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繼往開來 承上啟下-洪武精品瓷器賞析

明太祖朱元璋在位三十一年,截止目前,尚未發現帶真正洪武官窯紀年款的瓷器實物,因此在明代早期瓷器的研究中,洪武瓷器的真實面貌如何,仍是一樁正在探索的懸案。由於這一時期完整的器物很少,過去曾經有人斷言:「洪武無瓷器。」近年來,隨著研究工作的進展,對元末和洪武瓷器的分期問題,國內外有許多不同的觀點,形成了百家爭鳴的局面。

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明太祖朱元璋


過去人們常常籠統地認為元代瓷器粗大、厚重、笨拙,現在看來,這種說法好像失之偏頗。隨著考古研究發掘工作進行,陸續發現了許多細緻精巧的器物,尤其是一些青花釉里紅品種更使人耳目一新。這也告訴我們,精緻細膩的器物和粗糙低劣的器物往往在同一時代雜然並存,以偏概全的說法是不符合實際情況的。

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明洪武青花花卉紋執壺


今天小編帶大家一起學習下洪武時期瓷器的一些特點。


1、造型特徵


洪武瓷的造型,多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風,尤以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類,中腰以下胎體漸厚重,有的和元瓷一樣,或折腰,或器心留有疊燒的墊餅痕迹。官窯器則銳意創新,迅速擺脫元瓷厚重粗苯的風格,孕育著以造型秀美飄逸著稱於世的永樂瓷雛形,從而展現了明瓷的新風貌。


2、胎體特徵

胎土因淘煉粗細之差,胎質表現不一。以官窯器物而論,瓷化程度較高,因而堅緻細白,稍有厚重感。民窯器物則因火力不足,有類似漿胎的現象,胎體斷面呈土黃色,但大多數仍為略含雜質的淺灰白色。


明洪武釉里紅四季花卉紋石榴尊


3、釉面特徵


釉面呈青白色,為元、明兩代瓷的共同點,只是青白程度各朝略有差異。如果能把深淺不同的青白度標樣總結出來,利用色標來斷代,就無異於化學反應中測定PH值時所用的試紙和比色標板,及科學又簡便。


常見的洪武民窯瓷器,有的胎體淘煉不精,胎質呈白或灰白色,經厚潤的青白釉汁映現,釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窯瓷器釉面雖也為青白色,卻較民窯瓷器白潤肥厚,有的釉面伴有細碎無色的自然開片紋,玻璃化程度高,色澤清雅,柔和悅目。一般底足刷有白釉漿,薄處泛黃,厚處呈乳白或青色,光澤感不強。有器足與器身釉面色調不一的怪異現象,究其原因,或者是器足受火向背不同,熔融時產生異變,或者是底足塗了不同的釉料所致。

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明洪武釉里紅纏枝牡丹紋碗


4、圖案紋飾特徵

明代早期紋飾,大多簡練流暢,豪放生動。洪武時,官窯與民窯發展進程不一。官窯器的紋飾精細秀麗,或多或少流露出元代風格。而民窯的器物則別有洞天,特別是描繪自然的寫實紋飾,更能體現制瓷工匠豐富的創造力,反應勞動人民濃郁的生活氣息。


洪武官窯龍紋兼具元明兩代龍紋特點,但其形象不如元龍兇猛;爪為無抓;流雲的雲腳粗短(元代較長)。洪武時所繪菊花呈扁橢圓形,折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀,而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形;同時元代葉形較大,為大花大葉,至洪武時則明顯縮小,昔日的碩葉紋飾不復再現,由此可以看出元明兩代紋飾上的繼承和演變關係。


民窯器心,多草書「福」、「壽」字,也有繪蕉葉、纏枝蓮、松、竹、梅、蘭、水藻以及人物、動物等的。主題紋飾常用雲龍、梅、蘭、樹、花鳥、纏枝花等,而邊飾則多為二方連續簡單幾何紋。

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明洪武釉里紅纏枝牡丹紋軍持


5、底足特徵


洪武瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足的遺風。這種器足處理,在當時處於主流地位,成為明顯的時代標誌。同時也興起各種形制的圈足,種類繁多。常見的有圓渦形厚底足、高足、里壁斜削外傾斜式圈足等。另外,民窯青花碗一類,則底面無釉,圈足深高,有的挖足過肩,殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩種:一為胎土本身含有鐵質,經窯火燒結轉為氧化鐵而呈現紅色;另一為工匠著意塗刷而成。這種自然與人為而成的火石紅斑,自元代始多見,經明代延續到清代中葉,乾隆以後才完全消失。通常是火石紅斑越濃重,表明器物製作年代越早;但景德鎮制瓷業幾經鑽研,近年已經初步掌握了使砂底露胎處呈現火石紅斑的技術。

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明洪武青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶


洪武正處於元、明交替之際,是一個承上啟下、繼往開來的重要時期。這一時期的瓷器,截止目前已有相當數量的傳世品與地下發掘物可供研究。相信在不久的將來,隨著景德鎮御窯廠遺址中元末明初遺物的不斷被發現,這一歷史懸案必將得到進一步澄清。

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