《你的名字。》：你在追尋，還是在等待？

你是否也在苦苦追尋著什麼，越是重要，卻越是不知道那是什麼，甚至你都不知道那是一個人、一個地方，還是一個事件？如果你的內心曾經也keep著這樣的一個「人」，那麼，這個片子就值得一看。

《你的名字。》——這是今年造就了最新票房奇蹟的日本動畫電影。新海誠執導的這部片子，標題裡帶著一個詭異的句號。句號在標題里出現，是非常罕見的，甚至是不符合編輯規範的。從這個句號的運用上就能看出，這是一部挺文藝的片子。事實上也正是如此，它也的確是一個挺文藝、清新的片子，符合觀眾對一部日本動畫電影的預期。

這是一個發生在兩個年輕人之間的故事。一個生活在東京的男孩，和一個生活在小鎮里的女孩，他們的靈魂穿越了，身體對調了。也就是說，頭一天還是生活在鄉下的女孩，她有一個正在競選連任的、當鎮長的爹，有一個家傳的神社，在學校里上學，面對的是天天一成不變的小鎮生活，一覺醒來卻發現，自己變成了男兒身，而且生活在了東京，天天坐地鐵，去上學，去打工，跟打工地方的前輩還發生點曖昧的關係。反過來也一樣，本來這是一個在東京生活的男孩，每天也是一成不變，天天車來車往，上學，打工，也不知道未來會怎樣，突然一覺醒來，發現自己到了鄉下，而且變成了女兒身，要投入自己完全不熟悉的小鎮生活。

這兩個人就在一個月的時間之內穿過來，穿過去；一會兒你是我，一會兒我是你；你中有我，我中有你。這兩個人在這個過程中暗生情愫。

後來有一天，男孩發現他們倆的靈魂不再交換了，他不放心那個女孩，就到鄉下去找她。費盡千辛萬苦，當他終於找到了地方之後才發現，女孩所生活的那個小鎮，早已經在三年前的一場災難中被摧毀了。三年前，有一個1200年才會出現一次的彗星飛臨地球。這顆彗星經過地球的時候非常壯觀，但是誰也沒想到有一天晚上，它有一塊碎片分裂下來，正好掉在小鎮的位置上，造成了災難，當時死了有500多人，那個女孩就在其中。也就是說，跟他交換身體的這個女孩，在三年前就已經死了，他們靈魂的穿越不止穿越了空間，還穿越了時間。

得知真相的男孩不甘心這女孩就這麼死了，就想穿越過去救這個女孩。他終於找到了方法穿越回去，和這個女孩見了一面，極盡努力拯救她和她的鄉親。

這件事過後若干年，這個男孩已經記不清楚有這麼回事，也記不清楚有這麼個人了，當然也更記不清楚這個人的名字了。這就是片名《你的名字。》這個標題的由來。他就只記得若干年前，他還在上高中的時候，發生過一件刻骨銘心的事，有過這麼一個刻骨銘心的人，但是他已經記不清了，連這個人叫什麼名字也想不起來了。他在東京這座大都市裡生活，只記得自己好像在追尋著某一個人或者某一件事情，或者某一個地點。而在影片的結尾，當這兩個青年男女就要擦肩而過的時候，這個男生終於鼓起勇氣說：「我們是不是在什麼地方見過？」

影片到這裡就戛然而止了。從這個影片敘事的順序來看，這個片子到這個地方確實就結束了，而這兩個人又相遇了之後會發生什麼樣的事情，大家也只好去腦補了。如果正常去看的話，這個片子主體就是在講這兩個人之間的靈魂如何穿越，以及其間發生的故事，以及男孩為了要救活女孩所做出的種種努力。片子很感人，但故事其實也挺俗套，因為像靈魂交換之類的橋段，觀眾已經見得多了，也並不算新鮮了。不過片子確實有點小清新的意思，也照顧到一些流行元素，會招很多年輕的觀眾喜歡吧。

這個片子拍得也非常細膩，符合日本動漫電影一貫的特點和傳統，很多細節都照顧得很好。比如，男生和女生靈魂交換的時候，怎麼判斷他內心是男子還是女子呢？當女孩頭髮扎得漂漂亮亮，盤頭盤得特別好的時候，她這個時候就很正常，是個女孩；如果就扎了個馬尾辮，這個時候她就是個男孩。女孩每次附身到男孩身體的時候，她都會從床上滾下來。為什麼呢？因為女孩是睡塌塌米的，她本來就睡在地上。所以，每一次你看到他滾到地上的時候，你就知道，這個女孩又上身了。還有，男孩每次穿越到女孩這個身體的時候，每天早上起來都會做一個習慣性的動作，那就是摸一摸胸。這一方面是好奇，一方面也是要確認一下自己這會到底是男還是女。在影片一開始看到這個鏡頭時，她是沒有穿內衣的，而到後面的時候，她是穿了內衣的。這些細節，有人確實能看得出來，被他們一說，過後一想，好像是那麼回事，不得不為這些人的觀察力折服。如果確實是這樣，那麼導演確實在一些細節的處理上面，還是很細膩的。

