解讀吳昌碩繪畫藝術的四大特色

作為海派後期的大師級人物，吳昌碩是我國近現代書畫藝術上的關鍵人物，他承前啟後，不愧為一代宗師。他的藝術影響了後來的許多畫家，眾多現代繪畫大師或出自其門下，或受其藝術影響。如近代「海派」諸家、「北京畫派」的陳師曾、齊白石等，還有像黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等也無不受到吳昌碩的影響。那麼，吳昌碩繪畫藝術的魅力究竟何在呢？概括來說，吳昌碩繪畫藝術的具有四大特色，略論述如下：

一、金石氣息

吳昌碩繪畫藝術的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。人們常說誰誰的畫作有金石氣息，其實這種評論標準都是從吳昌碩的繪畫風格出現以後才有的。比如，人們在談到徐青藤、八大山人時，就從來沒有聽說過評價他們的畫作有金石氣息。

吳昌碩畫作之所以能夠具有金石氣息，和他一生都在寫石鼓文有很大的關係。中國畫講究筆墨，筆墨的表達是需要憑藉一定的書法功底來實現的。吳昌碩將臨寫石鼓文中所得來的筆法和「篆籀」意韻用到自己的畫作里，從而在畫作中表現出了濃厚的金石氣息。而這也開創了一個中國繪畫藝術的新標準。那就是要想成為中國畫大師就一定要過書法關。如果過不了書法關，也很難在中國繪畫藝術上真正成為大師級人物。

二、筆力雄渾

吳昌碩繪畫藝術的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾，指的就是其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強的力量感。人們常說吳昌碩繪畫的氣息很厚、很重，按照書畫圈兒里人的說法就是「筆頭子」很大。所謂「筆頭子」很大，並不是說他用的毛筆很大，而指他筆下的氣息非常渾厚，一筆下去，渾金璞玉，力透紙背，又意蘊豐富、氣象萬千。

許多人覺得吳昌碩繪畫以花鳥聞名，認為他很少畫山水，人物畫的就更少。事實並非如此。吳昌碩的粗筆山水也很高級。落筆豪放渾厚，別具風格，開創了中國山水畫史的審美新格局。

三、設色濃麗

吳昌碩繪畫藝術的第三大特色是設色濃麗。過去人們總是說中國畫不能搞那麼多顏色，用太多顏色容易俗氣。不過，張俊東卻指出，吳昌碩繪畫的用墨就特別濃，設色也特別大膽，特別鮮艷和濃麗。比如，吳昌碩畫過很多牡丹，很多都是大紅大紫的，但是卻不會讓人覺得俗氣，而且非常有文人的那種風骨。所以中國畫設色的關鍵不在多少，而在誰來用以及怎麼去用。

在上個世紀之初的時候，西方現代美術思潮對當時的中國畫家產生了或多或少的影響。而在這一時期，吳昌碩在繪畫創作中也同樣受其影響。吳昌碩十分強調畫作的視覺衝擊力，也就是後來人們在評價齊白石畫作時所總結出來的「紅花墨葉派」風格，其實最早的開創者應該是吳昌碩。是吳昌碩首先在畫作中使用特別濃的墨和鮮艷亮麗的紅色，加強黑和紅的對比關係，以增強藝術感染力和震撼力。在這一點上，齊白石是學習吳昌碩的。只不過是齊白石在老年把這一「紅花墨葉」的路數完善、提純了。而齊白石也對吳昌碩崇拜之至，齊白石曾經在一首詩中寫道「青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門下轉輪來」。其中的「老缶」指的就是吳昌碩，可見齊白石非常崇拜吳昌碩，並且認為自己繪畫風格的形成，以及「衰年變法」的成功，都和吳昌碩有著直接的聯繫。

也正是因為這樣，很多人都認為吳昌碩和齊白石的繪畫路子是一樣的，都是以書法入畫，都講究金石氣息，設色也都比較濃麗。不過二者還是有所區別的，比如，齊白石在用色的時候，採用的是「單色法」，也就是直接用足夠厚重的顏色一筆畫成。而吳昌碩採用的則是「複色法」，就是一筆下去之後，如果覺得顏色還不夠厚重，那就再添上去一筆。當然不同的人喜歡和判斷的標準可能會不太一樣，兩人孰優孰劣也不好輕易做出評判。

四、富於變化

吳昌碩繪畫藝術的第四大特色是筆法和墨法富於變化，這又體現在幾個方面。比如吳昌碩在畫菊花時，可以將一朵菊花無論是正面的，側面的，靜態的，動態的，都能畫得非常豐富。

再比如，吳昌碩非常善於畫石頭，在他尺幅稍大的花鳥畫里幾乎都畫有石頭。他在畫石頭的時候，有的是採用中鋒行筆，有的是採用那種拖泥帶水的皴法，有的是採用側峰橫掃，可謂變化多端。吳昌碩之所以會在他的花鳥畫里畫那麼多的石頭，還是源自他是以書法入畫的，他的整體風格是雄強的。如果光是畫花鳥的話可能尚不足以表達雄強的風格，所以通過畫這些石頭便可以進一步強調出他所追求的這種風格。

雖說吳昌碩以花鳥畫聞名，但如果去詳查資料的話，會發現他只臨過八大山人的幾張單獨的鳥。在其他的花鳥畫里，很少見到吳昌碩畫鳥，這也可以算是他的一個特點，也是一個很有意思的地方。

（內容整理自網路，插圖：吳昌碩作品）

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