古人畫一幅畫,究竟有多難?
前幾天,意公子去看了一場書畫展,無意中聽到有人說:「國畫就是拿毛筆,在宣紙上畫的畫。」
國畫=宣紙+毛筆?!
意公子一聽就納悶了:國畫什麼時候非得用宣紙了?
那些我們耳熟能詳的名作,都不是在宣紙上完成的呀,比如像《清明上河圖》:
《清明上河圖》局部
《韓熙載夜宴圖》,明明都是畫在絲綢上。
《韓熙載夜宴圖》局部
這裡的絲綢包括帛、絹、綾羅綢緞,畫在這類布料上,都被稱作絹畫。
而且絹畫的歷史,其實要比在紙上作畫久得多。
早在大約2400年前的周朝,就已經有了《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》,比宣紙更是早了1000+年。
左《人物龍鳳帛畫》;右《人物御龍帛畫》
甚至到了紙出現之後,文人墨客們還是喜歡用絲綢作畫。
不過用絲綢作畫,明顯難度更高,意公子試過,連顏色都上不上去...
《搗練圖》張萱唐
那麼,一幅絹畫究竟是怎麼畫出來的呢?
意公子推薦下面這個小教程,一起遙想當年古人是怎麼在絲綢上畫畫的~
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Step1 :研磨
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Step2:作草圖
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Step3:平刷上漿
先挑選一塊絹布,搓搓感受下手感~
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因為絹布本身不吸水,所以用明礬和膠水按照一定的比例混合,製成膠礬水溶液,這樣才能讓顏色更好地吸附在上面。
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拿平頭刷把溶液均勻刷到平放的絹布上。
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把絹布放到板子上,平鋪拉長,再用刷子在絹布四周輕蘸,排出空氣,固定絹布。等到絹布幹了,就可以在上面作畫了。
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Step4:描到絹布上
拿一把薄尺子將干透的絹布輕輕揭起,把絹布蓋在前面畫好的草圖上。
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再用毛筆在絹布上對照著草圖把人物描一遍,控制好握筆的力道。
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注意,在描的時候要用鎮紙(下圖裡的長方塊,用來把紙「鎮」住,不讓紙跑來跑去)把絹布的四周壓好,方便作畫。
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Step5:上色
畫背面
除去女子的頭髮和座椅,將白色顏料均勻地塗在絹布人物像的背面。
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國畫中白色顏料多用蛤粉,這種顏料類似於美白養顏的珍珠粉,用它調出來的白色,時間長了不容易氧化變黃。
再把墨色稍加稀釋,塗在座椅和頭髮上,空出髮飾不塗。
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等背面顏料干透,就可以在正面上色啦。
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這種在畫作背面上色的過程叫「托色」。因為絹布很薄,需要在背面上色來襯托凸顯正面的色彩。托色多用白色顏料,深色顏料主要用於表現暗部。
畫正面
將白色顏料塗抹女子手中正在繡的絲綢,注意不要遮住人物畫像的線條。同時準備好石青、硃砂、藤黃、石綠等顏料。
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看圖中這好看的藍色,就是石青,由藍銅礦研磨出來的粉末,加入了水就可以使用了。
這種用礦物顏料給紡織品染色的過程,又稱為「石染」。
國畫中一些常用顏料的顏色
勾兌好之後,用毛筆蘸取,互相調配,層層疊加,對照著《搗練圖》上色。
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在女子衣袖邊緣,用另外一支毛筆蘸水點染,兩支筆交替,塑造出暈染的效果。
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同時大體點染出紋樣。
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用墨塗滿女子的頭髮和凳腳。
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用白色顏料給她擦層粉打個底。
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再好好地給她畫個妝,從畫眉開始,眼線、口紅。
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Step6:點綴花紋
勾兌硃砂,在衣袖上勾勒出相對應的花紋輪廓,再用另外一支毛筆蘸水,就能看到暈染淡開的效果啦~
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用淺墨色畫出花紋底樣,再用相對應的顏色照著描一遍;
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對照著《搗練圖》點染、勾勒花紋;
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最後,再用墨色描一遍衣服的輪廓。
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Step7:墩畫
在完成這麼多步驟之後,畫者一般還得使用濕的生宣紙或棉花搓捻成小團,慢慢把顏色「墩」入絹絲紋理之中,重複多次。當然也可以省略這一步,反正就是看心情啦~
因為諸如石青、石綠這樣的礦物重彩往往使色厚而浮於表面,「墩」過之後,畫的色彩鮮艷,更加平面化,薄而厚重。
就醬,一幅美美噠的工筆絹畫就完成了,你學會了嗎~
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你看,古人畫一幅絹畫,竟然要這麼多步驟。在畫之前就要做不少工作,研墨、選一塊適合的絲綢,再調配試劑把絲綢固定好,才開始上色。
不過最難的是,不能畫錯!手一抖,一幅畫就毀了。
可見,要完成這樣一幅畫,光有材料和技術不夠,還得有一顆沉得下來的心。
千百年來,我們的先人就是這樣,一點一點地磨墨上漿,一次又一次地描畫上色。
《搗練圖》局部
紙上作畫,對今天的人來說已屬稀事,絹上作畫,更為稀罕。尤其是今天博物館裡還能保存下來的藝術作品,每一幅畫,都是獨一無二的、極其珍貴的。
因此,以後我們在博物館裡看畫時,不妨多停留一下,好好看看它們,用目光給它們多一點關注。
別讓一件藝術品,冰冰冷冷地擺在博物館裡。
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