惡人、奸商、土豪，為何好萊塢里中國人多負面形象？

這兩天，老謀子的《長城》「火」得不要不要的。不是影片有多好，而是又雷打不動地掀起新一撥的全民黑景甜熱潮。

這個「誰都捧不紅」的姑娘終於修成正果，成為了世界第八大未解之謎、世界第九大奇蹟。

但不得不說，這個世界對景甜太苛刻了，人家姑娘也沒招誰惹誰，有著甭管是親情還是愛情的吊炸天資源，成龍張藝謀紛紛護駕、輕鬆踏進好萊塢就能搭檔抖森、布麗·拉爾森和約翰·波耶加。作為《長城》里絕對的、唯一的女主，裡面的饕餮都火了，這姑娘愣是沒火…

《長城》的口碑不如預期，也不能全怪景甜。老謀子不管用，豪華巨星陣容不管用，好萊塢的資本人才不管用，再加上老外的劇本來到中國水土不服，馬特達蒙這個小白人拯救了全人類但就是拯救不了《長城》。

你說咋辦？

往深里看，中國人似乎和好萊塢總是不對付，無論是送咱們的人過去打醬油還是他們派人過來演主角，好像都不太成功。真的是東西方文化無法交融，還是西方娛樂產業對於中國人或是中國存在偏見，不得而知。

但好在，現在的好萊塢沒有隱藏自己對中國市場這塊肥肉的覬覦，誰也不會和錢過不去。相比過去華人在好萊塢電影中的存在感以及電影中的形象，改變真的不只一點。

即便在今天，還有很多美國人對華人的印象停留在大辮子、卑躬屈膝和行為呆板。19世紀中葉，初來美國的華人多數是參與橫貫美國大陸的太平洋鐵路修建的華工，還有部分華人在美國開洗衣店和中餐館。

1985年的那部喜劇短片《中國洗衣店場景》算是華人留在美國銀幕的最深刻印象。

似乎從那時起洗衣工、家佣、餐廳服務員、小雜貨商等這些現實生活中多數華人從事的職業直接定位了華人在銀幕上的形象。

修完了那條美國人看似不可能修完的鐵路，美國人又覺得華人搶了他們的飯碗，於是又開始黑化華人形象，「黃禍」一詞便衍生而來。華人從老實巴交一下子變成了十惡不赦的大反派。

《神秘的傅滿洲博士》中的滿大人是西方銀幕上最經典的大反派之一，而他卻成了「中國人奸詐投機取巧的絕佳象徵」，足足影響了西方几代人對華人的印象。而每當中美關係遇冷時，他還能被翻出來再「回個鍋」。

除了這些，100多年的變遷中，好萊塢中的華人形象一直在變，但似乎都和可歌可泣不沾邊兒。

「華人形象」戲路窄

東方女人=妓女

早在19世紀末，好萊塢便有了第一位華裔女星——黃柳霜。

但當時電影里的中國通常被描述成一個古老、閉塞又落後的國度，於是黃柳霜最常扮演的便是舞女、妓女和被拋棄的女性，或者是白人男性的性奴，以滿足本土觀眾的獵奇欲和西方人的種族征服的慾望。

到了1960年西方世界改編拍攝小說《蘇西黃的世界》時，女主角仍是一個東方妓女形象。

除了誘惑神秘的東方形象，西方編劇們對封建社會的女性也充滿了好奇和探索欲。其中以《末代皇帝》中的慈禧太后最為典型。面部慘白畫著櫻桃小嘴，滿是古怪和陰森。

打進好萊塢

後來，李小龍的電影在美國走紅，東方武打形象開始出口好萊塢，很大程度上改變了西方人心目中軟弱瘦小的華人形象，同時也讓西方人覺得 —— 你們華人都好能打哦好膩害哦。

於是乎從成龍到李連杰再到第一位東方邦女郎楊紫瓊、後來的劉玉玲、章子怡，只要好萊塢電影里有華人現身，那他們都一定武功高強能打遍天下無敵手。

而說到成龍，不得不提這位首獲奧斯卡終身成就獎的中國演員對於扭轉華人嚴肅刻板的印象做出了很大貢獻，電影里那個幽默搞笑還能打的形象深入人心，讓外國人也非常喜愛。

豪進好萊塢

最近幾年，越來越有錢的中國品牌們意識到了廣告植入好萊塢大片的宣傳效應。君可還記得2009年《變形金剛》里的美特斯邦威？男主角穿著美邦短袖的廣告效應讓品牌火遍了那一整個夏天（而現在再也不復當年盛景）。

