上來就給一星的人，國產劇怎麼惹你了？

很多劇迷的心中，有一條鄙視鏈。

鄙視鏈從高到低依次是，英劇、美劇、日劇、韓劇、港台劇、大陸劇。

美劇廣。

生命力頑強，動輒好幾季，類型多樣，覆蓋人群廣泛，追的人多。

英劇精。

劇集短小精悍，十分精良，英倫腔調迷死人。

日劇暖。

取材生活，表演誇張，雖然有時腦洞清奇、口味略重，但是不乏熱血勵志和暖心治癒之作。

韓劇美。

演員美畫面美，而且生態代謝特別快，不斷創新；

早已打破了「韓劇有三寶，癌症車禍治不好」的模式。

英劇美劇日劇韓劇都各有各的優點；

但彷彿一說到國產劇，就只會想到粗製濫造、車禍現場、狗血弱智、手撕鬼子。

但是，真的是這樣？

香玉今天想說說這個讓我們又愛又恨的——

國產劇

有時候一部劇還沒開播，只要是國產，就有人先一星伺候。

國產劇就是low，英美劇就是高大上；

死人拍得都是情懷至上，活人拍得都是商業圈錢；

以前拍的都是良心製作，現在拍的都是粗製爛貨；

豆瓣、微博經常能看到以上這樣的評論。

貼標籤易，撕標籤難。

帶著有色眼鏡，還能看出什麼好壞，分清什麼良莠。

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我們的國產好劇一直都有，而且各個題材都有。

誰說抗日劇就是手撕鬼子？

一部《紅色》，就能顛覆大家對抗日神劇的印象，為抗日劇正名。

據說當時因為主演選的演員咖不夠大，投資方撤資，導演賣房賣車才拍下去，宣傳不夠是前期沒有火起來的原因。

首播平台是雲南經濟生活頻道，註定受市場冷遇。

儘管收視率不佳，但口碑不俗。

豆瓣高達9.2

劇情絲絲入扣，邏輯縝密、伏筆長到能拐幾條街；

場景、服裝、鏡頭、燈光無一不精良。

這種國產好劇香玉賣腎支持都心甘情願。

誰說國產動畫沒有好看的泡麵番？

《羅小黑戰記》第一個不服！

評分9.5是開玩笑的嗎？

從2011開播到到現在，五年了，只更新了24集。

平均下來，大概兩個半月更新一集。

絕對是史上最慢的更新番。

《羅小黑戰記》是一幫小團隊製作的低成本動畫，之所以更新的慢是因為：

窮。

畢竟經費只有3000塊。

導演為了省錢媽媽終日敷著面膜，報紙天天長在爸爸臉上，你們知道做臉很費錢的。

但是節儉並不意味著「難看」，好的創意連缺點都能變成優點，變成我們喜愛它的原因之一。

劇情簡單不浮誇，吸引人到目不轉睛，讓人看到國產動畫的明天。

誰說國產劇沒有好的青春劇？

《與青春有關的日子》就能看到如火激昂的青春年少。

同《紅色》一樣，受市場冷遇。

由大連電視台影視頻道首播。

沒有播放的一些城市，許多人以「地下」傳播碟片的方式觀看。

後來收視狂躥，至今仍有電視台重播這部劇。

正如這部劇自己下的註解：

我們浪費掉了太多的青春，那是一段如此自以為是、又如此狼狽不堪的青春歲月，有歡笑，也有淚水；有朝氣，也有頹廢；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

誰說網劇就是粗製濫造、大尺度博眼球？

《微能力者》，一部小成本網劇，精緻得不像話。

顛覆了網劇一貫粗製濫造的印象，用奇幻題材透視人性。

有一種低配版的《黑鏡》既視感。

與《黑鏡》預言未來不同，它著眼的是現下的中國。

作為一部16集的網劇，拍攝周期比正常電視劇的周期還長。

而後期製作耗時更久，整部劇有預估5000-8000個特效鏡頭。

但很多人感覺不到，比如這種：

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有人不明白花費了這麼多的時間和精力，做出來的特效別人卻看不到，這有什麼意義？