但是也不可否認，如果你單從故事來講的話，有些漏洞是沒法填補的。比如，就有人吐槽，說這個男孩和這個女孩，實際生活的時代相差三年，兩個人穿越了那麼多次，就沒有發現這個時間不對嗎？例如，這兩個人就沒發現手裡的手機型號不對嗎？男孩穿越到女孩的時代，不會看到手機就覺得是老古董嗎？女孩穿越到男孩的時代，那新型的手機，她應該根本見都沒見過吧。好吧，就算他們對這些3C產品不敏感，那日曆總能看得出來吧？日子可能對得上，禮拜幾可是不一樣的吧？難道就沒有機會意識到這個差別嗎？彗星的碎片掉落地球之前的幾天，女孩曾經到東京去找過男孩，一開始，漫無頭緒。但是最後終於還是在通勤的軌道列車上面，見到了男孩。當然了，這是三年前的男孩，他當時並不認識女孩。可是東京那麼大，住著幾千萬人，她是怎麼從這茫茫人海當中，把這個人給找到的呢？……

如果真要較真的話，不合理的地方其實還有很多。而最最重要、最最要命的一點是，如果這個人真的對你那麼那麼重要的話，你怎麼會記不住他的名字呢？而且，你怎麼會嘴裡說著「我一定不會忘記你叫XXX」，轉眼就忘記了呢？如果這真的是一個真正發生過的事情的話，就算是在這一個虛幻的背景之下，就算是在這種設定之下，也應該給一個合理的解釋吧？為什麼那麼容易就把這個人給忘掉了呢？

當然很多朋友會說，這些漏洞都可以有合理的解釋啊；就算有些漏洞，但這個故事還是很唯美，還是很感人，還是很催人淚下，所以這還是個好故事。而且片子拍得非常好，也非常漂亮。用現在的話說，這片子，每一個截屏都可以拿來當壁紙。這就已經夠了。所以說，這還是一個非常完美的片子。好吧，這也算是一種解釋。

但是，Rex眼中看到的，很不一樣。

我覺得這個片子最最核心的場景，或者說最最真實的場景，實際上就是在影片的末尾，兩個人在東京的某個僻靜的角落裡，在一個小路上，即將擦肩而過的時候，男孩叫住女孩說：「我是不是在什麼地方見過你？」

大家不覺得這個場景非常地老套么？現在跟姑娘搭訕，大家也不這麼說了吧？如果某男孩跟某姑娘這麼說，那麼姑娘多半會想：他什麼意思？是不是想勾搭我？也太老土了吧！可是，這句話放在電影當中，放在電影的最後一個場景，當你你把前面的故事都看完，最後看到這個場景的時候，就會非常地感動。

可是如果把這個片子倒過來呢？如果先有這兩個人在東京某個偏僻的角落相遇，然後男孩跟這個女孩說了說：「我好像在什麼地方見過你。」這個時候，故事雖然沒有講，但是如果這兩個人心裏面各自藏了一個這樣的故事，而兩個人的故事又正好能對得上，那你會怎麼想呢？這個故事還會朝什麼樣的方向發展呢？

或者這麼說吧，我舉一個更經典的例子，就是賈寶玉第一次見到林黛玉的時候，他說的什麼話來著？「這個妹妹我曾經見過的。」旁邊老祖宗、鳳姐兒都說，你別在這兒說胡話了，你什麼時候見過這個妹妹？他們之前肯定是從來沒有見過的，他卻說，「這個妹妹我曾經見過的」。書中按表，說絳珠仙子和神瑛侍者，之前的確是有這麼一段因緣。這個因緣是前面交待過的，但是在當時的場景當中，這兩個人卻是沒有見過的。但是前世他們見過啊！這叫什麼？這就叫緣份，這就叫因緣。

那麼，如果有兩個人有這樣的一個因緣在，他們兩個在都市中，就這麼相逢了，那是一件多麼美妙的事情啊！這不就是很多人苦苦追求的東西嗎？

這樣的兩個人相遇了，可是在過去的因緣當中，彼此碰到過什麼樣的人？發生過什麼樣的事情？在這種情況下，多數是不記得的。除非像白娘子，那是明確知道，我就要找我的救命恩人，然後去報恩。除了這樣的情況以外，像這種絳珠仙子碰到了神瑛侍者，神瑛侍者，就是賈寶玉就會說：「這個妹妹我曾經見過。」但是為什麼見過，在什麼地方見過，那是絲毫不記得了，只是有一種熟悉感：你見到了他，你可能會認得他，但是你卻不知道，之前發生過什麼事情，而且你也不知道他的名字了。

如果從這個角度去理解的話，那麼發生在男女主人公身上的這些事情，不管是在5年之前的事情，還是8年之前的事情，那都是發生在他們之間的因緣。而這個因緣當中，就有很多神秘主義的東西了。我們每次說到因緣的時候，那就是冥冥之中的註定，有些事情就是不講道理了。所以前面說的那些故事當中的漏洞，也就不再算是漏洞了——你當它是一個因緣，你當它就是做了一場夢的話，那麼裡面有些細節可能會非常地真實，但有些大的問題上反而是模糊不清的。比如，你甚至都記不清他的模樣，你甚至都忘記了他的名字。這不是很正常嗎？

