中國古典溫賢可人的美婦

朝妝緩步圖 王樹轂 立軸絹本設色 縱83.8厘米 橫30.1厘米 浙江省博物館藏 -

王樹轂，生於1649年，卒年不詳。清代畫家。字原串，號無我、鹿公，一作麗公，又號方外布衣，一作文外布衣，晚號栗園叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工寫人物，筆法出陳洪綬，所作衣紋秀勁，設色古雅。傳世作品有《學士校書圖》《弄胡琴圖》《煮茶圖》《人物圖》。此圖中一名仕女身裹披風，一手支頤，一手執扇，婷婷娜娜，緩步而行，一邊回頭觀看，似被什麼所吸引。背景不置一物，卻通過人物的裝束和動態，體現出早晨清露未退、涼風微動之感。用筆圓潤細勁，得陳老蓮之筆意。圖上方有另一名清代畫家張庚所題詩跋。-

李清照像 崔錯 軸絹本設色 縱56.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏-

崔錯，生卒年不詳，字象九，一作象州，三韓(今內蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅寫真，宗法焦秉貞，受宮廷西法影響，描染凈麗，格調婉約。亦能畫梅。與黃鼎友善，時常合作。此圖畫的是北宋女詞人李清照像。畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。人物神情刻畫入微，衣紋體態，平緩自然，線條流暢工細；奇石勾染皴斫，用筆粗簡。背景不落一墨，大片空白烘托出一種虛空渺茫、寂寞無主的情緒，可謂簡潔素凈，主體鮮明突出。作者師承焦秉貞畫法，擅寫真，格調婉約，在人物立意傳神上有獨到之處。此畫是其一幅佳作。

孝庄文皇后朝服像 佚名 立軸絹本設色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏 -

孝庄文皇后，姓博璽濟吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生於明萬曆四十一年(1613)。後金天命十(1625)二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側福晉。崇德元年(1636)改元，五宮並建，被冊封為永福宮庄妃。順治元年尊為聖母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝庄文皇后身著華麗的服裝，坐在寶座上，莊重威嚴。面部吸收西洋畫技法，立體感較強，鳳椅及地毯尚無採用焦點透視。筆法精工，設色富麗，是一幅肖像畫佳作。-

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豳風圖 吳求 冊頁絹本設色 縱26.5厘米 橫23.6厘米 南京博物院藏 -

「豳風」是指今陝西及鄰近地區的民風民俗，作者據此畫出了很多具有生活氣息的作品。在此選其中二幀，之一為《八月剝棗》，寫幾位農婦正在打棗的情景，人物有老有少，姿勢有動有靜，情趣盎然。之二為《縫衣圖》，幾位仕女憑案圍坐，手中飛針走線，正在縫製衣服，人物裝束華麗，環境幽雅，當是富貴人家的場景。二幅圖中人物姿態自然，用線輕細，設色淡雅，背景用筆較為粗放。

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月漫清游圖 陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏-

陳枚，生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人。康熙、雍正時供奉內廷，官內務府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統功力，並參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河圖》《鴉飛馬健圖》《月漫清游圖》等。此圖冊共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀綉》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。畫中人物比例勻稱，動態自然，衣紋線條流暢。不同的場所，布景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。

雙英圖 禹之鼎 立軸絹本設色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學美術學院藏 -

禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，號慎齋，江都(今江蘇揚州)人。康熙間供奉內廷。擅畫小像，亦能山水、花鳥，，幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。傳世作品有《王原祁藝菊圖》《王世禎放鷳圖》《喬元之三好圖》《女樂圖》等。此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節的刻畫非常精細，敷色沉穩清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。

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喬元之三好圖 禹之鼎 捲紙本設色 縱36.5厘米 橫107.1厘米 南京博物院藏-

此圖主要表現學者喬元之的生活意趣。畫中喬元之踞榻而 坐，後面的案几上書卷堆積如山；左邊三個女樂人正吹拉彈唱，而右側他的妻子和女僕抬出一瓮新酒。書籍、酒罈、女樂寓意著書、酒、音律「三好」，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特徵。喬元之的面部用寫真法繪出，勾染細膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風貌。

華清出浴圖 康濤 立軸 絹本 設色 縱120厘米 橫66厘米 天津藝術博物館藏 -

此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的雲鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其後。人物用筆工整細緻，有院體之風。線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現出不同衣料的質感。人物造型準確， 雖用筆細緻，卻無媚俗之感。

三娘子圖 康濤 立軸絹本沒色 尺寸不詳 首都博物館藏 -

三娘子為蒙古韃靼部的女首領，於萬曆十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領，掌握部族軍政大權二十餘年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰爭，互開貢市，促進蒙漢兩族的經濟文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅定。畫面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡意足，造型生動傳神，是一幅優秀的人物畫作品。

賢母圖 康濤 立軸絹本設色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏 -

從此圖的題款「臨民聽獄，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈則忠」，可以推知此為賢母向即將離家僕任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴肅訓誡卻又暗含離別傷感之態、兒媳恭順侍立而又對丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽卻躊躇難離之意，刻畫得極其生動傳神。人物在構圖上呈一斜線排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表現出人物複雜的心理活動。配景的案幾、床榻、屏風形成由近及遠的層次感。畫風嚴謹，設色清淡，具有強烈的藝術感染力。

