如何合理設置美術館展線
湖北美術館三樓固定陳列展「百年縱橫——20世紀湖北美術文獻展」展線設置
深圳關山月美術館策劃的「博蘊華光——敦煌藝術展」中央展廳現場
「展線」是由展覽空間中無數個元素點串聯起來的無形線，其整體設置是否合理直接影響著整個展覽的呈現效果。如何使展線設置更合理，本期邀請了4家美術館的專業人員結合各館的展覽實例，探討展線布置如何與展覽的主題、展覽的內容（作品）以及展館的空間結構有機結合。
人性化體現在展線細節
「展線」是指展覽中觀眾參觀的動向流線，首先保證空間的流動性和節奏是關鍵。人在空間展線中參觀時處於運動的狀態，是在運動中體驗並獲得最終的空間感受的。「百年縱橫——20世紀湖北美術文獻展」的展覽空間力求以最合理的方法安排觀眾的參觀路線，使觀眾在流動中完整地、有效地參觀展覽，儘可能不走或少走重複的路線，尤其是不在展示的重點區域內重複。在空間處理上做到抑揚頓挫、分明有致，手法也非常靈活、巧妙。如主路線以牆面標題和牆腳暖色燈帶為引導，在保證大體參觀路線是按時間順序前進的前提下，觀眾可隨意穿插，按標題指示，截取部分興趣節點參觀。這樣的處理方式使整個空間更為靈動，以不斷變化著的空間導向，使整個空間的展示形式流暢、有節奏、有秩序，讓人們在不斷變換的節奏和視覺構圖中欣賞整個展覽。
日常展覽空間在滿足功能的同時，也要體現人性化。讓人確實感受到藝術的魅力和空間重新設計後的無限趣味。在展線設置前期規劃時，除了要保證展覽作品前有足夠的觀看距離，在前言、學術文章等文字性的展覽區域，也要留足夠的流動空間，因為觀眾若需仔細閱讀就會在此處長時間停留，勢必會造成觀眾滯留，流動空間不夠就會造成擁擠。也可盡量減少文字性的展覽內容，像前言等必備文字，盡量做到簡短精鍊，易於閱讀。在整個參觀路線上，可通過調整作品位置，適當留白，或調整照明，降低區域照度等方式設置視覺緩衝區、休息區，讓觀眾在參觀過程中，體力和視力都能得到適時的休息。這些細節可能是我們比較容易忽視的地方，但與展覽的體驗息息相關。
展線的設計需要各方面元素的和諧統一，只要本著「以人為本」的原則，從觀眾的角度出發考慮問題，就是合理的、成功的展線設置。
——湖北美術館展覽部彭祥風
從展廳到「展覽層」
了解展覽構架，針對展覽題目設計的指導方案，是展覽的核心線索和框架結構，同時展覽的形式、作品的體量、文字板塊的劃分，都是我們設計好展線的前提。接下來，我們要預估展覽的整體展線，規劃展陳的動線，通過藉助電腦三維圖的輔助，使展覽形式線路的走向更合理，並精確畫與畫之間的距離。當然，我們在規劃展線的同時還要考慮展品安全，比如在增加的展線中過道是否小於安全出口的標準，展牆搭建是否遮擋攝像頭等等。
一個好的展線的規劃，離不開前期的精心準備。2013年，在我館舉辦「留學到蘇聯」的展覽，工作人員先期赴北京實地考察，與對方溝通展品的數量、了解展覽情況，初步規划了展覽所需展線在500米左右，而我館實際用於展覽的展廳展線只有305米，加上搭建延長的展線96米，跟實際需要的展線還有近100米的差距。經過反覆討論和商議，最終把場館三層展廳外的迴廊也用於本次展覽的文獻廳，做成半開放式的展廳，由於文獻資料大部分可以影印噴繪，再配合場館展櫃，恰到好處地把剩餘的展線給填補上，也給展覽做出了一塊緩衝的區域。
