徐冰談齊白石：中國木匠的東方本事

徐冰（1955-）祖籍浙江溫嶺，生於重慶。1977年考入中央美術學院版畫系，1981年畢業留校任教，1987年獲中央美術學院碩士學位。1990年接受美國威斯康辛大學的邀請，做為榮譽藝術家移居美國。現為獨立藝術家，生活工作於紐約。

齊白石是一位極有意思的畫家，他身上涵蓋了非常豐富的中國文化。這個個案涉及很多領域，他是民間藝人，身上卻有著文人的痕迹，因為做過木工，藝術中有底層民間的趣味和審美。他的性格上，也反映了底層人的習性，比如他捨不得吃的點心鎖在柜子里，拿出來請客人，吃時都發霉了。他寫的《齊白石自述》很有意思，那感覺就像他做了幾個板凳，出了多少活兒，賬本似的，這都是民間式的表現。他身上有手藝人的習性，這涉及到藝術很本質的東西。因為做過木匠，他對材料、對完成一個東西、對如何處理其質感，包括接縫等細節，有深入而具體的接觸和體驗，這種東西和藝術極有關係。齊白石的藝術很特殊，他最根本的東西是從這裡延伸出來的，這是他更深層的基礎，民間的習性和文人素養在他身上都存在。

齊白石的作品為什麼和別的國畫家不一樣，為什麼他越到老畫得越好，因為他最後畫的不是所謂的筆法、墨法、概念上的傳統，他畫的是一種說不上什麼的東西，完全是他自己的，用一般的國畫理論沒法衡量。齊白石的東西怎麼談呢，他的形式——說形式感又變簡單了——他畫的是一種生命，一顆白菜兩個辣椒，辣椒那麼紅，可以看出一個老人完全不願離開生活，對生活熱愛至極，才能把兩隻辣椒看的那麼紅。這不是一般人能有的。很多人到老了就畫不好了，精力、智力、感覺、趣味、瀟洒和幽默都沒了，但齊白石越老對生活越依戀，看東西越有意思，畫的東西也越好。

齊白石的東西，完全涉及藝術的基礎和根本。

再說齊白石的感覺，他對那些山、房子、一個樹枝、一隻蝌蚪的感覺，是相當誇張、隨意的，又是極其精微的。由於他感覺的深入，筆下的東西有最確切的位置，這種感覺是他多少年做木匠活做出來的。幾十年前，在中國美術館看他的個展，前面掛著他做的中國式的一個窗格，做得很嚴整、精準，那種工藝嚴絲合縫，有一種美感，使人感覺他是一個極其精密的人，對材料、對物質極其有感覺。我不知道齊白石畫沒畫過素描，不過這已經不重要了，因為他那些木匠活就是他的素描。素描只是相對來說比較方便可行的訓練手段，但不是惟一的。

我的朋友盛昊在波士頓美術館學問做得很好，他有一個經歷：曾得到一個獎學金去日本學陶藝，到日本一個陶藝工作坊，結果一下就做了三年杯子。老師傅每天教他拉胚的手藝，日本人對工藝很尊重。而在日本，窯口的一個品種和工藝一輩子都不變，就像一個品牌，最後如庖丁解牛，非常熟練。這位朋友拉了三年胚，一種動作，他覺得對自己很有幫助。其實他完全像練功一樣，和形式沒有關係了，實際是在天天體驗手和陶土的關係，這多厲害！這與每天忙於參加各種討論會，各種Party，是完全不同的收穫。這是我們東方的方法，厲害的人都有這種訓練和工夫。

齊白石，他對辣椒、白菜的熱愛，是他對生命的鐘愛和依戀，他不願意離開生活，每次看那些普通的物質，都感覺像是看最後一眼。他並非對作品傾心，也不在意作品的形式，才能獲取無形式的形式，才能把東西畫得那麼瀟洒、隨意，有新意，不拘一格，無法可循。從對生活的熱愛中，他獲得了一種更高的東西。他不是在經營一張作品，是他要說的那個事，自然帶出方式。

（內容來源於網路）

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