在故宮，有一群給文物治病的人

文/陳令孤

在普通人的觀念里，故宮可能只是一個旅遊景點，以前是皇帝居住的地方，現在是人們參觀的地方。最有名的傳說是，故宮一共有9999個房間，看一年也看不完。但就在這眾多的房間中，有一群人，他們早進晚出，日復一日，以工匠的手法和態度為那些破損的文物「治病療傷」，這便是紀錄片《我在故宮修文物》所關注的群體。

該片歷時五年的前期調研和四個月的連續拍攝，配合紀念故宮博物館成立90周年，在央視甫一播出，便引來滿堂喝彩。影片共有三集，分別展現了青銅器、鐘錶、陶瓷、木器、織綉、書畫等文物門類的修復工作。

但是影片並沒有走曲高和寡的技術路線，不以傳遞文物修復的專業知識為目的，而是放下攝影機的居高姿態，以樸素平實的形式，來表現這群大師們日常工作細節。

這樣一來，影片便具有了透視生活的親近感，將深宮文化向門外大眾敞開，揭開了籠罩在故宮上空的嚴肅氣氛和神秘面紗。於是，我們便看到了修復師們早上上班要大喊一聲，不是為了嚇走鬼，而是讓一些動物避開。

杏子熟了，他們拿起竹竿，爬上梯子，打落果實。陽光和煦的午後，他們給那些祖先也許是御貓的夜貓餵食。已到中年的書畫修復師，會在工作間歇拿起吉他，彈一首年輕時的歌。

他們絕不是我們想像中的白鬍子老學究，或者是冷傲的世外高人，反而有一種網路流行的萌感。

與其說他們最需要的品質是專業技術，不如說是「坐得住、熬得起、吃得苦」的性格。影片緊緊抓住「我」這個主語，表現這群修復大師們的精神面貌，那就是慢工出細活，其次才是強調「在故宮」這個環境和「修文物」這件工作。

他們早上八點上班，五點準時下班，不為任務趕進度，注重保持放鬆自然的狀態，避免急功而近利。有時候，修一個鍾需要八個月時間，而且宮裡收藏的鐘一輩子也修不完，但正因為內心有了底氣，才能在輕描淡寫中完成重任。

一門之隔，兩個世界。他們每天走過我們在電視劇中常聽到的慈寧宮、養心殿，宮牆斑駁，古樹森立，歷史在悠遠中演繹。當乾隆時期的大鐘經修復後栩栩如生，遼金的木雕佛像續接了手指，唐代的三彩馬繪上顏色，仿若時光穿越，讓我們有了進入歷史的機會。

正如他們自己所說，文物修復的價值不在於把文物放在那，而是為了傳播文化。也正是因為文化之脈的傳播和傳承，將宮內和宮外連接起來，將修復大師的日常工作和大眾的精神生活連接起來。

片中有一個情節，鐘錶組的修復師王津參加一個鐘錶展覽會，遇到了一位台灣收藏家，他向王津展示一塊刻有伊麗莎白字樣的鐘錶，很是興奮。而王津卻淡之如水，謙遜中含有不在乎。因為他見得多，所以自足；因為他離得近，所以平和。

故宮中的修復師無不如此，選擇了這份工作，就像選擇了一場修行，既要一直走下去，也要滿懷興趣地走下去，否則就無法堅持。

影片的風格也和這群大師的性情相得益彰，選擇了一個最平常的角度切入，先把鏡頭的焦點對準人，然後才去關注他們手中的活。大師修復文物是舉重若輕，紀錄片記錄生活也是舉重若輕，越是看起來重要的是東西，越需要以平常心去對待。

文物是靜的，人是動的，而人對職業的熱情卻讓文物變得生動起來。正因如此，影片播映後，迅速累積起良好的口碑，，議者甚多，以科教紀錄片的題材而擁有了商業故事片的效應。

一輩子只專註一件事，看似枯燥，其實也是幸福。尤其是在如今浮躁的時代里，像故宮修復師這樣的工作狀態，更顯得珍貴了。

《我在故宮修文物》帶給觀眾的不只是對文物修復和故宮文化的介紹，還有更貼近靈魂的啟迪，那就是我們每個人都可以將自己看作一件文物，不斷修復，不斷進步，不斷完善。

（「八目扒幕」以調情不矯情、簡練不簡單、撕逼不裝逼為原則，既扒電影銀幕，也扒生活內幕。感謝訂閱）

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