山水繪畫離不開的「皴法」究竟是啥樣？

所謂「皴法」是指中國古代畫家將對山石紋理的觀察剖析研究和綜合整理後，用筆墨把感受的意象，巧妙表達出來的一種技法。

畫家把山石的紋理感受，經由毛筆巧妙的傳達出來，使觀者亦起共鳴的藝術過程，就是山石紋理與筆墨的一種組合。

解索皴

鎚頭皴、披麻皴、亂麻皴、雨點皴（芝麻點皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、長斧劈皴（雨淋牆頭皴）、雲頭皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、礬頭皴、亂柴皴、彈渦皴、鬼皮皴、骷髏皴、馬牙皴、荷葉皴、牛毛皴......

從中國的歷史上說，「皴法」之誕生，當在五代時期。在北宋韓拙山水全集上皴法只有5種，到了元代，已有10種之多，當代畫家邱漢橋創造出鎚頭皴，如今更是數不勝數。

那麼這些「皴」在現實中又是怎樣的光景？今日，我們就來感受下皴法的魅力吧！

披麻皴

山水畫皴法之一，亦稱「麻皮皴」，由五代董源創始，如元·湯垕《畫鑒》所述：董源「山水有二種：一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠幽深，山石作麻皮皴。」其狀如麻披散而錯落交搭，故曰「披麻皴」 。董源在《瀟湘圖》中運用披麻皴來表現南方秀潤多姿的山水風景。

董源《夏景山口待渡圖》局部

照片比對

鎚頭皴

鎚頭皴法是我國畫家大家邱漢橋創作的一種繪畫技法。鎚頭皴法包含鎚頭點皴和鎚頭拖皴。所說鎚頭皴，就是說邱漢橋的皴法像鎚頭一樣落入紙內，這種「鎚頭」像是人們敲打山石之痕迹，敲打山石時發出鏗鏘有力的迴響，它不僅含有形，而且含有一種意的傳達，他的表現有大鎚、小錘、點錘、平錘、側錘、拖錘、輕錘、重鎚等等，如在畫南國田園時多用側錘、拖錘和輕錘法。如畫茂林則多用點錘和平錘，在體現大山雄渾氣勢上他多用側錘和重鎚。總之在運用上他是筆隨人意，意隨心發，畫盡意在。

邱漢橋《世紀魂》局部

照片比對

大斧劈皴

斧劈皴，中國山水畫技法名，為唐代李思訓所創的勾斫之法，即是皴筆下筆見力，就像刀斧劈入，隨即迅速向一側掃出或啄出，筆痕呈三角形或梯形，猶如刀斧砍斫之痕，故稱「斧劈皴」。

馬遠《踏歌圖》局部

照片比對

小斧劈皴

宋松峰《樓觀》局部

照片比對

雨點皴

雨點皴亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功範例是北宋范寬，他的皴法被人稱為「槍筆」，他的山水具有「峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格

范寬《溪山行旅圖》局部

照片比對

豆瓣皴

豆瓣皴是中國山水畫傳統技法「點皴」變體之一，從關仝的《山溪待渡圖》透露了這種皴法的排列樣式，特點是大小間錯的豆瓣形狀，聚散有致。

范寬《雪景寒林圖》局部

照片比對

解索皴

是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。

王蒙《青卞隱居圖》局部

照片比對

古代山水畫家在儒道潛意識的影響下，有別於西方純客觀的人體感官感受到的光影，創造了人文理念和自然交融的幾種經典畫法。

拖泥帶水法

任何皴法畫到洒脫時，往往會大塊落墨，縱筆橫掃，墨韻生動，渾厚華滋，所謂皴法似有非有者，當為此法。近代寫意山水較多此法。

李在《闊渚睛峰圖》局部

照片比對

淺絳法

典型中國意識畫法。

王時敏 仿古山水圖冊

照片比對

小青綠法

仇英《歸汾圖卷》局部

照片比對

大青綠法

錢選《山居圖》局部

照片比對

潑墨法

劉海粟《七度弄雲煙》

照片比對

張大千先生畫譜曾說，「畫山最重皴法，古人有種種名稱，祇不過就其所見的山水而體會山來」，「所以畫山水畫不必拘泥皴法，祇要看適合某一種，就用某一種皴法」，一言道出皴法之使用之靈活巧妙。