他們並不是想追求看上去炫目的特效來博眼球，而是要呈現寫實的效果。

這種無痕迹、真實感的特效才是為劇情服務，不是為了特效而特效。

堪稱國產網劇中的良心。

但由於是原創劇，又沒知名的演員，就遠不及同期《錦繡未央》的播放量高。

然而口碑說明一切。

誰說沒有好看的國產劇？

且不說。

最早的四大名著改編系列，部部經典。

曾經也有過萬人空巷的輝煌歷史。

那麼多優秀經典的國產劇，比如《走向共和》《大明王朝1566》《漢武大帝》《雍正王朝》《大宅門》。

近兩年的良心國產電視劇也有不少。

《甄嬛傳》《琅琊榜》《偽裝者》都可算是國產好劇。

但是。

為什麼一打上國產的標籤，評價就彷彿低人一等呢？

這是什麼邏輯。

那些「看都不看直接給國產劇一分的人」，香玉有飛鞋的衝動。

誠然。

香玉承認，國產劇有各種各樣的問題。

不單單是國產劇的問題，也不僅是影視產業的問題。

這不是提高從業人員素質和技能就可以搞定的事。

往大了說，這是中國現代社會和當代文化的問題。

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我們對自己的文化越來越不自信。

不知道自己的文化根基是什麼。

提起日本的文化，你會想到菊與刀。

這種文化浸潤在他們現代生活和作品中。

還有後來晉陞的二次元，已融入到文化主體當中。

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提起韓國，你會想到俊男美女的愛情，和各種各樣的流行文化和生活細節。

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但說到我們自己，很難用任何一個詞，說清楚我們所處的社會和文化。

那麼，要把一種想不明白的東西表現出來，就難上加難。

所以。

我們拍的古裝劇一部接一部、武俠、奇幻、歷史、穿越、民國、文革，都拍了很多。

但一拍現代題材，總感覺有點問題。

總是拍歷史，千篇一律，脫離現實太久了，也就失去了觀眾。

不是婆媳矛盾的家庭大戲，就是霸道總裁愛上我的言情，還有永遠拍不完的後宮戲。

一部火了就同樣題材再如法炮製一百部。

全是套路，避之不及。

套路多了，真誠自然就少了。

我們也許看的清過去，看的見未來，就是看不清當下的現實。

在多種文化衝擊下，我們丟了身份，忘了自己是誰。

就像是迷路的人。

當代人似乎是最迷茫和壓力最大的一代人，看不見現實中的自己。

因此。

文藝作品是時代的鏡子，這麼說一點都沒錯。

我們現在良莠不齊的文化作品，反映的正是我們現在生活的狀況。

承認吧，我們都迷路了。

這也是大眾不喜歡國產劇的原因之一吧，看來看去都是一個樣。

看十部跟看了一部一個樣，那還看個啥。

隔靴搔癢之感，看了比不看還難受。

故事不走心，編劇的錯。感情不到位，演員的鍋。

打開電視就是好看的臉蛋身材，PPT似的布景，觀眾想看的又不是影樓廣告，而是其中的自己。

國產電視劇中表達不出這代人的愛恨情仇，觀眾在其中看不到自己，沒有代入感。

不喜歡就是自然而然的事情。

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好的作品是要傾注時間和心血的。

中國的影視作品的確有很多不足，但是幸好，還有很多正在努力的人。

作為觀眾。

香玉希望看到更多國產佳作出現。

也希望，不要沒看過的提前下，就隨便給國產劇打一星。

想到這部「五星神作」只有9個人看過，我痛心疾首島國的那些特殊職業，在電影里都能體驗「你的名字」很棒，但「他的名字」始終無法超越我被一位「妓女」感動得無以復加

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