那麼如果再進一步來說，這個因緣，這個夢，可能就是藏在每個人心目當中的一些過去的印記。這些印記可能曾經發生過，也可能是因為曾經發生過的事情產生了某種聯繫，某種變化，但是它有一個共同點：都是刻骨銘心地印在了自己的心裡。那麼在都市的生活當中，當你回想的時候，你想到的只是一種美好，可到底是為什麼會美好，到底是因為什麼造就了美好，過了很久之後，你可能自己都想不清楚了。但是它會影響你待人接物的很多做法，能夠影響你的態度，更加明顯的，會影響你的擇偶觀。所以，很多都市男女都是在尋尋覓覓。

但是就像電影最後男孩的台詞所說，我一直在追尋，一直在追尋，我都不知道在尋找什麼，我都不知道我尋找的到底是一個人，一個事，還是只是一個名字。正是因為內心有這樣的渴望，才會發生這樣的事情：我碰到一個人，他內心有同樣的渴望，我們正好能對得上，故事可能就這樣發生了。

但還是這句話，我在這個城市當中，我在追尋，我到底在追尋什麼？我甚至都不知道我在追尋的是一個人，一個事，一個地點還是一個什麼東西。那這追尋的僅僅是愛情嗎？僅僅是這樣一個因緣嗎？這樣一個過去曾經發生的故事 嗎？

如果積極一點的話，就是一直還在追尋，那最後就出來這樣一個電影，就是《你的名字。》——至少你在不斷地找，沒有放棄，不管是你在找另一半，還是在找尋你的理想，還是找尋你的希望。如果是消極一點的話，可能就是在等待。比如之前有過這樣的電影，比如《獨自等待》。再經典一點的話呢，就是一個著名的戲劇，叫《等待戈多》。

這個《等待戈多》如雷貫耳，作者是貝克特，獲得過諾貝爾文學獎。這部戲是荒誕派戲劇。這個戲其實很枯燥，從頭到尾就倆老頭在那兒說一些莫名其妙的話，而且特別瑣碎，顛三倒四。他們在那兒幹嘛呢？等待戈多。戈多是什麼呢？戈多是個人嗎？不知道。戈多是個事兒嗎？不知道。戈多是要怎麼怎麼著嗎？不知道。完全不知道，根本就不知道戈多是什麼。但是這倆人就在這兒等。中間還來過什麼波卓帶著另一個人，後來有個小孩過來，說戈多不來了。第一天是這樣，第二天還是這樣，完全的翻版。最後小孩過來傳話，還是說戈多不來了，明兒一準來。但是他還來不來，誰知道呢？這太荒誕了，完全莫名其妙嘛！

如果就看這個戲本身的話，你會覺得，這什麼玩意兒嘛！但是這種看似荒謬的東西，其實揭示的本質才是最實在的。這是什麼呢？這就是我們現代人的生活。這部戲做於1953年，正是二戰以後。我們現在呢？有多大差別呢？我們天天一成不變地在做我們這些看似有意義，但實際上莫名其妙的事情，還覺得自己活得一個個人模狗樣。然後呢，就像是在等待戈多的那倆人一樣，我們也天天在等待。但等待的是什麼呢？可能是一場突如其來的愛情，可能是一件註定要發生的大事。但是大事遲遲沒有發生，愛情也沒有等來，我們就一直這樣渾渾噩噩。這種狀態，跟《你的名字。》這樣一個唯美的片子，看似風格是格格不入的，但其實，在等待也好，在追尋也好，都是面臨著同樣的一個困境。

《你的名字。》這樣一個電影，拋開它這樣一個唯美的質感來看的話，它實際上也是在說一個等待的故事，只不過稍積極一些，不止要等待，還要追尋。但是追尋的到底是什麼，自己也不知道。這正是現代都市人的一個普遍困境，所以才會讓我們看得有那樣的共鳴。

而且我們可以看到，這是一個日本的動畫片。日本這個民族的一些特性，我們都還是熟悉的。他們生活在多火山地震的這麼一片狹窄的國土上，危機意識非常強。彗星的碎片撞擊地球，這個事件可能是很極端，但是在日本發生類似的事情，卻一點都不奇怪。要麼就是地震，要麼就是海嘯，要麼就像福島核泄露事故，災難隨時都可能發生。這個災難具體是什麼並不重要，但是在災難面前，人的反應卻都能看到相應的體現。而且，越是在這種危機，越是在這種災難的背景之下，我們再看這樣的故事，就更加為它增添了一些凄美的色彩，或者說一些美好但是易碎的傷感吧！

當然了，你也可以不用想那麼多，就只把它當作一個愛情故事去看。愛情在這兩個人之間，是那麼地簡單，那麼地單純，又帶有某種神秘主義的色彩。這沒什麼不好，僅僅從這兒看的話，這個電影也是一個非常優秀的電影。

只是如果大家能夠再多想一點的話，可能可以更多地品味出一些味道吧。

那麼，你在追求，還是在等待什麼呢？