版式中的點、線、面與空間構成
點與空間的編排構成在版面中的點，由於大小、形態、位置的不同，所產生的視覺效果和心理作用也不同。
點在版面上的位置：
當點居於幾何中心時，上下左右空間對稱視覺張力均等，即莊重、又呆板。
當居於視覺中心時，有視覺心理的平衡與舒適感。
當點偏左或偏右，產生向心移動趨勢，但過於邊置也產生離心之動感。
點做上、下邊置，有上升、下沉的心理感受。
線與空間的編排構成
線點移動的軌跡為線。線在編排構成中的形態很複雜，有形態明確的實線、虛線、也有空間的視覺流動線。然而，人們對線的概念，都僅停留與版面中形態明確的線，對空間的視覺流動線，卻往往易忽略。實際上，我們在閱讀一幅畫的過程中，視線是隨各元素的運動流程而移動的，對這一流程人人有體會，只是人們不習慣注意自己構築在視覺心理上的這條即虛又實的「線」，因而容易忽略或視而不見。實質上，這條空間的視覺流動線，對於每一位設計師來講，都具有相當重要的意義。這也正是下章我們要討論的「視覺流程」。
空間等量的分割。將多個相同或相似的形態進行空間等量分割，以獲得秩序與美。 圖文在直線的空間分割下，求得清晰、條理的秩序，同時求得統一和諧的因素。 通
過不同比例的空間分割，版面產生各空間的對比與節奏感。 在骨骼分欄中插入直線進行分割使欄目更清晰，更具條理，且有彈性，增強了文章的可視性。
線的空間「力場」「力場」是一種虛空間，是對一定範圍的空間的知覺或感應，所以，也成為「心理空間」。如下圍棋太陽傘下談戀愛等。在版面中所產生的「力場」，首先是在空間被分割和限定的情況下，才能產生「立場」的感應。
具體的說，在文字和圖形中插入直線或以線框進行分割和限定，被分割和限定的文字和或圖形的範圍即產生緊張感並引起視覺注意，這正是力場的空間感應。這種手法，增強了版面各空間相互依存的關係而使之成為一個整體，並使版面獲得清晰、明快、條理富於彈性的空間關係。
至於力場的大小，則與線的粗細、虛實有關。線粗、實，力場感應則強；線細、虛，力場感應則弱。另外，在欄與欄之間用空白分割限定是靜的表現；用線分割限定為動的、積極的表現。
線框的空間約束的功能。在強調情感或動感的出血圖中，若以線框配置，動感與情感則獲得相應的穩定規範。另外，線框細，版面則輕快而有彈性，但場的感應弱；當線框加粗，圖象有被強調的感覺，同時誘導視覺注意；但線框過粗，版面則變得穩定、呆板、空間封閉，其場的感應明顯增強。
面與空間的編排構成
面在版面中的概念，可理解為點的放大，點的密集或線的重複。另外，線的分割產生各種比例的空間，同時也形成各種比例關係的面。面在版面中具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。
三維空間的編排構成
生活中的三維空間是立體空間，看得見、摸得著、能深入，如當我們走進教室的感覺，而在平面編排中的三維空間，是在二維空間的平面上建立近、中、遠立體的空間關係。看得見而摸不著，是假象空間。這種假象，是通過藉助多方面的空間關係來表現的，即；比例、動靜、圖象肌理等空間因素。
比例關係的空間層次面積大小的比例，即近大遠小產生近、中、遠的空間層次。在編排中，可將主體形象或標題文字放大，次要形象縮小，來建立良好的主次、強弱的空間關係，以增強版面的節奏感和明快度。
前後疊壓的位置關係所構成的空間層次。將圖象或文字作前後疊壓排列，產生強節奏的三度層次空間。 *版面上、左、右、下、中位置所產生的空間層次。版面的最佳視域為視覺中心位置，併產生視覺焦點；再依次為上部、坐側、右側、下部的視覺位置順序。
位置關係的空間層次
編排時，依從主次順序，將重要的信息或視覺流程的信息安排在注目價值高的部位，其他信息則與主體成相應上左或右下的配置關係這樣所構成的，不如前後疊置手法效果強烈，但視覺注目程度高。
疏密的位置關係產生的空間層次。在前後疊壓關係或版面上、下、坐、右位置關係中，做疏密、輕重、緩急的位置編排，所產生的空間層次富於彈性，同時也產生緊張或舒緩的心理感受。
無論是有色還是無色的版面，均為黑白灰的三色空間層次。黑白為對比極色，最單純、強烈、醒目，最能保持遠距離視覺傳達效果；灰色能概括一切中間色，且柔和而協調。
黑、白、灰的空間層次
三色的近中遠空間位置，依版面具體的明暗調關係而定。版式設計強調色彩的調性。一幅優秀的設計作品，色調應非常明確，或高調、低調、灰調；或對比強烈；或對比柔和。反之、則混亂，模糊不清。因此，應加強形與空間大小面積的對比關係、文字的整體關係，以及用集中近似的面積等來達到色調統一。
動靜關係、圖象肌理關係產生的空間層次動使版面充滿活力，獲得更高的注目度；靜使版面冷靜、含蓄，具有穩定的因素。兩者在版面的組織上，以動為前，靜為後，彼此以動靜的對比關係來建立空間感。 以細小的文字或圖象組織的版面，從整體看具有肌理感，其空間關係建立在肌理組織的大小及色彩的強弱關係上。
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