清 石濤《冰姿雪色圖》（王季遷舊藏）

此幅《水仙竹石圖》作於康熙四十一年，是年石濤六十一歲。此時他已從沉浮了三年的京城返回揚州，雖然晚年的石濤以 買畫為生，但他並沒有因生計的關係，稍有鬆懈於他的藝術追求。因為當時他的藝術贊助人主要以徽州人氏為主，這些文 化商人，或者是熱心贊助藝術的商人，他們都具備著較高的文化修養和藝術品的鑒賞力。石濤在晚年時的一些代表性作品 ，很多就是為這些人創作的。實際上已經把他們作為藝術的知音朋友。石濤曾不止一次地提到他的作品也有些是不入時人 眼的，越是這類作品，其實越能體現他對藝術創作的真實理解和他所達到的目的。

目前所知的石濤信札存世稿本共有二十四件，分别致與九位不同的受信人，其中有九封便是寫給這位「哲翁」先生的，記 錄和反應了二人之間書畫交往。可以想見，這幅為五十大壽而作的《水仙竹石圖》的受畫人「哲翁」先生，也應該一位石 濤藝術上的知音，無怪乎他會在畫作上頗為得意的自題詩云：「冰姿雪色奈雙鉤，淡淡丰神隔水羞。一嘯凝脂低粉面，天 然玉質趁風流。早春爭秀芳蘭並，帶露凌空洛浦儔。燈下但將文竹補，管夫人醉得搔頭。」可見他本人對此作的嘉許。

鄭板橋在《板橋題畫》中云：「石濤善畫，蓋有萬種，蘭竹其餘事也。」可見他對石濤的蘭竹之作評級最高。他稱石濤「 畫竹好野戰，略無紀律，而紀律自在其中」。此意為石濤畫竹，似無法，而實有法。在此幅圖中，兩株文竹勁風生長，極 盡淋漓揮灑之致。與右上部分的書法有異曲同工之妙。他的書法，隸書一體貴精而密，講究的就是用筆的沉厚與結構的茂 密，在此基調上，石濤又出以恣肆縱逸。他曾有論：「圖章書畫本一體，精雄老丑貴傳神」。因此，他的繪畫，特別是蘭 、竹，與他的書法皆統一於「精雄老丑」，的藝術風格之中。

石濤的花卉題材中，水仙在其早年作品中鮮有所見，卻是八大山人喜愛的題材之一。在大風堂名跡第二集清湘老人專輯中 ，有一幅水仙小卷，只畫一花一苞，及四片長短不一的葉子，穿插有致，韻味無窮。右上角有八大山人寫五字，並無年款 ，根據傅申先生的研究應為1696年前後。後有石濤題詩兩首，從右至左第一首，詩云「金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵 ；興到寫花如戲影，眼空兜率是前身。八大山人寄當年之雪各也，淋漓先去，余觀偶題。清湘瞎尊者濟大滌堂下。」石濤此詩首句即點出八大原為明朝宗室出身的「金枝玉葉」，而今三十餘年過去已可稱為「老遺民」。由此推想也許石濤後期 花卉作品中常見的水仙題材正是有此發端。 筆墨當隨時代。石濤亦曾如是說。他生逢的時代是「董其昌時代」的餘緒，以「自然平淡」為藝術最高境界，石濤則提出 藝術的「上處」是「天然」。一字之差，內容殊別。「自然」是物我兩忘的禪境，「天然」則是物我合一的即情即景。因此，石濤避免了文人畫餘緒中狹隘的趣味表現，切實地展現出大千世界中的盎然生氣，同時又保留了文人畫論者強調的筆 墨表現，和文人畫中岸然自立的氣格。於是，物我之辨、雅俗之辨、筆墨精妙與「境之奇」之辨，在石濤的書畫藝術中重 新得到了統一，讓繪畫在十八世紀之初依舊充滿著強烈的藝術生命力。

此件石濤《水仙竹石圖》出版於1978年《清湘老人變年譜》中，又著錄於汪世清先生編撰的《石濤題畫錄》，徐邦達先生 編撰的《改訂歷代流傳繪畫編年表》中，經旅美著名華人收藏家王季遷收藏，王氏收藏石濤為近人中巨富，收藏者當可寶 之。

王季遷舊藏。王季遷（1906－2002），又名季銓，字選青，別署王遷，己千，王千，紀千，江蘇蘇州人。畢業於東吳 大學，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以「四王」為宗，尤精鑒賞，後定居美國。

題識：冰姿雪色奈雙鉤，淡淡丰神隔水羞。一嘯凝脂低粉面，天然玉質趁風流。早春爭秀芳蘭並，帶露凌空浴浦儔。燈下

題籤：釋道濟壽哲翁冰姿雪色圖神品。 但將文竹補，管夫人醉得搔頭。壬午八月，哲翁年道長五十初度，清湘弟濟請正。

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