金基德只有用極端的亂倫和無情才能直抵人性？——《聖殤》

（本文由Dreamers電影評論授權作者小農原創）

題記：韓國的電影一步步邁向國際，韓國的電視劇和電影完全是不同的版本。阿西吧！

自從《殺人回憶》改變國內大多數人對於韓國電影的印象之後，韓國導演拍攝的題材越來越邊緣，手法越來越大膽，審美向西方靠攏，而細膩的情感糾結在東方模式中。

今天的介紹這部電影《聖殤》，獲得第69屆威尼斯電影節金獅獎，導演金基德大量借鑒了西方元素。

我們來看下海報。

看客老爺是不是感覺西方教堂裡面似曾相識呢。

我們來看下原版：

梵蒂岡聖彼得大教堂的聖母憐子雕塑

好，海報這個b裝的我給99，多一分怕你驕傲！

本片榮獲第69屆威尼斯電影節最高獎金獅獎，是金基德的第18部電影。

李江道（李廷鎮 飾）是一個十惡不赦的高利貸收賬者，他獨自生活，沒有家人，也沒有戀人，生活的重心就是每天上門向欠債人討債。

說句題外話，我了個擦的這不是呂子喬么！！！

他生性冷酷，手段殘忍，常常用暴力威脅對方，甚至還把欠債人人打成殘廢。那些被江道追討過債務的家庭，從此都過上了喪失尊嚴的破碎生活。

可是突然有一天，一個名叫江美善（趙敏秀 飾）的中年婦女來到了江道的面前，並聲稱自己就是他的親生母親，而江道就是自己那個走失已久的兒子。渴望親情的江道在半信半疑之下和這個女人開始了一段特殊的「母子關係」。

漸漸品嘗到親情溫暖的江道卻不知道，一場陰謀正等待著他......

韓國的娛樂輸出讓人們很容易迷惑在韓劇的服裝、布景和韓國愛豆的華麗世界裡。但在這部影片中，你完全看不到這些。

影片的取景，大多都是動遷房，廠房，矮平樓等等，沒有華麗的場景；人物也是普普通通的車間工人，老房租戶，門面小商戶主；典型的鄉鎮結合部；這裡沒有善良的愛豆，沒有燈紅酒綠的生活，各種社會底層的人為了活下去而演繹的生存的窘迫。

影片的主色調較為灰暗，從頭至尾，敘述的故事猶如深潛時的水壓，讓人透不過氣。

右邊撫摩著吉他的這位車間工人為了即將出生的孩子，籌措一筆費用。

男主的業務中包括將人打殘，獲得保險金。他是這一系列業務操作人。

窮迫的普通工人，最後不得不隔斷自己的手指，靠男主騙取保險金。在自己斬斷手指之前，他提議再撫摸下吉他，再彈奏一曲。

看到這裡，你感嘆的是生存的不易？感嘆的是父愛的偉大？亦或者是男主的無情？

男主就這樣生活著，直到有一天，一個女人的登門改變了他的生活。女人自稱是他的母親，並開始照顧男主的生活。

一同的生活中，男主孑然一人的生活狀態一去不復返。對於出現的這個「母親」，他也放下了少年時被拋棄的陰影，一個少年一點一滴走出了生活的陰霾。

男主不明就裡的陷入了這一段感情中，無法自拔。

然而故事並不會這樣繼續下去，金基德的電影哪部是沒有血漿的，告訴我！

少年，認真你就輸了

故事中的男主的存在就是為了毀滅，毫無人性可言，但是一個中年婦女的突然闖入改變了這一切，她一步一步的用母愛融化了這顆看似堅不可摧的鐵石心腸，同時也以極端的誅心的方式教會了他救贖。

因為這母愛的背後是扭曲的仇恨，更是一種無可奈何的因果與宿命。

金基德用旁觀者冷漠的眼光賦予這個故事灰暗的色調，而故事背景下面現實的冰冷質感更讓這個故事寒意透人。

《聖殤》中不斷出現的基督標語從一開始便暗示了救贖的主題，而關於救贖，金基德這次的解讀是懷揣著極大善意的。

西方的救贖主題，三人在墳墓中依偎在一起，音樂響起，影片接近末尾，導演金基德對於強烈宿命感極大悲憫和無可奈何最終爆發，一瀉千里。

什麼？你問我中間到底發生了什麼？自己去看