今年最好的美劇不是《西部世界》

策劃/玲瓏茄

文/傅青竹

獨家原創稿件，未經授權謝絕轉載。

這個時代的觀眾們應該是最見過世面的了吧！各種極致獵奇的情節和景觀幾乎都被影視劇一網打盡了。就連一向以甜虐取勝的偶像劇也安排女主們去和吸血鬼或是外星人談戀愛了。如今想在電視裡面安靜的做個美男（女）子，簡直不可能！

然而今年秋季檔美劇里卻有一部以普通人家庭生活為主題的劇集，它從科幻史詩，警匪巨制和懸疑經典的包超夾擊中殺出重圍，在收視和評論方面都旗開得勝。

這就是NBC出品的This Is Us（我們這一天）。它向所有人證明了有了講故事的技巧和對人性的深度挖掘，平凡歲月也能蕩氣迴腸。

在首播好幾個月之前This Is Us就已經成了秋季檔最受期待的新劇。僅僅在Facebook上它就憑藉2分多鐘的預告片收穫了破記錄的1700多萬點擊量。首播之後此劇更是獲得了從媒體到觀眾的交口稱讚（IMDB評分8.8，豆瓣9.4）。

雖然卡司集結了如Mandy Moore和Milo Ventimiglia這樣的熟面孔，但真正讓這部劇俘獲人心的還是編劇對於世理人情的精準把握和細膩呈現，更何況還搭配了神一般的敘事技巧和行雲流水的節奏呢。

劇情給主角們設置了一系列考驗，而這些考驗是如此貼近普通人的生活，觀眾們想不產生共情都難： 一對年輕的父母要迎接三胞胎的降生結果卻有意外的收穫和失落，一個同超重與自卑鬥爭了大半輩子的胖姑娘遇到了自己的真命天子，一個抗拒在熱門劇集里賣肉的「小鮮肉」自砸飯碗，一個幼年被生父拋棄卻擁有成功人生的居家好男人追查到生父下落去上門對質。 這些預設充滿了無限可能。在第一集的短短几十分鐘裡面，生死，離別，追尋，失落，職業危機，自我懷疑，親情血脈這些普通人生命里最普遍卻又最重要的議題都探究了，而且每個角色和背景都交代清楚，編劇的功力簡直爆表。

要知道作為一部家庭劇，這部戲裡面的人竟然沒有一個壞人！推動劇情前進的不是家庭成員之間的衝突,沒有妖艷的小三小四或煩人的三姑六婆。

每個角色都是普通人甚至是大好人，他們的生活確實充滿鬥爭，但他們戰鬥的對象常常都不是別人，而是自己。

雖然劇情是普通人的日常，但它並不單調而且充滿了神轉折，每每讓觀眾驚奇不已。

劇中沒有妖魔鬼怪，英雄惡棍，觀眾不會提心弔膽卻會牽腸掛肚。它沒有煽情，只是巧妙地捕捉到了普通人那些平凡卻又特別人性化的時刻，平實而細膩的呈現了他們的掙扎與奮鬥，脆弱與堅強，就能會心一擊，感染觀眾，因為這些時刻每個人都有，所有的淚點不知不覺就被全部戳了一遍。

而本劇的終極大殺器還是它的敘事結構，它像一台時光縫紉機，把適合刻畫群像的多線索敘事的傳統框架又向前推進了一步：除了橫向上的人物多線並進，還把縱向上不同的時間節點拼接起來，在時間線上來回跳躍，縫合人生最美麗和憂愁的時光。這種結構把四組相對獨立的人物巧妙串連起來，不僅方便劇情隨時轉折和設置懸念，節奏明快而流暢，同時也在人物之間營造了一種鏡像關係，強化了他們之間的聯繫和映射。有什麼比這種敘事形式更適合表現親人間的血脈相連，心心相通呢？

在第五集里編劇借角色之口交代了創作初衷：

「生活就像充滿了色彩的畫，每個人生來都要添上自己的顏色。儘管你能畫上的部分不算大但你終能知道，它會永遠繼續，朝著所有的方向不斷延伸直到無限。這就是生活。

想想看一百多年前一個我從沒見過的人拎著箱子來到了這個國家。他有了一個兒子，兒子又有了兒子，兒子的兒子又有兒子，就是我。我一開始畫的時候我想那個人應該在圖上角，而我應該在圖下角，然後我卻又想到，如果畫布上的每一處都有我們呢？如果我們在出生以前就已經在畫上了呢？如果我們死後仍然留在畫上呢？ 而我們一直在添加色彩。

如果這些色彩不斷的相互疊加直到我們最終變成了同一種顏色呢？ 我們融為了一體，成為同一幅畫…而這凌亂的，狂野的，色彩繽紛，充滿魔力的畫，它沒有起點，也沒有終點，此時此地，就是我們（It is us）。」

也許就是因為編劇們沒有為us（我們）劃定一個邊界，而是用它指代了所有人，帶著一種對於人類共同生存經驗的感念，對於人與人之間深層聯繫的確信，所以每個觀眾潛意識裡面感知到了這也是自己的故事。即使由別人代為演繹，但我們都在那幅畫上，是一個共同體。

編劇Dan Fogelman在談論靈感來源時說他常常感慨於人與人之間超越了平常過往的深層次聯繫。

這部劇用了非常前鋒的敘事手段來講述最為古老的血脈親情，生命的輪迴與延續，人與人之間的聯繫和歸屬。 它的主題也許平常，但它的視角充滿了詩意和哲理,特別是涉及生死的部分。也許這就是為什麼好多人很平靜的看完卻發現自己流淚了：真的好雞湯，但又真的好喜歡！

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