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逃離魔都,歸鄉學藝,周立波和他的手藝江湖

紫砂也好,其他陶瓷也好,最終會走向融合。就像很多年前,絕對沒人會想到,土豆條和番茄醬的組合會成為潮流。


——by 周立波

逃離魔都,歸鄉學藝,周立波和他的手藝江湖


手藝人:周立波,紫砂手藝人


87年的周立波,在宜興陶瓷手藝人圈裡,的的確確算是個晚輩。


但你要說他是新人?他又肯定不服。出生於紫砂世家,父母輩都是宜興資深的制壺人,對於紫砂陶瓷,他本人摸玩把弄,也有將近二十年的歷史。

少年的求學路


還記得小時候,母親有個當老師的朋友,常常會帶點彩色粉筆送給年幼的周立波。不愛說話的他安靜得像個女孩,但他喜歡畫畫,吃過晚飯就拿著粉筆到空地上描繪自己的世界。幾年裡,對於兒子在繪畫方面的興趣和執著,堅持自身手藝的父母也是看在眼裡。小學三年級那年,在父親與中央美院的一場機緣交流後,決定每年寒暑假把他送到北京學習繪畫。像後來很多電視劇的北漂青年,他周期性地開始了在北京的漫漫求學之路,那年他才9歲。

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痴迷的書獃子

「學校其實是塊修鍊地,學習也好,玩樂也罷,完全在於你自己。」周立波回想起大學,自己確實不是個安分的好學生。他基本不去上課,但又嗜書如命,甚至賄賂圖書管理員,整日沉浸在只對老師開放的圖書館二樓看書筆記。大學生活的後面兩年,圖書館、宿舍、食堂三點一線的單調枯燥生活,讓周遭的人還以為他埋頭立志於考研或公考。他年少輕狂,周立波覺得老師口授的知識也僅僅是自己對書本的認知,而他想要獲取最源頭的知識,所以他去圖書館自己掘金。


也正是他過早的覺醒,在校幾年裡積澱了豐厚的理論學識和審美素養。周立波在蘇州工藝美術學院學得陶瓷藝術,兼修視覺傳達,對空間藝術設計的獨特觀念和逐漸形成的自我設計風格,早在實習階段就得到了兩家知名裝飾公司老總的讚許。


歸鄉,手藝傳家


08年畢業後,上海的傳媒和廣告圈混跡了兩年,經歷過都市工作生活的快節奏,周立波還是決定回到生養他的陶都宜興。父母漸老,祖輩的手藝也需要人傳承,回到故鄉,投身紫砂,這也算是種傳家的精神。

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由於從小開始就泡在紫砂壺款式、紫砂泥料中生活,他的手藝人之路走起來著實輕鬆了少。11年正式拜師陳瑜(鮑志強大師入室弟子),在日常學習、練習中也得到了母親的好友曹敏敏(國家級高級工藝美術師、高麗君徒弟)和張梅珍阿姨(國家級高級美術工藝師)的頻繁指導、悉心傳授。


大男孩周立波羞斂得說,「他們都是我長輩,我真的非常感激他們。」先天的資源優勢和自己在這幾年的沉浸刻苦,手工技藝進展迅猛。13年時候,鮑志強大師對其人及作品做出了簡潔的贊善:朴非無華,玉潤顯雅;清秀於立,立而後發。


砂壺之美看比例

對於自己正在從事的這門手藝,周立波有個人獨到的見解,「紫砂之美,美在哪裡,眾說紛紜,讓外界覺得太過神秘。其實紫砂的魅力,不如說是比例之美。一把壺器,美不是在表面,而是看比例。這個比例是前人定下來的,後來也在追趕,但是紫砂壺黃金比例的美學論,目前來說,我認為還不夠完整。」周立波覺得這是傳承斷了鏈,快餐式的社會需要手藝人沉下心去思考一些東西。


世界上任何華麗的造型都逃不過圓形、正方形、三角形,萬變不離其宗。明代在器皿上是造型設計的主角,而到了清人手裡,他們喜歡在明代器皿上大做文章,產生了各種花紋、刻繪、描金等工藝。周常常喜歡觀察研究各各個年代的作品,他認為現代陶器設計也循了清人的路,完全忽視了造型設計,這是病,得治。


作品展示


虛空之境

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虛空之境這件作品,能看到這個周立波這個年齡段難得的沉穩。周說這是他的隨性之作。某天心情煩亂,耳朵里突然飄進了古箏曲,內心呈一種虛空無我的超然狀態。在設計流香走勢時候,他覺得集合虛景空靜這些概念的一處地方,應該是洒脫、隨意的。洒脫,返璞,簡單,境界。四個關鍵意象元素詞的就構成了「虛空之境」。


作品名:虛空之境


尺 寸:高約25.5cm左右


泥 料:原礦黑星泥


說 明:倒流香使用,隨意創作作品。設計構思時候,本來想做流槽,最後還是決定做成隨意流線式。不用刻意,就如做人,順其自然!


作品細節:

逃離魔都,歸鄉學藝,周立波和他的手藝江湖


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大亨掇只

逃離魔都,歸鄉學藝,周立波和他的手藝江湖



「掇只」是紫砂壺造型中特有的一種壺型,造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起,由於掇在漢語里有連綴堆疊的意思,因此,這種造型的壺被稱為掇只壺。《宜興縣誌》中記載的一把被稱為「掇只」的千金之壺——即「大亨掇只壺」,壺身長近一尺,高過六寸,壺色渾厚深沉,瑩潤如玉,造型古樸端莊,穩重。


作品名:大亨掇只(經典款)


容 量:450 毫升


泥 料:100目原礦紫泥


說 明:經典款大亨掇只,渾樸取勝,氣韻溫雅;100目細泥,成品率極低,製作難度極大。


作品細節:

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