「碰瓷」炒作讓作品維權變了味

「碰瓷」泛指一些投機取巧、敲詐勒索的行為。近年來，「碰瓷」在文化藝術領域的版權糾紛中屢見不鮮。保護弱者，是大眾約定俗成的社會理念，但這也給予了不良文人以可乘之機。曆數幾年來熱播熱映的影視劇，幾乎沒有一部躲得過官司，有的確有侵權行為的，但也有不少別有用心的人用「碰瓷」的手段來博上位的。這是版權官司中出現的新現象，還未得到輿論關注。正所謂樹大招風，在煩瑣的官司中，大多數製作公司選擇息事寧人，不想找麻煩，只有少數會在輿論「同情弱者」的氛圍下為了自己的清明據理力爭。要把一部優秀的影視作品搬上銀幕熒屏，必須付出巨大的努力。本該鉚足了勁搞藝術生產的創作者和製片方，若要分散一部分精力應付碰瓷，為自己分辯，這無疑是對藝術資源的無端浪費。

近日，《羋月傳》原創編劇蔣勝男訴花兒影視公司、王小平侵犯其署名權一案在浙江省溫州市鹿城區法院宣判，法院判決駁回原告蔣勝男的訴訟請求，再次把版權之爭的話題炒熱。為什麼熱播熱映的影視作品總是麻煩不斷？影視行業近年來呈現爆髮式增長態勢，IP改編作品激增，現象級作品頻現，這股市場熱潮也催生出一種怪象：編劇、原著作者、製作方之間，一方狀告另一方侵權而引起的糾紛屢見不鮮。一部劇作誕生後，一些作者為了迅速成名，在影視圈或劇作圈刷存在感，只要有一點兒沾邊的「相似」便跳出來指責片方抄襲或侵犯著作權、署名權，以實現搭熱門影視劇的順風車來炒作自己的目的。更有甚者，直接給自己編一個幕後陰謀劇，今天發聲明，明天去上訴，利用媒體騙取受眾同情，「碰瓷」碰得頗有節奏感。如此這般，經過一番折騰，維權的口水仗和官司或不了了之，或淡然收場，卻讓無名之輩擺脫了默默無聞的境地。如果碰到了「怕惹事」的製作方，私了的利益誘惑也是很大的。

由於法律觀念和維權意識的普及，版權著實受到侵犯的編劇、原著作者以法律訴訟或公開曝光等方式提出正當的維權申訴，應受到大力支持和保護。但如果動機不純，蓄意將正常的訴訟升級成網路和媒體的口水大戰，企圖通過吆喝版權受侵犯的方式達到出位的目的，則會破壞市場的正常秩序，影響影視行業的健康發展。「碰瓷」炒作不僅使編劇、原著作者和片方陷入話題和糾紛的旋渦，把本該用於創作的精力消耗在煩瑣複雜的法律程序和輿論公關之中，還破壞了觀眾的正常觀劇體驗，將受眾的注意力從欣賞影視作品轉移到圍觀版權爭奪戰上來，混淆各界視聽，使本該用於對影視劇劇情、人物、思想內涵的思考討論被版權紛爭的八卦笑談取代，弱化了社會輿論對作品本身藝術質量優劣的宣傳、審視和評判的功能。一場場版權爭奪的鬧劇已然使影視行業在受眾的心目中留下了「虛榮浮躁、利欲熏心、不務正業」之類的負面印象。在這樣的風氣下，潛心創作的原創作家、編劇，踏踏實實精心製造優質作品的製片機構就會越來越難。這一現象必須引起業界的警惕。

業規而後能動，動而後出佳作，是智也。對於「碰瓷」亂象，影視領域的各個協會組織應該積極行動起來，聘請專業人員對權利受侵害的一方施以援手、協助維權，普及法律知識，制止抄襲、炒作成風的歪風邪氣，懲治不正當競爭，構建業界良序。為了更加有效地保護著作權人以及與著作權有關的權益，我們還應該不斷完善著作權法的相關內容，減少由著作權引發的爭議，使維權者有法可依，審判者有法必依，侵權方違法必究，讓影視劇創作在法律的框架下運作，為潛心創作者架構一個公平競爭的平台，一個創作精品的環境。

有序有矩、守信守法，是編劇界乃至整個社會應當嚴格奉行的行為準則。默默無聞的文字創作者想從幕後走上台前的雄心值得支持和鼓勵，但前提是通過合理合法的方式，而非以「潑髒水」的手段換取毀譽參半的名聲。法律是保護公民權利的利劍，如果隨意揮舞這把劍，以「維權」為噱頭借勢宣傳作品獲取關注，不僅會傷害別人，也容易傷到自己，長此以往，最終會傷及影視行業的命脈。知名度的提高應是文藝創作者在打造出精品力作之後理所當然的獎勵。史上功成名就的文人墨客、編劇作家，無一不是經過日積月累的沉澱和認真執著的追求，才獲得了名譽和掌聲。版權之爭乃是社會萬象一隅，一些不良文人缺乏潛心創作的耐心，為博上位不擇手段，這在一定程度上折射出當下社會浮躁風氣盛行的問題。對此，不只是影視從業者，媒體和觀眾也不能掉以輕心，應該做到不盲從，不跟風，明辨是非，共同努力，儘早還影視業乃至整個社會一派風清氣正的文化環境。（文/王前 李蕾）