捕夢者王海洋：這個有著八角胡的神秘男子是誰？
在王海洋的定格動畫里，一直有個留八角胡的神秘男子，他——究竟是誰？
王海洋說，他特別喜歡「捕夢者」這個詞。如小說《哈扎爾辭典》所述，捕夢者會進入其他人的夢境捕獵夢。
在UCCA新展《新傾向：王海洋》中，王海洋展出了定格動畫作品《牆上的塵埃》以及5件實驗性影像作品。這一次，他又捕捉、呈現了怎樣的夢境？「你感覺自己在夢中，可當你醒來了，發現又身處了另一個夢境。」 今天，YT雲圖帶你走進捕夢者王海洋。
王海洋，《牆上的塵埃》視頻截圖，2016
誰是菲克雷特？
提起王海洋，很多人都會先想到他的定格動畫。根據藝術家本人說，做動畫源於一種「困境後的衝動」。
曾經繪製了大量架上作品的王海洋，在創作進入到瓶頸期後一直努力尋求著打破繪畫固有常態的方法。色粉畫的技巧為他帶來啟發，「當時就想有沒有兼具靜態和動態的組合？於是就想到了邊畫邊擦的辦法。」
王海洋，《雙面菲克雷特》
王海洋，《雙面菲克雷特》視頻截圖，2009
王海洋，《雙面菲克雷特》視頻截圖，2009
王海洋在砂紙上描繪形象，再把擦除後剩下的部分轉化成新形象。用影像記錄下來的過程，就成為了我們後來看到的定格動畫。
在王海洋已經完成的動畫三部曲中，一個特定的人物貫穿始終，那就是菲克雷特。
在最新作品《牆上的塵埃》中也可以找到菲克雷特的身影
這個有著八角胡的神秘男子到底是誰？
「菲克雷特是個土耳其名字，他在1976年7月24日出生在伊斯坦布爾。」儘管王海洋賦予了菲克雷特作為動畫人物應有的各種信息，卻沒有給他再多的意義。「他是一個虛擬的人物，沒有任何實質意義。」
「他的樣子與我小時候的記憶有關，那時父親一直留八角胡。外國人留這種鬍子很常見，但在中國卻比較少有。或許他也因此有一些隱隱的象徵性，象徵男性或者父權之類的。」
採訪當天，王海洋的毛衣上恰好別了一個自己設計的菲克雷特胸針
王海洋說，菲克雷特的形象完全是在腦海中自然而然生成的。當他拿起筆沒有任何參考、單憑想像繪製一個人物時，不管是從什麼角度畫，畫出來的樣子都是我們今天看到的菲克雷特。
在王海洋的架上創作中，也可以找到菲克雷特的臉
王海洋近年的架上創作
無限往複的夢
王海洋創作動畫從不進行傳統故事板的設定。「不進行太多設定，就會有未知的感覺和控制不了的部分。偶然性決定了動畫的走向，這種隨機感讓我充滿了創作的渴望。」
《弗洛伊德、魚和蝴蝶》的情節都與這幅畫面有關
從隨機性和偶然性出發，王海洋開始慢慢摸索出了具有意識流狀態的風格，在完成了《雙面菲克雷特》、《弗洛伊德、魚和蝴蝶》之後，今年又帶來了新作《牆上的塵埃》。
和之前的作品不同，《牆上的塵埃》並沒有再多強調擦和畫的問題，而是更加註重荒誕、超現實的定格語言。
王海洋，《牆上的塵埃》視頻截圖，2016
王海洋，《牆上的塵埃》視頻截圖，2016
「整個動畫就像一個運轉的極致，各種不同事物不停消解重構、相互轉換、連鎖反應，我一直試圖在它們之間尋找、甚至發明出新的隱秘的聯繫。」
王海洋，《牆上的塵埃》視頻截圖，2016
王海洋，《牆上的塵埃》視頻截圖，2016
在《雙面菲克雷特》和《弗洛伊德、魚和蝴蝶》中，王海洋規定自己全部內容都要在同一張紙上完成，但在新作里，他嘗試了更豐富的語言，還製作了泥塑和模型。
王海洋在《牆上的塵埃》結尾創造了一個巨大的真實場景，好似3D模型的人物實則由真人出演。王海洋是這樣描述作品結尾的，「我感覺最後那個人就是自己，好像在時空中丟失了一樣。你感覺自己在夢中，可當你醒來了，發現又身處了另一個夢境，就是這種感覺。」
從夢中醒來的動畫人物
