《鐵道飛虎》：成龍賀歲出了「新花樣」，撕破賀歲檔喜劇的外表

（本文作者Omiear是Dreamers電影評論原創作者聯盟成員）

（個人評分：4.5。）

當歷史傳記類電影不再植根於真實，當動作電影不再局限於花式打鬥，誠然都將會偏離主題走上一條惡搞的不歸路。當成龍從巨星轉型成為諧星，當抗日神劇發展到抗日神片，一切都朝著迎合市場的方向發生變化，尤其在賀歲檔和國產電影保護月中最為突出，要麼隨隨便便拉個投資烹制出個辣椒炒肉，要麼省掉編劇買幾斤五花肉攪合成餡，省時省力又好看是這類檔期尤為樂意接納的類型，稍微靠近邏輯的產品統統無限期延後上市。

電影《十二生肖》後揚言不拍動作片的成龍，在《絕地逃亡》票房大賺的情況下顯然並沒有死心，更是不再提及年齡問題攜《鐵道飛虎》捲土重來。影片在已有的《鐵道游擊隊》的藍本基礎上加以粗狂修改，雖然融合了龍式喜劇的武打風格，部分情節能博觀眾一笑，但歸根結底依然無法拯救影片走向失敗的事實。不得不說在圈錢方面，成龍還是有著極高的功夫造詣，片場串一串，票房疊起來。

雖說沒有「手撕鬼子」和「飛檐走壁」這一類末流電視劇元素，但顯然導演丁晟玩弄喜劇的手段就是把日本兵無底線弱化，大可說《鐵道飛虎》和現實沒有絲毫關聯，但真實的框架早已擺在觀眾面前，且都對其耳熟能詳。而「喜劇」的確定完全是在顛倒是非，惡意塗抹歷史，甚至是對八年抗日沒有著正確的認知，先不說國內抗日老兵對影視界肆意篡改歷史事實有著極大的不滿意，就連二戰時對抗法西斯的資本家都不會對其產生認可。

不得不說，國內類似於電影《鐵道飛虎》這類的影視作品大有存在，避開影響甚遠的抗日神劇話題不談，假期檔的院線電影完全向挑戰觀眾的底線靠攏，喜劇沒有喜劇的樣子，形式笑點佔據整體，劇情沒有正常的思維，觀眾不經意間就能看到地區性文化的衝突。電影生態圈的持續性惡化，催生了大量畸形作品，例如跨界導演的快速繁殖，面癱做作的歌手演員，以及有專業知識無專業能力的電影從業者，無不都是讓電影行業發展成如今這番模樣的罪魁禍首。

沒有價值觀的電影是低俗的，沒有信仰的電影是可悲的，就影片而言，反覆出現的火車出山洞鏡頭，以及電影中插播的三維動畫，都是空洞思想所形成的產物，而丁導無疑不是在渾水摸魚，濫竽充數。觀眾的看熱鬧思維是教育的不開化，這並不是國產爛片批量生產的原因，其根本所在就是那些帶標籤的所謂的學院派和隔壁行業知名的電影工作者，養家糊口的理由都是愚弄大眾，圈錢供自己吃喝玩樂才是進行生產的本質問題。