為了更好地備展第十二屆全國美術作品展油畫展覽，展覽部全體成員參與此次油畫展區複評工作的具體實施，600餘件當代油畫作品對美術館的場地也是一次考驗。在本次展覽中我們打破了展廳局限，引入「展覽層」概念，把公共區域及走廊納入展區。展覽作品分層對待，由於前期的踩點充分，大部分作品已在展廳定位，在作品體量大、布展時間緊的情況下，順利完成了展覽的任務。
——浙江美術館展覽部章偉梁
好展線可強化視覺衝擊力
藝術作品被放置在一個特定的情境中，透過文本系統的整合、脈絡的串聯以主題方式呈現，展品所承載的價值觀、所代表的生活方式等深層意義也自然而然地被參觀者解讀繼而認同。以我館策劃的「博蘊華光——敦煌藝術展」為例，展覽共分為5個部分， 制定一條清晰的觀展線路是必要的。
首先呈現的是「絲綢之路與千年敦煌」章節，展覽從美術專業的角度出發，梳理世界壁畫、洞窟的藝術發展演變與敦煌的關係。而走進中央廳，通過特別設計的甬道，眼前徐徐展現的是莫高窟第158窟（中唐）釋迦涅槃窟。橫陳在中間的是卧佛像，窟內左側為過去世迦葉佛，右側一尊未來世彌勒倚坐佛。長13.6米、高4米、進深6米的尺度給人以強烈的視覺衝擊力，這正是本次展覽的視覺中心，南北天王像被安排立於前側左右，與卧佛一起形成完整的氣場。展牆周邊是以時間為綱排列的以常書鴻、段文傑等學者為代表繪製的各時代精品壁畫臨本，窟內地面配以原樣複製花磚，當觀眾腳踏在這些八瓣蓮花磚上，頭頂是千佛壁畫，眼前是菩薩尊像，心中體驗到的就是一個佛國藝術世界。看完了洞窟及文獻部分，觀眾還可以了解石窟壁畫的保護過程、病害和修復技術。
轉到三樓展廳，敦煌壁畫中與運動相關的圖像以及與社會、生活相關的圖像和文字均在這裡展示，這是為大運會在深圳舉辦而特別準備的單元。莫高窟第254窟（北魏）南壁的「薩埵捨身飼虎」主題壁畫的專項研究成果，作為一份圖像學術研究報告在整個展覽的最後章節出現，輕鬆地與觀眾進行一次學術上的討論。而254窟「薩埵捨身飼虎」複製壁畫臨本就在展廳內相對而置，完成了一次藝術對話。
——關山月美術館展覽策劃部曹玉潔
裝置作品要與牆面作品相得益彰
展覽中展線的長度往往是固定的，它是展覽策劃者確定展品數量和展品如何布置的重要考量。展線的設置不是一成不變的，科學合理的布展要根據展覽性質和展品形式區分對待。按展覽性質通常分為傳統書畫展覽（書法、中國畫等）、當代藝術展覽（油畫、雕塑、裝置等）。按展品性質一般可分為紙質裱軸、畫面裝框、檯面展示等。
以傳統書畫展覽為例，展線的布置利用率可以大一些，展品間距以1米至1.5米為宜。以當代藝術展為例，如畫面裝框規格在1米×1米左右的油畫作品，其間距應為1.5米至2米為宜，規格尺幅較大的作品間距還應相對加大。要根據展品規格、尺幅的大小安排利用展線，我們有時為了突出展廳視覺效果，在一整面展牆上僅會安排一件大尺幅作品，而尺寸規格較小的作品則常採用組合上牆展示的方式，視覺上也會呈現不錯的效果。至於雕塑和裝置類展品則主要利用展廳空間進行科學規律的設置和布局，力求與牆面作品形成一種相得益彰的視覺效果。
——煙台美術館館長張碩
（採訪整理：本報記者李亦奕、高素娜、馮智軍）
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