婕妤擋熊圖 金廷標 立軸紙本設色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏 -

此畫取材於漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。圖中以工筆設色為主。筆法流利勁健，人物動作、神態描繪細膩，衣紋細緻飄灑。刻畫了當熊出獸欄的一剎那，在場的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平台前去擋熊的情景，十分生動逼真。平台、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點染精細，敷以花青色。結構嚴謹，具有生活氣息。

蓮塘納涼圖 金廷標 軸絹本設色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏 -

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。

連生貴子圖 冷枚 立軸絹本沒色 縱95.5厘米 橫43.5厘米 清華大學美術學院藏-

冷枚，生卒年不詳。字吉臣，號金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學焦秉貞，康熙後期進入宮廷供職。擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。傳世作品有《萬壽聖典圖》《連生貴子圖》。 這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成「連生貴子」的吉祥含義。人物刻畫十分工細，勾線填彩，設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態，刻畫得十分準確。

紈扇仕女圖 閔 貞 立軸紙本墨筆 縱113.8厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏-

閔貞，生於l730年，卒年不詳。字正齋，江西南昌人，僑寓漢口，一作漢陽人。擅山水，工寫意人物，兼精寫真。所作山水，運筆沉雄，頗得巨然神趣。所畫人物，筆墨奇縱，衣紋流暢，頓挫有法。亦工篆刻。傳世作品有《紈扇仕士圖》《八子觀燈圖》《蛤蟆仙人圖》等。此圖仕女神態嬌弱，流露出一種夏日疲睏的氣息。樹榦的蒼老虯蟠與女子的嫵媚身姿，曲線交叉，相映相稱，構成新穎別緻的格局，著意刻畫仕女輕揮紈扇，脈脈含情之態。從圖中可以窺見當時人對於仕女的審美情趣。閔貞傳世的人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆嚴謹，人物線條的鉤勒較為流暢自如，是風格清麗的上細之作，為作者五十歲時的作品。

落花獨立圖 余集 立軸絹本設色 縱93.1厘米 橫34.1厘米 南京博物院藏 -

畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點點飄落，簾櫳高卷的檐下，一位少婦正依門而立，注視著細雨中匆匆歸來的雙燕，神態凄清孤寂。畫面用筆疏簡，設色清淡，烘托出「落花人獨立，微雨燕雙歸」的詩意。

弄鶯圖 王學浩 立軸絹本設色 縱100.3厘米 橫39.4厘米 無錫市博物館藏 -

王學浩(1754—1832)，字孟養，號椒畦，江蘇崑山人，乾隆五十一年(1786)舉人。山水得王原祁正傳，結構整密，筆力蒼勁。初受業於李豫德，中年兼涉寫生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。論者謂：「深得畫禪精蘊，所嫌用力太猛，未免失之霸悍。」傳世作品有嘉慶七年(1802)作《溪山野屋圖》《文選樓圖》《山南老屋圖》《弄蔦圖》。此圖寫古詩之意境。春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴，一位正思念遠方丈夫的閨中少婦， 因恐 鶯啼撓亂她與丈夫夢中的相會，拿著枝條去驅 趕黃鶯。神情凄婉含愁。畫面構圖疏朗，用線簡潔松秀，人物內心情感的刻畫十分到位。

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小青小影圖 顧洛 立軸絹本設色 縱99厘米 橫39厘米 無錫市博物館藏 -

顧洛(1763—約1837)，字西梅，號禹門，浙江錢塘(今杭州)人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動。仕女工緻妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。傳世作品有《仿元人仕女圖》《撫琴圖》《美人春愁圖》等。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點撇隨意，韻味清冷。圓月窗內，一女子瘦影獨坐，正在閱覽案几上的一紙薄箋。面容略帶惆悵，似有萬般心事。此畫以景襯人，以景托情，將主人公的孤單、寂寞的心境表露無遺。

梅邊吟思圖 顧洛 立軸紙本沒色 縱134.3厘米 橫33.2厘米 南京博物院藏 -

此圖湖石奇立，梅枝虯曲盤折，小枝縱橫，枝頭冰葩寒蕊，繽紛似雪。一位女子立於梅樹下，正在看一卷素箋，若有所思。作者以工整細緻的筆法寫人物，設色素雅，與環境的清寒冷艷協調一致，又能從筆法簡逸的背景中襯現出來。-

李清照小像 姜埂 立軸紙本設色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏 -

此圖李清照雲鬢蓬鬆，身著綺服，手持花枝，正陶醉於花香之中。構圖上以上方大面積的空白來襯托下方人物主體，營造出一種意味深長的境界。此圖與清代另一畫家改琦的《惜花圖》，從構圖到人物姿態上，都極其相似，只是此圖用筆工整，刻畫精細，暈染更富有質感，兩畫是否有同一範本尚待查實。作者生平不詳。-

