《長江日報》對話邱漢橋：學術思想決定藝術品的價值

（長江日報訊）2014年元月12日下午，著名國畫家邱漢橋來到長江典藏工作室，做客本報藝術品鑒會。他帶來了21件國畫作品，與到場的20餘位藝術愛好者共同鑒析作品、暢談藝術。

「北勢南氣」是邱漢橋所獨創的藝術理念，並一直貫穿於他的創作之中。本次品鑒會，邱漢橋詳細地闡述了這一觀念的內涵和意義，展現了其具有哲學高度的藝術創作觀。

近年來，邱漢橋作品在市場上走勢強勁，作品單價逐年大幅攀升。去年秋拍，他的一幅國畫作品在香港以逾500萬元成交。作為一位被市場認可的藝術家，邱漢橋與現場愛好者分享了自己對於市場的看法，以及如何挖掘值得收藏的藝術品。

關於創作 「山水畫不止是小橋流水人家」

「作為一位藝術工作者，我有責任為中國藝術發展擔當責任。」邱漢橋指出，中國繪畫發展進程中遇到了一些問題，與國際藝術相比，在一定程度上滯後，「北勢南氣」正是在這一背景下提出的，也是他個人幾十年創作實踐、思考的總結。

「北勢南氣」是邱漢橋在創作技術和哲學思想方面找到的一條道路。在他看來，由於社會經濟發展對藝術家心態產生一定影響，不少人盲從、浮躁。從山水畫上看，「小橋流水人家」式的繪畫風格佔有主導地位，讓受眾產生審美疲勞，這其實是與時代精神脫節的。

「『北勢南氣』是一種時代的精神！」邱漢橋認為，當今藝術家應該站在世界與哲學的高度確立創作觀，而不應拘泥於小情趣、小流派。所謂「北勢」，即表現山水的雄渾、宏偉，大多描繪裸露、蒼茫的山，結合具有時代氣息的水潤墨漲、皴法，這與中華民族所追求的「崇高」、「大愛大美」相契合，從而達到「忘我忘象」。所謂「南氣」，即中國繪畫所講究的靈秀、氣韻，代表繪畫的技術層面。「北勢」結合「南氣」，正可表現民族大愛、讓個人藝術與民族精神相融合。

關於收藏 「必須收藏有理論的藝術家作品」

在藝術品億元時代，如何尋找有升值潛力的藝術家？邱漢橋指出，從歷史上看，能流傳下來的經典大家藝術作品，無不是富有修養和理論的。收藏藝術家作品，首先應該看這個藝術家有沒有一套完整的理論作為創作支撐，這樣的藝術家不會隨波逐流，也不會迷失方向。另外，還要看藝術家的創作是否具有時代性、歷史前瞻性，是否符合歷史主流。

在近20年里，邱漢橋創作了十幾幅巨幅作品，《永恆的記憶》、《世紀魂》、《屹立》、《豐碑》、《難忘》、《蒼穹迴響》等，都是主流意識的創作，都是站在歷史和民族的高度的作品，記錄了一個時代的歷史。這也是邱漢橋認為自己作品被市場接受的主要原因。「思想決定了藝術品的價值」，邱漢橋說，收藏藝術不能只看藝術家的職位和名氣，因為那是一種扭曲的心態。

關於市場 「湖北地區文化心理有問題」

湖北藝術市場一直不溫不火，對此邱漢橋指出，問題出在文化心理。

大眾文化心理對市場作用很大。邱漢橋列舉了一些事例，如浙江麗水的一種石頭被包裝、運作成為名貴硬通貨；一個山東的老師拿自己的房子作抵押買字畫；山東青州只是個縣級市，卻有500家畫廊，書畫經紀人達5000餘人。資深藏家舒章銘表示，一些湖北藝術藏家不懂藝術，缺乏獨立思考，只追逐少數熱門藝術家。

一位青年藝術家分享了他對韓國藝術市場的觀察：韓國人收藏藝術先看藝術再看人，名氣只是參考，而且年輕藝術家作品市場更大。「湖北地區大眾對藝術、對文化的尊重還不夠。這是一個需要培養的意識，這是需要媒體傳播和引導的。」邱漢橋總結道。

對話國畫大家邱漢橋

問：您的山水畫中，總會點綴一些人物，而且面積很小，為何這樣處理？

答：這些人物是畫面需要的元素，是一種符號，也符合畫面的狀態，這是人與自然關係的一種體現，從人的角度走入畫面，將人代入某種精神嚮往中。

問：在您不少作品中大面積用到紅色，這是否是一種意向和精神所指？

答：紅色有兩個指向：其一、中華民族對於紅色的崇拜和嚮往，「中國紅」更是國色；其二、土地本來就是紅的，只是被我們忽略了。紅色更能營造崇高感，也是現實的提純式反映，這些都是無意識行為，紅色是畫面需要、情感需要。

問：您的畫讓人耳目一新，您如何看待中國畫的傳統和創新的關係？

答：什麼是創新？藝術只有經典，沒有創新。我認為，「創新」是一種錯誤的說法，藝術家應該製造經典。我的畫其實很傳統，畫面也是由筆墨、形象組成，我努力讓畫面更完美一些，更和時代相結合一些。