精品展示：清早期素三彩金龍穿花大罐

文史 06-22

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清早期素三彩金龍穿花大罐

規格：通高：36.5㎝；口徑：19cm；底徑：17.5㎝

（議價）

藏品介紹

罐唇口，短頸，豐肩，肩以下內斂，平底。內施白釉。外壁素三彩裝飾。口沿、肩、脛（jìng音敬）腹繪金龍穿花，此罐分別用素三彩中的黃、紫、淺綠三種顏色塗繪，足邊為蕉葉紋飾環繞。砂底。無款識。

目前所見最早的景德鎮燒造的素三彩瓷器系明代成化時的遺物，20世紀80年代以來，景德鎮明代御器廠遺址出土了多件明成化素三彩鴨薰。明代正德、嘉靖、萬曆時期，素三彩工藝已取得較高成就，至清代康熙朝得以進一步發展，並成為康熙時期具有特色的瓷器品種之一。康熙素三彩瓷器基本上是以黃、綠、紫三種低溫色料裝飾，入窯經800—900℃的低溫二次燒成，因不使用紅彩，畫面顯得典雅素凈。

民國初年許之衡撰《飲流齋說瓷》（說彩色第四之「素三彩」條）曰：茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩……「西人嗜此，聲價極高，一瓶之值，輒及萬金。以怪獸最為奇特，人物次之，若花鳥，價亦不貲也。同一年代，而三彩之品視他彩乃騰踴百倍。」可見素三彩器頗受當時歐洲人的青睞，且身價頗高。

素三彩的精細還表現在繪畫上，北京故宮博物院珍藏的素三彩山石花卉紋盤，潔白的盤體中央以遒勁的筆力、精細的線條畫出蒼古的山石，墨彩皴點石頭層層披露的斑斑表層，清淡如水的淺綠和略深的翠綠渲染出石頭飽經歲月滄桑而又堅韌的質感。山石背後的牡丹花、翠竹、小花、野草，畫得很細。牡丹的主幹和旁枝，雙鉤填繪，填以紫色，筆力如拗鐵。牡丹花和葉畫得都很細，有的線條細如髮絲。

《素三彩瓷器》早在明代成化時期已出現，並取得一定成就，到了清代在明代基礎上進一步發展，而成為清代康熙時期的名品，雍正以及後來各朝便很少製作，直到晚清光緒時才出現仿康熙素三彩，因此《康熙素三彩瓷器》頗負盛名。

康熙時期有兩種〈素三彩〉之說，一種是高溫釉下素三彩，一種是低溫釉素三彩。這兩種之說在製作工藝上有別。高溫釉下素三彩是在青花、釉里紅基礎上，繁衍出來的一種釉下彩瓷器。有的以東青釉為地，青花釉里紅及粉白畫紋飾。有的人將這類瓷器稱為〈釉下三彩〉。沒有釉里紅者，簡稱〈素三彩〉或〈硬三彩〉，實際上應稱為〈釉里三色〉較為宜。另一種是低溫釉素三彩。康熙低溫〈素三彩〉瓷器的成就，與明代相比更勝一籌。在製作方面有繼承有創新。在繼承方面，以黃地素三彩為例，它是一種延續明代工藝方法，製作一種典型的素三彩瓷器。製作時在素胎上書刻紋飾輪廓，施釉後經高溫燒成白釉暗花器，然後用黃釉塗地，紫、綠、白等彩釉描繪紋飾，再經低溫火燒制而成的。

素三彩，因不施紅彩，而以黃、綠、紫三色為主，輔以少量白、黑二色作為圖案搭配，色調冷艷、素雅，因而得名。加以明黃色為地，則為皇室專用顏色，是宮廷等級之標誌。盤形碩大，極為罕見，其製作工藝複雜，需先刻繪紋飾於瓷胎上，再入窯燒制，出窯後復經繪彩，二次燒造，方可成器，且體量如此巨大而無開裂變形，極為不易，也可見彼時窯工燒造工藝之精。

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