從宋元明三代精品展看龍泉窯的發展

文史 05-25

因產區在浙江龍泉市為得名的龍泉窯，在歷代的發展中幾經變化。從唐代就開始燒造的龍泉窯，以其釉色和造型被世人們所愛，宋元明是龍泉窯燒造的盛期，其中尤以南宋時期最為鼎盛。

從宋元明三代精品展看龍泉窯的發展

宋元明三代龍泉窯精品展

近日，一場集合了宋元明三代龍泉窯精品的展覽在北京保利藝術博物館開幕，其中展出了浙江省麗水市博物館、麗水市處州博物館以及保利藝術博物館等三家博物館在內的80餘件龍泉窯精品，包括了南宋龍泉窯鬲式爐以及明永樂龍泉窯刻纏枝花卉紋梅瓶都在內的精品，開幕式當天，來自故宮博物館、國家文物局以及中國古陶瓷學會等在內的眾多嘉賓參與。

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展覽現場

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展覽現場

「龍泉窯在南方地區是非常有名的，實際上包括在日本等地區的流傳也是有淵源的，但是這幾年在北方地區，龍泉窯的展覽比較少，能夠看到的精品也相對比較少，這次保利藝術博物館也是有幸和浙江麗水市博物館以及麗水市處州博物館一起來舉辦這個展覽，讓北方的瓷器愛好者也能看到龍泉窯的精品。在這次的展覽中我們也拿出了比如龍泉窯雙魚耳瓶以及明代官窯的龍泉梅瓶等。另外為了配合這次的展覽，保利藝術博物館還推出了一系列的公益性質的講座，以及一些親子教育等，讓觀眾更加近距離的接觸到龍泉窯。」保利藝術博物館副館長萬利群先生告訴雅昌藝術網記者。

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龍泉窯雙魚耳瓶

而關於龍泉窯的燒造問題，尤其是起源時間以及在宋元明三代的發展變化則是現場媒體所關注的問題。在現場展出的一件明永樂龍泉窯刻纏枝花卉紋梅瓶是一件比較確定的明代官窯瓷器，而這也曾經被認為是元代所燒造的，就是因為其在器型方面所出現的問題，這也是現場媒體關注的重點，雅昌藝術網記者也採訪了本次展覽的學術主持、中國古陶瓷學會副會長沈岳明先生。

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展覽現場

「因為龍泉窯來講，尤其是關於開始燒造的時間，用我們以前所了解的知識來講是比較模糊的，那現在我們的研究已經很多了，都可以很明顯的發現是開始於唐代的，但是這些發現都是比較零星的，龍泉窯在北宋時期開始興盛的，但是總體上來講變化不大，主要是薄釉的雙面刻劃花的產品，這是當時其他地方很多的瓷器燒造是相似的，比如青白瓷，如果我們不看釉色的話，龍泉窯和青白瓷在器型和花紋方面都是一樣的，雖然龍泉窯也有自己一些獨特的方面，但是總體變化不大。」沈岳明對雅昌藝術網記者說道。

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現場展出的明永樂時期的龍泉窯刻纏枝花卉梅瓶

但是是否龍泉窯已經在北宋時期開始為宮廷燒造了，沈岳明也對雅昌藝術網說道，據文獻記載，北宋晚期的時候龍泉窯已經在為宮廷燒造了，但是這批產品我們現在並沒有絕對的把握能夠對的上，包括故宮博物院里也不明確到底哪一批產品是為宮廷燒造的。

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南宋龍泉窯鬲式爐

從宋元明三代精品展看龍泉窯的發展

南宋龍泉窯露胎刻「紹興」花口盤

「但是南宋時期的發展就比較清楚了，和北宋時期的發展是不一樣的，北宋的龍泉窯是薄胎透明釉，到了南宋的時候，就發展成為厚釉，非常漂亮，也就是我們現在說起來龍泉窯的釉色美，其中粉青和梅子青都是南宋龍泉窯的經典釉色。龍泉窯粉青瓷按照我們以前的判斷是南宋中晚期開始燒造的，但是現在我們研究發現應該是在南宋早期就開始出現了粉青瓷的燒造。」沈岳明認為在南宋時期龍泉窯的發展是一條比較清晰的脈絡。

在今天，龍泉窯和哥窯也一直是一個比較受到爭議和討論的話題，尤其是在早期的研究中，一直都是比較否定哥窯和龍泉窯之間的關係問題，但是在沈岳明個人研究看來，龍泉窯的黑胎青瓷就是哥窯，並且都是給宮廷燒造的。

同樣，沈岳明也認為其實到了元代，由於受到當時的審美影響，龍泉窯在南宋時期的厚釉開始慢慢的轉向透明釉。

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元龍泉點彩盤

「元代的審美是以裝飾性的東西為主，比較講究的是紋樣豐富，比如元青花的出現等，但是龍泉窯是不適合裝飾性的，龍泉窯追求的是造型和釉色，如果器物上的紋樣多了，南宋時期就流行的厚釉就表現不出來紋樣的多樣性了，所以在整個元代時期，龍泉窯的燒造就變得越來越薄了，這和當時的社會審美是有一定的關係的，但是其實從瓷器的發展來看，這是一種退步。」沈岳明告訴雅昌藝術網記者。

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