東坡：吾雖不善書，曉書莫如我

蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋中期的公元1037年出生於四川眉山，1101年死於江蘇常州，終年65歲，是中國文學史上一位罕見的通才人物。

他的書法洒脫遒勁，獨具風格，名列「唐宋四大家」(顏真卿，柳公權，歐陽洵，蘇東坡)之列，又獨佔「宋代四大家」(蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄)之首。

他曾言：「吾雖不善書，曉書莫如我」。

透過他的書法作品，我們又能看到一個怎樣的蘇東坡呢？

蘇東坡的書法特點

書法，對蘇東坡來說是一樁樂事，他曾言：「作字有至樂之處」，「於靜中自是一樂」，他更是有一套自己的「書論」，崇尚書寫自然之意趣，不要被書法之「法」束縛。

他還提出，「作字之法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。」

蘇東坡早年的書法作品筆法精細，字體遒媚，頗為傳統。《治平帖》是他早期的代表作，是關於委託鄉僧照管墳塋之事的信札。

當時的蘇東坡應該是30歲左右。「烏台詩案」讓蘇東坡的仕途經歷了一次轉折，而他書法的風格也因而有所改變，越來越趨向「尚意」。

《黃州寒食詩》是這一時期的代表作品，更有「天下第三行書」之稱。

《黃州寒食詩》書於蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節，在經歷了幾乎是滅頂之災和貶謫之挫之後，蘇東坡的失意、低落全都流露於此詩中，並顯現在每一字上。

《黃州寒食詩》是「直抒胸臆」和「形神兼備」的範例，無論是詩文還是書寫，都給人一氣呵成之感。

蘇東坡寄情自然的「出世」觀

在詩文的意境比較內斂時，字就顯得節制、平淡，在詩文激昂地抒情時，字也就隨之變大，筆法變粗重，墨色變濃。字、行距和筆法的變化並沒有什麼規律可言，唯一的依據便是詩中的情感。

詩文的意境頗為孤獨蒼涼，反映出蘇東坡對仕途和人生理想的思考，突出表現出寄情自然的「出世」想法。

蘇東坡在仕途中經歷東山再起之後，晚年又遭貶謫，面對接踵而來的打擊，他卻終於獲得了精神上的超脫，「收斂平生心」，「我適物自閑」。而他的書法作品也達到了純熟的境界，形成了結體短肥的沉著之筆，其《江上帖》便是這一時期的代表作品。

落筆如漫不經心，而整體布白自然錯落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴，但不拘束，若沒有深厚的文化修養，是做不到這些的。

沒有了「法」之約束，字字都流露著真情，有著生動活潑之感，顯示出天真爛漫的大氣。這無不透露著蘇東坡樂安天命、順應自然和隨緣自足的精神追求。

蘇東坡為什麼不寫草書

蘇東坡一生絕少寫草書，這與其為人處世不偏不倚，不走極端有極大的關聯。新黨當紅時，蘇東坡與激進改革派的王安石時有不合，也因此埋下了後來受迫害的禍根；王安石失勢後，蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦。

蘇東坡處理公務，主張具體問題具體分析，而不是一概而論，一滅俱滅。由此，他與舊黨、新黨都不相容，像皮球一樣被踢來踢去。官是越做越小，家是越遷越遠，從汴梁到杭州，從杭州到英州，從英州到惠州，最後遠徙荒蠻之地的儋州(海南島)。

蘇東坡之一生，都在追求中庸處世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都沒有吐過張狂之言，有過過激之舉。由此，蘇東坡本能地會抵觸寫草書，就是寫，也會把它寫得圓潤起來。

這正如「蘇門四弟子」之一的黃庭堅所述：「東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜之處。今俗子譏評東坡，蓋用韓林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。余謂東坡書，學問文章氣，鬱郁芊芊，發於筆墨間，此所以他人終莫能及爾。」

元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是「 字體結構自然，肥瘦適中，行草相間，變化豐富，既有蘭亭格調，又有恢弘之氣」，其「字劃風流韻勝」，流露一股「中庸」之美，堪稱「世間墨寶」。

俗話說，字如其人，蘇東坡之書法，確如其人。

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