最後出現的菲克雷特由戴著面具的真人演員出演
只能看到天花板和白牆的時候，世界在縮小
在完成動畫三部曲之後，王海洋做了三次腿部手術。在醫院和家度過的大部分時間讓他的思考和創作都發生了改變。
「眼前的景觀只有家裡的天花板和醫院的白牆，我畫不出以前充滿色彩和圖形的東西了。感覺世界在縮小，直到最後縮成了一個點。以前創作覺得是在摘取世界的各個部分，但現在就不能了，沒有辦法再向橫向延伸，只能去挖掘深度、往裡走。」
王海洋，《我抓住了此刻，還是此刻抓住了我》（視頻截圖），2分07秒，2016
這也就是為什麼新展中的5件實驗性影像作品《存在的證明》、《交流》、《金色呼吸》、《我抓住了此刻，還是此刻抓住了我》、《無形的手》在視覺上都進行了簡化，並且更加關注意識和精神方面的探索。
王海洋，《存在的證明》（視頻截圖），2分46秒，2016
但是，這些影像作品依然延續著「定格」的視覺效果。在王海洋看來，定格動畫有一個最大的特點，就是能依靠運動產生存在感。
「就好像一個水杯是『死』的，但動一動它就會有 『活了』的感覺。而且，定格動畫中還有一種特別的壓縮了時間的詩意。」雖然看起來王海洋新的影像創作『畫風』大變，卻依然延續著一定的脈絡。
對作品的闡釋就像拐杖
在更加強調觀念的實驗影像作品背後，其實都有著特定的故事和背景。在展覽現場，王海洋並沒有透露每件作品具體的含義，但他並不反對去講述作品的由來。在此，他分享了有關《交流》和《無形的手》的更多訊息。
《交流》
王海洋，《交流》（視頻截圖），無限循環，2016
「我找了一塊石頭，並設定遊戲規則：我和我爸輪流磨同一塊石頭，但不告訴彼此自己想要磨成的形狀。過程中，我爸一直想要把它磨成球形，我卻很想把它磨成方塊。
最後，我收集了我們塗鴉的痕迹，放在一起。觀眾會以為這是同一個頻率的交流，實際上兩個人的意志完全是朝兩個方向進行的。當然，即便兩個人都想將它磨成圓形，也肯定是不一樣的圓，因此同樣是成立的。
在這部作品中，我使用了自然光源，忽明忽暗的光線隱喻了外界對『交流』所帶來的影響。這和創作動畫三部曲時使用的人工光源很不同。」
《無形的手》
王海洋，《無形的手》（視頻截圖），1分14秒，2016
「在《無形的手》中，我製作了三個皮毛狀的東西，它不是一個雕塑，而是一個物象，似藝術品又非藝術品，我希望觀眾看它就像觀察一個小動物。我用手去摸它，每次摸完就拍一幀定格動畫，然後再把手抽離掉。本來它是沒有生命的，但你會覺得它被我的行為激活了，現在好像有了自主意識，自己會呼吸，會動。」
當人們看到這些作品，或許要花些時間來進行辨別，但也正是它們有趣的地方。王海洋將對作品進行闡述比喻成「拐杖」：「以前我不喜歡解釋作品，現在覺得它就像拐杖一樣。我的腿做了手術，所以多了一個拐杖，但有拐杖也挺好的~」
王海洋，《金色的呼吸》（視頻截圖），無限循環，2016
之於創作所發生的轉變，此次展覽的策展人胡婕箖是這樣看的：
「做影像的人很多，這不是一個獨特的媒介，定格動畫也不是。但在這些所有可以組合的元素裡面，王海洋找到了屬於自己的視覺語言。
雖然我覺得在欣賞作品中時，不應把太多自傳性的信息放在裡面，但在王海洋的語境里是適用的。他本身生活狀態的突變帶來了物理條件上的限制和影像，迫使他在創作上尋找不同的方向和思路。」
正在創作中的王海洋
新傾向：王海洋
北京尤倫斯當代藝術中心
2016.11.4 - 2017.1.8
YT原創未經允許不得轉載
採訪整理吳小霜，圖片由藝術家授權
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