摹方椿年松下仕女圖 湯杼木名 立軸紙本水墨 淡沒色縱98.4厘米 橫29.4厘米 (日)私人藏-

湯杼木名，生卒年不詳。活動於道光、咸豐、同治三朝。字右民。江蘇武進人，湯貽汾次子。曾官廣西巡檢。幼承家學，擅長工筆淡彩之花卉、仕女，筆調清雅秀逸。與其弟湯祿名齊名。圖中岩畔水際，有松樹三株，清矍高朗。一仕女坐於石上，懷抱一琴，手執團扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰視。二人皆若有所思，仕女氣質高雅，面貌清秀，身姿纖弱，與作為背景之松石完美融合。畫風明朗峻潔，幽雅清逸。-

梧桐仕女圖 王素 立軸紙本設色 縱134.6厘米 橫30.9厘米 南京博物院藏 -

此圖寫李清照詞意。畫中以粗筆大寫山石及梧桐樹葉，點葉勾花寫秋菊數叢，筆法縱逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纖弱秀美，用線細勁。以人物之實與景色之虛相映襯，烘托出「簾卷西風，人比黃花瘦的」意境。-

湔裙圖 王素 扇面紙本設色 縱18.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏-

此圖以寫意筆法繪遠近樹叢抽條返青，溪水宛轉之景，一女子正在溪畔洗衣。畫面只施淡彩，以水墨展現空間的延伸和空寥幽遠的意境。人物以細秀的線條描出，造型準確，富有生活氣息。-

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聽阮圖 劉彥沖 捲紙本設色 縱207厘米子 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏 -

劉彥沖(1807—1847)，初名榮，字詠之，四川銅梁人，僑寓江蘇蘇州。朱昂之弟子。工詩文，擅繪事，山水、人物花卉師古有深造。潑墨作小米雲山，蒼鬱可觀。傳世作品有《柳燕圖》《群峰秋翠圖》《松陰高士圖》《聽阮圖》圖中款識可知此畫是劉彥沖以其八兄為描繪對象繪出的。圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。圖中人物用線細勁圓潤，頗有古意，設色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動雲涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。整個背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實生動；畫中人物的表情動態，又反襯阮音的悠揚動聽。虛實相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術效果。-

元機詩意圖 改琦 立軸絹本設色 縱99厘米 橫32厘米 北京故宮博物院藏-

改琦(1773—1828)，字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史。其祖先西域人，家松江(今屬上海市)。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸。山水、花草、蘭竹小品，師前人而又獨具面貌。傳世作品有《錢東像》《元機詩意圖》《宮娥梳髻圖》《靚妝倚石圖》等。這幅作品畫的是唐代女詩人魚玄機的像。魚玄機是個很有才華，而遭遇卻很不幸的人，她大約生於844年，卒子871年，字幼微、蕙蘭，清代時因避康熙玄燁的諱改稱為魚元機。嫁給李憶為妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在長安咸宜觀做了女道士。由於喜讀書，有才思，擅作詩，受到當時文人們的重視，溫庭筠等名家常與她作詩唱和。後因忌妒笞殺侍婢綠翹，被判死刑，其時年僅二十多歲。留有詩文一卷。此圖設色古雅，衣紋秀勁，玄機倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻畫傳神。-

宮娥梳髻圖 改琦 立軸紙本設色 縱88.2厘米 橫20.4厘米 北京故宮博物院藏 -

改琦的仕女畫形象纖細俊秀，用筆輕柔流暢，落墨潔凈，敷色清雅，創造了清代後期仕女畫的典型風貌。此圖就充分反映了作者的特點。畫中寫清晨曉妝的情景，一個宮娥披髮而坐，另一宮娥正幫她梳頭，從自題中可知是坐者嘗試新的髮式，正讓別的宮娥幫忙。人物的造型、神態活靈活現，富有生活情趣。設色素凈，雖有紅、綠、黑等重色，卻更添清麗，是一幅意境醇美的仕女佳作。-

靚妝倚石圖 改琦 立軸絹本設色 縱83.2厘米 橫27.1厘米 廣東省博物館藏 -

圖中奇石厚重、翠竹青郁，一個面容姣好的少女，手裡持著玉簫卻無心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以細膩的筆觸，描繪少女的雲鬢姿容。線條流暢圓潤，設色清雅。構圖簡潔，意境空遠優美。-

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仕女圖-

此《仕女圖》冊共十二開，每開俱有題名，圖中以簡逸的初石為背景，只寫片花數蜂，人物造型纖弱秀美，衣紋細柔，設色清雅，具典型「改派」的仕女風格。此選二開，之一為《曉寒圖》之二為《桃林伴鹿圖》，均以點筆寫意繪花草，意境優雅，雲霧或虛寫，或實描，各得天趣。-

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出浴圖 李育 扇面紙本設色 縱17.8厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏 -

此圖是以楊貴妃出浴為畫題，取：白居易《長恨歌》的詩意，表現楊貴妃嬌美、動人的體態，畫中人物有聚有散，姿態刻畫準確到位。線條近蘭葉描，宛轉曲折。敷色講究，以艷麗的色彩突出主要人物。-