這部豆瓣9.4的超高分熱劇登上大銀幕，紀錄了人世間最美的景色和靈魂

作者 |耳朵，戲劇、電影雙修，擅長遛狗自拍。

我們常說，「大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆」。其實這是一種頗為無可奈何的論調，可能人性的深處就存在一種與生俱來的憂鬱，尤其是中國人。又或者說是一種矛盾而又複雜的心情，我們看到美好的事物，一方面很欣賞美，但同時，又極其懼怕美的消失，而在懼怕的同時又將這種懼怕視作為美的一部分而欣賞。

即將於16日公映的《我在故宮修文物》，說到底，它所拍的，就是這種矛盾而複雜的心情，人們懼怕文物的破損，於是開始修文物，而在修文物的同時，他們也成了文物之美的一部分。

《我在故宮修文物》年初在小熒屏上引發熱議，在年尾要跨上大銀幕之際，最令人擔心的部分，莫過於它的電影化程度。

從電視到電影的先例，已經有過太多，如引發真人秀電影熱議的《爸爸去哪兒大電影》，又或是高分電視專題片《舌尖上的中國》電影版，它們在銀幕上的表現總歸是差強人意的。

我在故宮修文物電視劇版

原本電視專題片的聯合導演蕭寒，在電影版中獨挑大樑，他之前所拍攝的院線紀錄片《喜馬拉雅天梯》，難能可貴地在市場上取得了一些成績。相比電視版，電影版《我在故宮修文物》還是保存了原來的主要故事線索和主演人物，在敘事順序上有一定的重新排列，並且從三集共三小時的片長縮減到了一個半小時。同時減弱了故宮建館九十周年大展這個背景營造，更為著重於人與文物之間的情感。

如果沒有故宮博物院成立九十周年這個契機，《我在故宮修文物》一片可能很難拍攝成功。其實進入故宮拍攝的電影、電視劇並不在少數，像80年代李翰祥在大陸拍攝的慈禧系列影片《火燒圓明園》、《垂簾聽政》和《一代妖后》就深入故宮拍攝，更不用說聞名世界的《末代皇帝》一片。

末代皇帝 The Last Emperor (1987)

理論上而言，對於文物保護建築的拍攝使用，是隨著時代進步而逐漸開放起來的，當年伊文思最後一次來中國，拍攝他的最後一部作品《風的故事》，就想在兵馬俑遺址里拍攝，但被拒絕，惹得老人家很不開心。而後來唐季禮執導成龍主演的電影《神話》，便獲得了在兵馬俑遺址中拍攝的機會。但在故宮裡拍攝，和拍攝故宮裡工作的人，其實又是不同的概念。

也正是如此，《我在故宮修文物》所展現的這一面故宮，又有自帶了一種神秘性，它本身不屬於故宮，但偏偏又是故宮不可或缺的。

電影版《我在故宮修文物》摒棄了旁白，這是與電視版最大的差異。看似很簡單，但其實是一種高程度的電影化，講旁白的敘事性引導，徹底轉換為畫面的敘事。也正是因為這種敘事方式的轉化，整個故事得以重組，並在舊有素材的基礎上建立起一個新的敘事線索。在編排上，更為注意一種結構性，從裡到外，由表及深，首尾也有一定的呼應性，使得整個故事在平鋪直敘中，又更顯層次性和緊湊感。

其實在《我在故宮修文物》前，也有走上大銀幕的以古建築為敘事空間的作品，《圓明園》與《大明宮》。《圓明園》、《大明宮》所承載的和《我在故宮修文物》不太相同，圓明園和大明宮都是殘垣斷壁，這兩部紀錄片其實也在講修復，用電腦技術或是假演的方式，重現這兩座宮殿的本來模樣，它們所修復的是一個時代的輝煌縮影。

故宮說到底是一個空間，因為它的歷史性，本身也成為了一種戲劇性的展示空間，這一點是與圓明園和大明宮等所有古建築類似的。英國便有一派遺產電影，所謂遺產，不就是莊園嗎？莊園，土地永遠存在，而莊園和土地之上的人，始終在流動之中。故宮也是如此，它始終屹立在北京城的中間，但故宮之中的人，已經來來回回走走去去了多少。

圓明園 (2006)

在電影版中，所強調的人與物的關係，並沒有像電視版一樣局限於修復者與文物，而是擴大到了人與故宮中的文物、動物、植物以及故宮本身。在原本落筆的匠人精神之外，更具一種人文關懷色彩，這個改動，將故宮視為了一個活物。

修復者們，並不像是在單純機械的修復故宮裡的文物，而是以這種方式，與故宮進行交流。不同的物件，有不同的秉性，需要用不同的方式來對待，這本身就像是人與人的相遇相識相知的過程。

與電視版一致，電影版再度提到了格物致知的精神，中國人做一個物件，並不是單純的做一個物件，而是以個人的品格要求這個物件，做出來的物件也就有了人的品格，人也通過欣賞這個物件，獲得人格上的感知。

其實這樣的事例，在中國文化中並不少見，我們稱梅蘭菊竹為四君子，梅蘭菊竹只是常見的植物，但是古人在它們的天性里看到了值得稱讚的品格，便將它們稱作四君子，以植物的天性來自我激勵。其實這也很好的解釋了，為什麼在西方文化中多是天生的鬼怪，而在東方文化里多是萬物修鍊的妖精，因為我們相信天人合一，相信萬物有靈。

文物也是有生命的，製作者造就這種生命的靈性，而修復者延續了這種靈性，又或者說，一件文物若能長生不老，必然也要經歷漫長的成長，修復者便是它們成長的推手。

不過，雖然《我在故宮修文物》展現了中國文化之瑰寶，傳統匠人之精心，但還是有一些遺憾的部分。我們都知道陰陽的道理，有好必然也有不那麼好的一面。因為我自己的家庭就從事相關的行業，所以我知道長期的文物修復，是會給修復者身體帶來一些職業病，這種職業病日積月累，終會成為難以治癒的頑疾。影片中有微弱的提及幾處，像從事漆器修復的專家常會皮膚過敏。其實壞的這一面，反而又更能體現出文物修復工作的可貴。

看似故宮，以及故宮裡的一切，包括修復者們，都是一種老靈魂，但這些老靈魂卻也與故宮一樣，擁有一種不朽的青春。故宮出品過一個app，叫每日故宮，它是一款日曆，每一天展示一個故宮館藏的寶貝，這也是故宮這座古老的宮殿，與現代社會相融合的一部分。

老並不是站在新的對立面，而是一種時間上的錯覺，似是一種曾經走過的路途，一切新都從老走來。雖然故宮和故宮裡的文物，一直都在修復中，但它始終不會再度成為新的，也沒有必要成為新的，因為在某種意義上，它永遠不會老去。

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