法國電影歷史上的片斷

1968年的「五月風暴」到底有沒有改變世界？人們得到了他們渴望得到的嗎？

似乎工人的工作環境更加人性化了，婦女可能也認為自己得到了解放。

當年的造反派很多都變得衣冠楚楚，成為新的中產階級，曾燒毀汽車的憤怒青年們偶爾會開著豪華轎車聚集在巴黎某個咖啡廳慶祝XX年前的那個五月，這群人中說不定有某部部長，某個大學的教授，某個證券公司的總裁，他們終於成為了一度想要顛覆的那個體制中的一員。

「五月風暴」

不管怎麼說，1968年的五月已經成為法國一代人的全民記憶，至今餘音繚繞，塵埃並未落定。

歷經新浪潮、作者論洗禮的法國電影界自然可以據此劃分為68前、68後兩個世代，而我們可以說法國電影68後這個概念仍然處於現在時，而非完成時。

從1958年新浪潮初露端倪到1968年，十年間法國電影在藝術上取得長足進步，將優質電影呆板沉悶之氣一掃而空，手法、技巧自由靈活，然而整個法國電影的製片系統和產業結構卻停滯不前。

隨著「五月風暴」的進行，大批集體電影小組的製片方式出現，比如十分激進的戈達爾組織了「維爾托夫小組」，拍攝大量政治主題的電影，其中訪談形式的紀錄片居多，這對後來七十年代出現的政治電影小高潮不無影響。

戈達爾

1970年代法國電影的內容、風格比諸60年代變化很大，新一代的導演更加關注社會議題，出現了不少關於法律、政治、阿爾及利亞戰爭的電影，歷史題材也是熱點，連許多新浪潮及左岸派的老導演都紛紛涉足。

1973年或許是轉折意義上的一年，由於審查制度變得寬鬆，情色電影掀起陣陣熱潮，朱斯特·嘉克金（Just Jaeckin）的軟性色情片《艾曼妞》席捲全球，僅在法國便有近千萬人次入場觀看。

《艾曼妞》

情色片一度成為主流電影，佔領了高達15％的市場份額，這些影片拍攝周期短，成本也低，玩弄噱頭，極受歡迎，法國本土影片無法滿足需要，還從瑞典、美國等國大量引進。

不過這股大潮也沒有持續多久，大概法國政府也看不下去了，在1976年前後陸續出台措施，拍其它電影國家會有補貼，但成人片顯然沒有，而且放映場所會被課以重稅，法國電影的情色浪潮終於曇花一現。

真正在70年代接下作者導演大旗的有雅克·杜瓦隆（Jacques Doillon）、阿倫·科爾諾（Alain Corneau）、貝特朗·塔韋尼埃（Bertrand Tavernier）、菲利普·加雷爾（Philippe Garrel）與讓·厄斯塔什（Jean Eustache）等人。

雅克·杜瓦隆

其中厄斯塔什又堪稱手冊派的嫡傳，三個半小時長的《母親與娼妓》（The Mother and the Whore）是他的顛峰之作，這部電影對「新浪潮肖像」讓-皮埃爾·利奧來說也是一大突破，影片中利奧的形象擺脫了他在戈達爾、特呂弗片中留給我們的印象，他所扮演的亞歷山大帶給我們巴黎市民的日常生活瞬間。

《母親與娼妓》

厄斯塔什的電影追求描繪事件發展的本來面目，而拒絕戲劇化的處理。看他的電影我們彷彿親身走進巴黎的酒吧、餐廳一般。

厄斯塔什80年代因意外事故半身癱瘓，不久自殺，他最後的遺言是寫給《電影手冊》的一封信：「我生命的前方還有什麼在等著我嗎？如果有，也不能再吸引我了，我總是期待有新的激勵，讓我一再經歷快樂、痛苦和一切。如今我相信再也沒有了，我惟有選擇死亡。」

厄斯塔什

那一天是1981年11月4日。

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