啟功：文學家們的書法精妙絕倫

大凡舊時的文學巨匠們，其寫作工具還大都是毛筆，因為慣用，書法往往好。即便是後來的自來水筆的普及階段，文人們的往來也大都以毛筆寫成書信，這些簡短的文字和書法作品往往成為我們觀賞文人書法的窗口，比如魯迅、胡適、賈平凹、余秋雨等，他們的書法作品都有觀賞之處，魯迅和胡適屬於新文化與舊文化交界處的書法，而賈平凹起於西北，余秋雨生於東南，書法也都算有代表性的，我們先看他們的書法圖片：

先說魯迅的這首詩，看署名，我們可以知道，這是魯迅先生51歲時的作品，書風漸趨老到，風格樸拙，行氣貫通，書卷氣濃重，運筆精熟，點畫粗細相間，傳遞著作著氣血凝重的思想，實在精妙。

再看一幅胡適先生的書法，看署名處日期，此時胡適69歲，年近古稀，當然人書俱老，書法一望而知，恬然寧靜，不慌不忙，就端端方方地表達筆畫，安適，舒展，結合內容，讀之使人忘俗。

賈平凹的書法力追古樸一路，好多讀者說他的書法像小孩子寫字，其實全不是那回事，如果深入揣摸，方知古樸自然，書法與人俱老，看似孩童面目，實在圓轉朴慧，包藏豐富筆法，也算精妙。難怪賈老師非常樂意用自己的字題自己的書名，並印在封面上。

余秋雨老師的字，我就不列大幅字上來了，就只看署名落款，這是典型的江浙風骨，有蘭亭韻致，書卷氣濃厚，筆鋒圓轉，藏露自如，收放全自心出，余、秋雨兩方陰陽小印，更添書卷清秀之氣，實屬上佳妙品。

這些文章大家們的書法自然是下了大功夫的，或者是因為長期從事筆耕創作，或者是浸潤文壇日久，風氣使然。

（姚鼐像）

在清代的文學家裡，有一位大家，名叫姚鼐（音nai，四聲，意思是大鼎），（1731—1815），字姬傳，一字夢谷，室名惜抱軒（在今桐城中學內），世稱惜抱先生、姚惜抱，安徽省桐城人。我在上中學時讀過他的《登泰山記》，當時有些章節要求會背，足見文章精妙，他算是清代著名散文家，與方苞、劉大櫆並稱為「桐城三祖」，也算是桐城派文風的創始人。

關於他的書法，啟功老先生在自己的《論書絕句》第九十一首，專詩論及，原詩如下：

琳琅詩富容夷韻，洞達書饒婉孌情。一事惜翁真可惜，誤將八股榜桐城。

我們來逐句解釋一下：

第一句，琳琅，本義是指精美的玉石，這裡用以比如比喻姚鼐的詩非常精美。詩富容夷韻，詩歌充滿平易氣韻，容夷，平易。

第二句，洞達，世事洞明，人情練達的集合。書饒婉孌情，書法富有有韻味如年少美貌婉孌的舞姿。

第三句，一事惜翁真可惜，有一件事對於姚鼐先生來說太可惜了。

第四句，誤將八股榜桐城，上面說了，姚鼐是桐城派的文壇領袖，與方苞並稱，但是方苞的文風，歸有光曾經批評為以史漢筆法寫八股，不管情態如何，畢竟是八股文，因此啟功嘆息姚鼐與方苞並稱桐城文壇領袖。

?（姚鼐書札）

啟功先生在詩的註解里，稱姚鼐的詩，甚至有超過袁枚的，更不用說同時代的其他文人，而他的書法，比他的詩更要好，原因是在書寫之時，無意求工，但卻處處又見深厚功力，自家面目盡顯，稱如趙堯生先生評價的「紙墨似相戀」用以評價姚鼐的書法，靜靜想一想，紙跟墨之間互相依戀，太精妙了。

唯一可惜的是，方苞以八股之法為古文，又以古文之法為八股，形成了冠絕一朝的桐城文派，而姚鼐風格完全一致，這是詩、書、文中最值得惋惜的一個方面。

（《啟功論書法》原圖及詩解91，圖片來自互聯網）

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