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新生不是舊模式的複製,而是要了解過去的本質

新生不是舊模式的複製,而是要了解過去的本質



DIRK U. MOENCH

德國建築師,現居福州,


2014年歐洲傑出建築師特別獎得主


很多生活在中國的外國友人都有這樣的經歷,被初次見面的中國長輩詢問:「結婚了嗎,有孩子嗎,打算什麼時候要孩子?」起初,這類涉及隱私的問題讓人覺得很尷尬,而幾年後,我逐漸理解並接受了這類毫不掩飾的好奇心。愛上了一個年輕的中國女孩,從認識她的家庭到最終娶她,我意識到,這類好奇心不僅是對他人感興趣和關心的一種表示,本源是中國人對於傳承的深刻意識。


「下一步什麼打算?」,身邊的人們總是這麼相互詢問著,並結合著不斷發展的社會環境大背景尋找著自己的位置。在中國生活的這些年,我觀察到,有這種求生的本能,也才有中華民族幾千年的文化。

渴望永生,渴望自己的孩子、血脈、文化得以傳延,是世上再自然不過的事情。而當下的西方社會,未必這麼理解。在歐洲,普通人不喜歡問太多有關未來的問題,生活在此時此刻,在當下就可以了。


「以後會怎麼樣,還有沒有以後?」 似乎人類文明已經到達了不可逾越的登峰造極的境地,只要自己的養老金是安全的,有關前途的思考是被直接忽視的。


越是發達的地方,越是迴避傳承。認真點看傳宗接代這事,也是需要莫大的責任與勇氣。我們凡人的生命有限,終有一天肉體要腐朽。通過社會與家庭給予我們的身份,使得我們的本質、思想、價值,向下一代傳遞;而愛孩子也是我們的天性,因著孩子忍不住想要變成更好的榜樣。


但再有耐心的父母也將有天忍不住抱怨,孩子是不會完全聽爸媽的,他們會有自己的想法。


這就好像在一代又一代人的短暫生命里,文化經歷著變遷:每一代人都開發了獨有的亞文化,講著具有時代特徵的「俚語」,聽著當下流行的音樂,為自己的偶像歡呼。以這種方式,與上一代人形成差別,並建立了自己獨有的身份。

每一代人文化中膚淺的成份會隨時間逐漸淡化,而那些最重要的成分會被吸納進人類文明,也會持續影響後來的人。在劇院界,雖然每個季節都有新作家浮現,大部分作品在展示後迅速過時被人遺忘。但時不時也會出現被收入世界文學經典的新作品,使劇目的上映更為多元豐富。經典名著為了在許多世紀後依然能與觀眾產生共鳴,會在語言上、服裝上、表情上有新的調整,有時還會結合當下的社會現狀,這些就包括歌德和莎士比亞作品的一次次「重新」上映。


因此,文化必將經歷一代代人的不斷變化更新,這不是我們價值觀的日益腐朽;恰恰相反的是,文化是一個實驗室,是我們人類生命力和創造力的表達。只有給予了下一代精神上的自由,他們不受約束地去嘗試新鮮想法,老舊的想法才會得以新生。當這種更新不再發生,而處於靜止時,也是文化走向死亡的標誌。


我記得上小學時曾到過德國老家附近的一個地方——「 黑森村」。上世紀60-70 年代的德國建築業蓬勃發展,到處在修建公路、拓展城市。歷史建築被拆成一塊一塊,之後在異地被組裝起來,遵循所謂「保護歷史文化遺產」的宗旨。「黑森村」就是這樣一個虛構的村莊,建在綠色草地上的露天博物館,遊客們可以看到過去的人們如何生活。演員穿著古裝,女人在家烤著麵包,男人在村口鍛造著馬蹄鐵。這些對於小孩子來說,挺好玩的。成年後回想起來:「黑森村」里所發生的並不是文化。這種「穿越劇」一樣的村子是沒有後續生命的,因為這種文化不是活的,是演出來的。


在中國作為建築師工作的這幾年,我常常會想起 「黑森村」。在過去的二十年里,中國幾乎所有的城鎮和村莊都經歷了飛速發展,驚人的增長導致城市規劃發展與歷史文化脈絡衝突不斷,與上世紀60-70 年代的德國很像。幾乎每一天,都有某個老村莊被新的高層小區代替,或是某個老建築因為馬路拓寬而被推倒。在這種情況下,常常會聽到有人建議:「讓我們在這裡重建過去那樣的房子,歷史文化就可以保留下去了!」在感情上我理解這類的想法,因為遺憾,他們想把文化遺產所遭受的損失,趁機彌補回來。但他們常常憧憬的歷史,是再也修復不回來的,原汁原味的老建築,曾經鮮活的文化。這些真相不會因著假象,而起死回生。


歷史建築的拆後重建並不難,但賦予了新生命的卻很少實現。新生不是舊模式的複製,而是要了解過去的本質,來適應今天的標準和需求,在賦予其新用途的時候出現新的生命。

保護歷史,還是建造未來?這似乎很矛盾。為什麼要進步?兩千多年前古希臘哲學家蘇格拉底曾說:「沒有歷史就沒有未來」,我也想加一句:「歷史也只有在未來里才能得以傳承。


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本內容選自《HOMELAND家園》123期


2016年2月號建築師日記專欄

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