曲一首最合理的作品。


Capo的這種技術,在八十年代的國內很流行,其實就是扒帶。所謂扒帶,就是將一首原版作品的譜子複製下來,然後進行重新演奏,這在以往,都是需要專業的音樂人完成的,因為沒有專業的音樂理論知識,是無法準確將原來的總譜給複製下來的。Capo顯然是解放了這一個過程,但看起來讓音樂創作變得更容易,但缺失了這個音樂創作過程中最為重要的階段,是不是也是一種音樂功能的缺失呢?畢竟,扒帶在現代流行音樂領域,其實就是音樂人一種模仿和借鑒的學習過程。


有腦子就行——意識控制器,讓不會作曲的你作曲

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在Music Tech Fest 2016上,有一個實驗性相當強的展品,就是意識控制器。這個意識控制制的傳導設備就是一個綁帶式的頭帶,然後通過電極把相關信號傳到主機上,而設備會根據用戶不同腦電波所產生的不同結果,觸發不同的音樂片段。


這個控制器從目前看來,還並不具備太強的實際意義,畢竟人類對於大腦的認知,還有許多未解的盲區,所以很多人都不知道這種所謂的觸發,究竟有沒有實際上的對應性。但以現在人類科技的進步程度來講,用電腦搜集人類腦電波的數據,並通過數據的解讀、歸類和重組,要完成這種因腦而異的創作,確實不是太難的事情。這樣一來,很多原本沒有學習過音樂的人,同樣會因為科技的助力,從而創作出屬於自己的作品,而且還是獨一無二的作品,因為每個人的電波都是不一樣的。


這樣的「音樂天賦」,再加上之前Capo記譜軟體,以及Adobe Project VoCo這樣的人聲軟體,以後的音樂學院作曲系及聲樂系,恐怕就沒有生意了。


DJ也要下崗了——電台DJ已經讓位給私人定製

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電台DJ曾經是一個讓人肅然起敬的職業,雖然電台DJ不創作音樂,只是音樂的搬運工,但在數字音樂平台普及前,電台DJ卻是優秀作品和歌迷之間最重要的橋樑。很多優秀音樂人,正是因為電台DJ的推薦,才被更多人所知,其中的很多DJ,更因為在合適的時間出現在合適的年代,成了文化現象的一部分。像台灣老一輩的DJ陶曉清,就因為對「台灣現代民歌運動」的推動,被尊為民歌之母。而內地的張有待,同樣因為對搖滾、爵士的普及意義,同樣在中國音樂史上佔有很重要的位置。


但是自從數字音樂平台出現後,DJ的榮光也如同黃金時代的實體唱片一樣,慢慢褪去了。至少在很多音樂APP里,歌單大神越來越多的取代了原來電台DJ的作用。這還不是最要命的,真正對電台DJ形成致命一擊的,還是各大音樂平台背後的資料庫。通過對用戶數據的收集,從而非常精準地判斷出用戶的音樂喜好,並由此進行點對點式地推送。甚至還會根據時間、場景等等的變化,向用戶推薦最適合的音樂,比如不同的起床音樂和晚安音樂,比如不同的夜店音樂和閱讀音樂等等。這就避免了以前電台DJ必須為幾十萬、幾百萬甚至幾千萬歌迷服務的大而全問題,讓更多的用戶在尋找自己想要的過程中,也能享受到私人定製的樂趣。


像豌豆莢開發的MusicX,就是類似的產品,比起原來的一些平台數據收集後再反饋,MusicX對於場景的判斷不僅智能而且自動,更像是不知覺住在你心裡,和你同步音樂審美。於是在某天你想要聽歌的時候,就會給你在當時最想要聽到的聲音。


困擾幾百年的難題解決了——演奏家再也不用手動翻曲譜

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iRig BlueTurn是一款藍牙智能翻頁器,它可以讓你在演講和演出時,根據你的需要,通過腳踩的方式為講稿或曲譜翻頁,從而讓演講者或演奏者,真正解放自己的雙手。


其實,相對於演奏來講,演講者對於翻頁可能還只是有一點不便而已,並不會影響演講的質量。但對於演奏家來講,翻頁在歷史上都是困擾他們的問題。無論是指揮還是鋼琴,無論是小提琴還是打擊樂,我們經常可以看到樂手頻繁地翻動他們面前的樂譜,尤其是在一些緊湊、快速的演奏過程中,稍有不慎,這樣的翻頁真的會影響演奏的發揮,畢竟像翻頁這樣的動作,實際上已經影響到了音樂家的全神貫注。


iRig BlueTurn的出現,從此無疑可以讓音樂家終於可以更好地沉浸在音樂的世界裡,用節省下來的每次一兩秒的時間,更好地用於樂曲的銜接和連貫性。但要說缺失也是有的,那就是習慣了那麼多年的鋼琴家邊彈琴邊翻頁,以至於翻頁都成了音樂演奏的一部分,可以彰顯藝術家的那種獨特氣質,突然之間沒了演奏過程中頻率極快的翻頁,似乎又少了一種原生態的樂趣。


其實,綜上所述,黑科技確實在很多方面帶來了許多便利,但在有些層面,也會給人帶來一些擔憂。尤其是像音樂這種講究本色和性靈的藝術,一旦全然智能化、科技化,是不是毀了音樂?


但這種擔心也是多餘的。互聯網出現的時候,很多人覺得它會毀了實體產業,但事實證明並沒有。甚至在理順其中的關係後,兩者通過線上線下的關係,還向著更好的體驗走去。


同樣的,電腦製作音樂設備的普及,並沒有讓樂手們失業,好的樂手同樣門庭若市,電腦音樂和樂隊音樂依然各有各的市場,很多時候還彼此組合,甚至出現了更有意思的新音樂形式。而數字音樂的出現,同樣沒有毀滅音樂產業,反倒是通過社交媒體,讓音樂有了更精準和廣泛的傳播。


現在我們看到的這些音樂「黑科技」同樣如此,它們最終的目的,還是會引導人們向著更好地體驗而去。因為創造音樂的是人類,創造這些「黑科技」的還是人類,人類的情感永遠複製,而情感才是音樂真正的源動力,即使是科技感最強的電子音樂,直到今天控制它的依然是它背後的音樂人。所以,「黑科技」根本不可怕,關鍵還是看你怎麼用它。


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