何海霞：潑墨堆彩向天歌，出於藍而勝於藍

何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年從師張大千學畫，1946年隨張氏入川寫生。1956年調入陝西美協從事專業創作，為「長安畫派」代表畫家之一。1983年任陝西省國畫院副院長，不久調北京中國畫研究院工作。擅長山水，亦能花卉。其創作往往將青綠工筆與水墨筆意融為一體，立意新奇，筆力雄健，風格渾厚而不失秀麗。代表作有《西嶽崢嶸何壯哉》、《陝北清秋》、《看山還看祖國山》等。

50年代末～60年代初，何海霞與石魯、趙望雲一同進行山水畫創新，從西北山水獲得創作契機，共創「長安畫派」，為長安畫派的重要畫家。他的作品骨體堅凝，意象雄奇，具有獨特風貌；出版《何海霞畫集》《何海霞書畫集》；1988年入英國《世界名人錄》。

上世紀40年代，因為時局動蕩，何海霞不得不以賣畫為生，生活非常貧困，期間，何海霞還得了一場大病，家庭幾乎瀕於絕境，幸好同門李樹人時常資助他，才能夠度過那段艱苦的歲月。

由於時局動蕩，生活艱難，何海霞後來遷居數次。開始，他遷出了琉璃廠東北園，租住在北平山西街的小房內，生活非常拮据，但是他依然堅持在藝術上的不懈探索。後來，又搬到了北京西單的宗帽四條14號，為了維持生計，這時候何海霞作畫更為勤奮，往往是畫剛一做完就去琉璃廠賣掉，換回一些食物，勉強度日。

1945年，抗戰勝利，張大千又重返北平，何海霞與老師再度重逢，他開始協助張大千搜集琉璃廠的書畫珍玩，並協助鑒定。

1946年3月，何海霞跟隨張大千南下四川，在那裡遍覽名勝，觀景寫生。那時候，他們住在郫縣太和場鍾家大院，後來又搬到了成都昭覺寺西塔院；何海霞結識了葉淺予。當時，葉淺予偕夫人到四川拜望張大千，何海霞和他們相識相交。那段時間，張大千多仿臨古畫，一部分由何海霞起稿，同時，他也為張大千代筆畫山水畫，並多次和張大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英國、荷蘭、比利時、日本等國家和地區的博物館收藏。

何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強烈的對比與和諧的統一。這是何海霞用60餘年的時間，對傳統潛心研究，對自然和生活深入體察，通過千錘百鍊的藝術實踐，最後達到前無古人的突破和貢獻。它提高了國畫藝術語言的涵泳濃度，開拓了語言體系的視野，增強了國畫的表現力和感染力。

何海霞先生的《雨後山嵐》、《湘西不二門》、《潑色寫青山》等作品，即是何海霞這種藝術造詣的具體體現。所折射出的是一種人格的魅力，積極向上、氣勢磅礴、大氣凜然，具有鮮明的革命浪漫主義色彩，充分反映中華民族積極向上、奮發不止的精神面貌。每臨其作，不禁油然而生浩嘆祖國大好河山所升華出的強烈的民族自豪感；而另一方面，則是觀者最直接的感覺撲面而來，自身人格的升華，彷彿不是浩嘆山河之美，而是烘托出（觀畫者）自身人格向著壯美山河所指向的更高、更遠、更遼闊、更崇高的境界升騰。

周韶華先生在《金碧青綠第一人》中寫道：「『青出於藍而勝於藍』，在二十世紀的中國畫壇上的第一人，非何海霞莫屬。」此外，他還認為「何海霞先生對於唐宋院體畫、元明清文人水墨畫，對於小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳畫法，眾體皆能，可謂是中國畫創作之全能軍。

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邱漢橋，我國成就卓著的山水畫大家，思想家。中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。提出當代繪畫新理論發展綱要邱漢橋十八字法 「 鎚頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉夢》等入選遼寧省美術大展併入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術展特別金獎。43歲作品《雨後斜陽》榮獲聯合國和平金獎，聯合國秘書長安南簽發獎章及證書。現為中國美術家協會會員，武警總部專職畫家，聯合國教科文民間藝術國際組織成員。

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