歷史上那些著名的小楷之四：元人復古情結

趙孟頫騎馬圖

元，作為第一個君臨華夏的少數民族，

通統治者雖然還執行民族等級、歧視政策，

但他們也深知漢文化對於鞏固統治的意義，

因而漢文化的發展沒有停滯，反而有推進。

書法也得到了一定程度的重視。

以元初的趙子昂為首的書法家認為，

宋代的書法已經走到末路，

唯一的成就就是因為政治的開放，

使書法家能夠隨心而寫、隨心而發。

元代整體上強調復古，直溯魏晉，

自從魏晉就少有人使用的章草再次興盛，

元朝出現了大批的章草高手，

而隸書和篆書也出現了一定數量的書家。

趙子昂開始的詩、書、畫的結合，

是藝術品的形制上的重大突破。

元代書法最具影響力的，當然是趙孟頫，被成為「元人冠冕」，

子昂留下的小楷精品甚豐，

隨便選幾篇都是妙筆生花。

趙孟頫小楷《道德經》

趙孟頫小楷《汲黯傳》

趙孟頫小楷《天上老君說常清靜經》

元朝書法第二號人物應該是鮮於樞

鮮於樞書學理念與趙相似，而在實踐上則偏重於唐，

尤喜草書，筆力遒勁，氣勢豪縱，有北方健兒的雄強氣概。

如果說趙氏以風韻勝，則鮮於樞可說是以骨力勝，

論行書，鮮於樞或遜色於趙，

而論草書，趙的溫文爾雅，在鮮於樞的酣暢淋漓面前，卻不得不退避三舍。

綜合來看，雖然趙的聲價在鮮於樞之上，

但兩人實是各有所長，可謂雙峰並峙，共同構成了元代書法復古傾向的主潮。

鮮於樞 小楷《老子道經卷》

耶律楚材、康里巎巎、楊維楨等一大批書法家

都是元朝的風雲人物，但這些書家很少寫小楷。

比較著名的小楷書家，筆者收集了幾位，以饗讀者。

楊維楨書法取法高古，來源於漢晉，風格剛勁，成就很高，

特別是對索靖的章草很有領悟，

而且能將章草、隸書、行書的筆意熔於一爐，並加以發揮。

他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。

如果說把趙孟頫比作優美的代表，那他則是壯美的典範。

楊維楨小楷《 周上卿墓志銘》

俞和

元末錢塘（今杭州）人。隱居不仕，能詩，喜翰墨，

早歲得見趙文敏運筆之法，臨晉唐諸帖甚多，

行草逼似文敏，好事者得其書，每用趙款，倉卒莫能辨。

俞和臨小楷樂毅論

王蒙

王蒙於書法造詣極深，一是家學所傳，二是天賦超人。

他主攻山水，但他自小十分重視書與畫的關係，這是他刻苦攻書的潛在因素。

流傳至今的書作，風格大多似趙孟頫。

倪瓚曾有詩讚其：「筆墨精妙王右軍，澄懷臥遊宗少文。

王侯絕力能扛鼎，五百年來無此君。」

王蒙小楷

柯九思

柯九思工詩文、好詩翰、識金石，可謂集詩人、詞家、金石鑒賞家於一身。

柯九思最擅長的還是書和畫，素有詩、書、畫三絕之稱。

他的書法作品傳世絕少，行楷是其所長，字體早期秀逸，晚年沉鬱。

雄偉中具質樸之骨力，厚重中見挺拔之秀氣，具有獨行的藝術魅力。

柯九思小楷《上京宮詞》

張雨

張雨詩文書畫在元代都很有影響，且名重一時，

倪瓚評謂：「本朝道品第一。」

他的書法初學趙孟頫。後在趙氏指點下上追李邕，並旁涉懷素、米芾。

李日華說：「張伯雨書性極高，人言其請益趙魏公，

公授以李泰和《雲麾將軍碑》，書頓道，日益雄邁。」

風格清虛雅逸，有晉、唐遺意。

張雨書性極高，他能從趙氏入而又不被師囿，

變趙氏的雍容平和為神駿卿遒，有明顯的個人風格，

作品流露出隱逸文人清虛雅逸，孤傲不群的氣息。

袁華評謂：「貞居先生清詩妙墨，飄飄自然有一種仙氣，信非沉俗中人也。」

他是趙氏門牆中能夠自成一種風氣的代表。

張雨《九鎖山小楷詩卷》

郭天錫

因藏有王羲之《快雪時晴帖》（非以後清內府的三希堂墨本），

遂自署所居日「快雪齋」，他是元代初年重要的鑒藏家之一，

與趙孟頫、鮮於樞、喬賞成等人常有交往。

他收藏了許多古代法書名跡，至今尚流傳於世，

如傳世的唐摹《神龍本蘭亭序》、《夢奠帖》、《珊瑚帖》《復官》二帖，

以及晉人《曹娥誄辭卷》等。

往往鈐有鑒藏諸印記，有「天錫」白文方印、「金城郭氏」

朱文方印、「快雪齋」朱文長方印、「北山珍玩」白文方印等。

郭天錫小楷《王獻之保母帖跋》

李衎

元代畫家，官至集賢大學士、榮祿大夫。

善畫枯木竹石，雙鉤竹尤佳。

楷書《楷書張公藝傳並贊卷》,被認為是李衎唯一的傳世書法。

李衎《楷書張公藝傳並贊卷》