中國青花瓷的「奇葩」，她是明永宣青花！
導讀：永宣青花，古陶瓷學界專有名詞，特指明代永樂、宣德兩朝燒造的青花瓷。明代永宣兩朝的30餘年裡燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被後人讚譽為「發曠古之未有，開一代之奇葩」。
她是盛開在中國大地上的一朵不敗的繁花，她的美麗從古流傳到今，傾倒了無數的人。
在青花瓷的發展中，有一個至今無法超越的巔峰，那就是永宣青花。其實它所指的有兩個時代，即明代永樂時期和宣德時期，但是業界習慣將它們合稱為永宣時期，特別是在說起青花瓷的時候。
其原因自然是這兩朝的青花瓷有許多共同的特點，並且兩朝都採用蘇麻離青為青花原料。兩朝是上下銜接的關係（之間有洪熙皇帝在位僅一年），沒有永樂也就沒有宣德，就如一朵花的兩種姿態，永樂是開創時期，就如含苞待放的花朵，而宣德一朝短短十年，就如怒放的花朵，開出了絢爛的花。
永樂官窯青花瓷胎體薄輕，色澤濃艷，釉面潔白光潤，造型秀巧典雅，花紋布局疏朗，絕大多數不署年款；宣德青花胎體稍顯厚重，造型樸拙，釉面白中泛青，呈現桔皮紋，青花色澤凝重，署年款者多。紋飾布局較為繁密，數量大，造型多樣化，紋飾也多樣化。
我們不糾結於兩者的區別，且看這朵繁花在宣德時期開出了怎樣的燦爛。這段時間瓷器燒造開始呈現出更加美麗的創造，青花是其中最龐大的家族。
（明宣德青花留白海水龍紋扁瓶）
這件扁瓶與同時期的天球瓶極為相似，器形上也容易讓人產生聯想，下部都是一個大圓，上部都是直頸，彷彿扁瓶就是把天球瓶拍扁了，不過氣魄上似乎還略勝一籌。
似圓又扁的身體極為有趣，而瓶身所繪紋飾如波濤般氣勢洶湧，大氣，高雅的氣質不容忽視。實際上，扁瓶卻是不折不扣的舶來品，是阿拉伯文化中流行的金屬製品。
（明宣德青花纏枝牡丹紋碗）
泛著微青的釉面上，繪牡丹紋，水墨意味和濃艷的色調非常感人，這個牡丹紋碗正是經典之一。牡丹畫得壯美有力，沒有絲毫的嬌媚，一如龍紋的威猛，體現出一個時代的氣魄。碗形近於斗笠，卻完全不是斗笠的挺拔氣質，而顯現出一種寬博而包容的氣息。
更讓人著迷的是這個時期的青花像水墨畫般醇厚的色澤，而這種青中泛紫的渲染效果和顆粒的結晶，也要歸功於從大洋彼岸帶回的蘇麻離青。
（明宣德海水龍紋高足碗）
這款高足碗很獨特，看起來好像更像酒杯，碗底圓渾寬厚，幾與口面相平。高足碗是精巧的器形，此制卻顯得古拙厚重。
青花的發色是典型的蘇麻離青，呈現出濃艷的藍色調，畫風雄壯，氣勢不凡。他身上的龍紋可是證明身份的標誌，一般人用不得，明代官窯對龍紋有嚴格的限制，民間絕對禁止。
（明宣德青花束蓮紋盤）
明宣德青花束蓮紋盤，中間有一束植物，主要是蓮蓬蓮葉蓮花，所以叫束蓮紋，又叫把蓮，略文雅些的稱呼叫「一捧蓮」，這種紋飾明以後的青花瓷上多繪在盤心，幾乎成為一種定式。蓮花紋樣的運用恐怕是最久遠最常見的，但多以纏枝蓮為主，束蓮紋則是一片新的天地，優雅動人的美麗姿態如在水中搖曳般。
（明宣德纏枝蓮托八寶紋合碗）
這是明宣德時期的纏枝蓮托八寶紋合碗，合碗又稱盉碗，上有蓋的。這種器形於宣德時期創燒，並成為一時之經典。宋代以來流行斗笠碗，有氣質但碗底太小，不穩當。合碗卻把底做得與碗口近乎一致，但碗口的外撇很優雅，靠近底足的兩種弦紋配合得精妙，沉穩剛健而又身姿綽約！
他們任意一件都有著非凡的美麗，即使在一個特別高級的殿堂里它也不會失色，如果在一個很小的屋子裡會滿堂生輝。一件件美麗的青花瓷，是中國人在火與土的靈動中閃現出來的智慧與力量，那凝固在釉色中的是情感，還有流淌在胎骨上的歷史和信息。
（明宣德青花紅彩海水龍紋碗）
明宣德青花紅彩海水龍紋碗，紅色好像是凝結在碗上的熱烈情感，中間藍色龍紋又給她增添了沉穩之氣，藍與紅是陶瓷歷史上的經典搭配。不過高溫的紅釉燒造太難，雖然元代已經有了成功的案例，到了明代，舉國之力，未必有成。釉上的紅彩算是一種替代的方案，釉上的紅彩極艷，比起青花釉里紅，可以說是完勝。不過難度上要低得多，所以好像要低人一等。
宣德時期還有些精巧的器物，令人不得不讚歎，這樣的青花花卉燈，你見過嗎？比阿拉丁的神燈還牛，全世界幾乎沒有同樣的器形。油燈上的青花是釉大彩，在十六十七世紀時，這種彩飾曾經風靡全世界，西方貴族之家因為擺設了這樣的幾件瓷器，能夠炫耀自己的尊貴地位。
人們在感嘆這些美麗青花瓷器的同時，也忍不住好奇宣德官窯的創造力。今天我們已無法複製當年御窯廠的盛況，但「合一杯之器，工以七十二力」的制瓷工藝還在流傳嗎？
蜿蜒穿過景德鎮的河水，昌江，涓涓水流搭載著潔白的高嶺土和瓷器離開家鄉，到中國和全世界的許多地方。今天，流水依然清澈，而景德鎮是否還有古老瓷器的身影？
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