有了美邦的開山探險，伊利、蒙牛、Vivo手機甚至旅遊景點重慶武隆，各種超級大片里再也少不了中國品牌的身影。沒有中國品牌敲你門，你都不好意思說自己是好萊塢大片。

而中國演員們也發現了去好萊塢打個醬油貼層金的門路。除了像章子怡、鞏俐等這類真的主演好萊塢電影並掙到知名度的中國演員，曾經的雙冰、韓庚、金世佳、張靜初、黃聖依等等都是電影里滾一圈露個臉就算鍍金完成。

（黃聖依 - 巫山歷險記）

木訥形象總被嘲

品牌們有錢了，但是好像也改不了華人在西方人眼裡的另一個形象 —— Geek。2015年揭示金融危機的電影《大空頭》里關於華人=數學天才=不會說英語反正也是個數學天才的吐槽展現得淋漓盡致。

而隨後2016年初的奧斯卡頒獎禮上」來自PWC的華人會計師們」這個梗更是遭到了大量的反對聲，批評口口聲聲說要多樣化、要平等的電影界卻自己在這迂腐陳舊開不上檔次的玩笑。

東方文化的外衣，西方文化的芯兒

「華人形象」戲路窄，並非好萊塢不接受不認可中國文化。

《功夫熊貓》和《花木蘭》的火爆足以說明迪士尼也好，夢工廠也罷已經將中國元素題練到極致。但細細品來故事和劇本其實還是美國式的英雄電影，只不過批了一件中國文化外衣而已。沒辦法，13億雙眼睛是一大塊肥肉，西方娛樂產業怎能怠慢，但好在形象是積極正面討人喜的。

儘管華人最初在好萊塢影片中連打醬油都打不著，但根據華人的故事改變的電影卻還是有幾部能載入史冊的。

1937年，根據美國女作家賽珍珠同名小說《大地》改編的電影在好萊塢大受好評，還令女主演露伊絲·雷納窄的奧斯卡影后桂冠。

故事背景是中國底層的農民、形象設定是堅毅勤勞，沒有任何不妥。但男女主人公幾乎沒中國人什麼事。反而是借用我們的故事把美國人刻畫成了悲天憫人的救世主，而中國是落後的，中國人是需要拯救的。

很多時候電影宣傳打的是中國文化的口號，其實也就是中國元素而已，芯兒還是美國人的芯兒。別覺得人家在老實學習你的文化，人家或許只是老實掙錢而已。不過，願意將中國元素融入進去已經是個不小的進步了，不是嗎？

華人的銀幕形象是否在轉變

華人的形象近些年在美國已經從開洗衣店或小雜貨商逐漸演變成了一個模範群體，父母重視教育、孩子成績優秀、聰明勤奮從不惹事，銀幕上的形象也開始轉變。

有人說《初來乍到》（《Fresh off the Boat》）這部美劇就是在黑新一代華人也順帶著黑了一下中餐，可也有人說他讓華人的銀幕形象立體了起來。孩子Eddie不再是書獃子，是個喜歡嘻哈音樂和籃球的孩子，爸爸（雖然是個韓裔演員）也並非傳統的中國式父母。劇中白人的形象也沒有很好，愛嚼舌根，拉幫結派。

總之，華人在越來越多的影視劇中的形象開始轉變。這也得益於好萊塢在經濟利益的吸引下，必須在意華人的銀幕形象。電影《2012》中的一句台詞是：「China not only carries out their most important mission, but also does something where the G-8could not achieve, that is to finish several Arks of Noah (諾亞方舟) in just a short time.」可謂一個轉變的開始吧。

Rederences：

http://bbs.sjtu.edu.cn/bbscon,board,oversea,file,M.1321219777.A.html

http://cul.sohu.com/s2014/hollywood/

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